風吹起的地方

即便周圍高樓林立，但香港會議展覽中心依然以其獨特的造型成為香江邊的地標型建筑。這個獨特的建筑建在一片人工島上，宛如一只展翅飛翔的巨鳥。大片的落地玻璃正對著灣仔碼頭，是欣賞海景的絕佳地點之一。

對于來自世界各地的觀光客來講，這里是拍照留影的必選之地。而對于中國文物藝術品拍賣市場來講，這里卻是風吹起的地方。

藝術品拍賣市場的風向標，繼紐約、倫敦后的第三大全球藝術品交易中心，說起香港，藝術品拍賣界的人士都會對其冠以這樣的標簽。那么，香港這樣一個彈丸之地是何以崛起并成為全球第三大中國藝術品拍賣之都呢？

國際化格局

“香港的拍賣底蘊是世界上許多城市都難以媲美的，從一開始就走的是國際化路線。”有人曾這樣評價香港的藝術品拍賣業。

相對于紐約和倫敦，香港藝術品拍賣的歷史并不算長。1973年，時任蘇富比中國藝術部主管的朱湯生在香港文華酒店敲響了香港蘇富比首場拍賣會的槌音，也正式拉開了香港藝術品拍賣的大幕。蘇富比，這個有著200多年歷史的“拍賣大鱷”將香港選作其在亞洲的“據點”，眼光無疑是精準的。“香港位處東京和新加坡之間，因利乘便成為東亞地區的中心點，占盡地理優勢。加上，香港沒有藝術品及資金進出限制，也沒有藝術關稅或紛繁的法律，有利的營商環境，促使我能成功說服倫敦總部同意這個當時被認為相當冒險的建議。”在說起為何選擇香港時，朱湯生曾這樣寫道。

上世紀七八十年代，香港蘇富比推出了多場重量級的拍賣，像“太倉仇氏抗希齋曾藏珍品”、“戴潤齋基金會藏重要中國陶瓷器”、“暫得樓珍藏名瓷圖錄”、“趙從衍及其家族收藏重要中國陶瓷器及玉雕”等專場拍賣，在當時都極為轟動，誕生了諸多中國藝術品拍賣記錄，一舉奠定了香港作為中國瓷器工藝品拍賣中心的地位。

1986年，另一大國際拍賣巨頭佳士得也進駐香港，首次拍賣以19至20世紀的繪畫及翡翠珠寶為主，總成交額超過1400萬港元。一年后，瓷器和雜項也納入拍賣項目。香港本地藏家和東南亞藏家反應熱烈。在達到預期效果的基礎上，香港佳士得定于每年的春、秋兩季舉行拍賣會，這也是內地拍賣公司紛紛效仿的前身。

此后，香港蘇富比和香港佳士得繼續在香港深耕細作，不斷開拓新的收藏門類和專場設置，中國近現代書畫、當代藝術、東南亞藝術、腕表、珠寶、紅酒……香港的中國文物藝術品市場買氣越來越旺，逐漸向紐約和倫敦看齊。

在兩大巨頭的帶領下，香港這個亞洲最為國際化的大都會吸引著越來越多的國際性拍賣公司駐足。2007年，英國著名拍賣行邦瀚斯在香港設立分公司；2008年，全美洲規模最大的名酒拍賣行及歷史最悠久的酒商Acker Merrall & Condit在香港成立亞洲總部，并舉行了首場名酒拍賣會。與香港臨近的日本、韓國等國家以及臺灣地區的拍賣行也紛紛涉足香港，韓國首爾、日本伊斯特、臺灣羅芙奧等拍賣公司相繼走出本土，在香港舉行拍賣會。

實際上，早在上世紀八九十年代，香港就已經形成了一個相對完善的藝術品交易體系，拍賣行、博覽會、畫廊等互相呼應，大、中、小型拍賣行，各種檔次的藝術品及客戶資源，形成互補。一個從貨源、中介到終端環節均高度完善的藝術交易鏈條逐漸形成，這使得香港具備了成為全球中國藝術品交易中心的最基本的條件。

市場風向標

“十一國慶長期肯定會去香港，蘇富比、嘉德、保利都將今年秋拍安排在10月初，今秋中國藝術品市場走勢如何，這幾場拍賣會絕對是風向標。”這應該是不少藏家今年十一長假的行程規劃。

1992年，中國內地藝術品拍賣業“破冰”，在此后20多年里，藝術品拍賣在內地迅猛發展，北京開始逐漸嶄露頭角，成為內地藝術品拍賣的中心。然而，在每季藝術品拍賣響槌之前，香港會展中心仍然會聚焦著港臺及內地收藏家、藝術品投資人、業內專家、媒體人士和各家拍賣公司老總關切的目光，其風向標的地位一直未被替代。尤其是香港蘇富比和香港佳士得兩家拍賣行歷來的春秋大拍，都是內地各大拍賣行觀察的重點。從拍賣規則和流程的制定、專場分類、拍品的價格預估，甚至對某類作品或某位藝術家的推崇等諸多方面，香港都給了內地拍賣公司諸多的啟示。

“香港拍賣會拍品的成交狀況往往是當年或者來年內地拍賣行的參照模式，如香港拍賣會佛像賣得好，內地拍賣行就會紛紛征集佛像；如果一位畫家在香港賣出了高價，其作品很快就會在內地拍賣會大量出現。如果某藝術家的最新價格成交記錄在香港誕生，他的作品在內地的身價也會陡然升高。”一位報道藝術品拍賣行業多年的資深媒體人士曾這樣形容香港對內地的影響。

以中國瓷器為例，幾乎所有的瓷器拍賣記錄都誕生在香港蘇富比和香港佳士得的拍場。相較于中國書畫大規模的流通量來說，瓷器存世精品數量有限，換手率并不高，佳器難求。而大部分擁有重器的歐美藏家更愿意將藏品交給蘇富比、佳士得這兩大國際巨頭，這也使得香港市場始終牢牢地掌握著瓷器拍賣的話語權。

再以中國當代藝術為例，從2006年開始中國當代藝術價格的上漲，香港市場無疑起著至關重要的作用。在上世紀90年代，中國當代藝術還乏人關注。2002年，香港佳士得和香港蘇富比開始關注并推動中國當代藝術品市場，2006年，香港佳士得推出了中國當代藝術專場，成績驚人，并帶動內地幾大拍賣行紛紛推出當代藝術專拍，此后，中國當代藝術開始步入上升的通道。直到現在，香港佳士得和香港蘇富比推出的亞洲當代藝術夜場拍賣仍然是當季中國當代藝術市場的風向標。

誠信與規范

2009年到2011年，內地藝術品市場屢屢創下天文數字，北京作為內地藝術品市場拍賣中心一時風頭無量，大有蓋過香港之勢。然而，在內地藝術品拍賣市場沉浸在一片亢奮之中時，諸如“假拍”、“拍假”、“不付款”、“炒作”等等雜音也如影隨形，為內地藝術品市場埋下了隱患。

相較而言，雖然香港市場也不乏天價誕生，但是多年以來，“假拍”、“拍假”、“不付款”等負面新聞卻鮮有耳聞。作為一個國際性的大都市，香港吸引著龐大的國際買家、賣家和藏家隊伍，在這種背景下，品牌、信譽、誠信的維護顯得尤為重要。“品牌意識”永遠凌駕于利潤之上，這是香港拍賣界的一個共識。

此外，香港商業法律《假拍賣條例》規定，若是拍賣之后所付的價錢低于所出的最高價，則謂之“假拍賣”。“任何人發起或主持、或協助發起或協助主持任何假拍賣，將一批貨或多于一批貨在該拍賣中售賣或預約售賣，即屬犯罪，可處罰款$20000及監禁5年。”香港法律界對“假拍賣”的界定也使得“炒作式營銷”無所遁形。

“紐約、倫敦和香港這三大全球藝術品交易中心有一個共同的特點，就是較高的誠信指數和規范指數。正因為如此，來自這三大交易中心的統計數據叫人信服，這也是北京、上海等內地藝術品拍賣中心所欠缺的。”有業內人士如此認為。

深厚的底蘊、成熟的拍賣業、完備的交易鏈條、完善的制度、透明規范的操作、較高的國際化程度、多樣化的觀念，可以說，香港這個集萃了各種思潮，又被國際化資源眷顧的城市具備了成為一個藝術品交易中心的全部條件，也因此吸引著來自世界各地的拍賣公司和藝術機構駐足。