論電影特效產(chǎn)生初期的技術(shù)特點(diǎn)

趙立立

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）

論電影特效產(chǎn)生初期的技術(shù)特點(diǎn)

趙立立

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）

電影特效是創(chuàng)造視覺(jué)奇觀的技術(shù)，針對(duì)電影特效產(chǎn)生初期技術(shù)特點(diǎn)的研究，也是針對(duì)電影本質(zhì)形態(tài)的研究。梳理電影特效初期的技術(shù)特點(diǎn)，也就是在回顧電影特效的產(chǎn)生過(guò)程，挖掘電影制造夢(mèng)幻能力的源泉。

電影；電影特效；特效應(yīng)用

1　電影內(nèi)涵解讀

要理解什么是“電影”。電影的本質(zhì)就是影像，是利用各種手段記錄和呈現(xiàn)活動(dòng)的連貫畫(huà)面的過(guò)程［1］。在獲取影像時(shí)，如果想在劇本設(shè)計(jì)、攝制與制作的過(guò)程中獲得滿意的影像并非易事，會(huì)遇到諸多意想不到的困難與障礙。所以，怎樣修改影像片段和膠片瑕疵的問(wèn)題一直困擾著電影人。同時(shí)，電影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，制作過(guò)程必定是一個(gè)復(fù)雜的篩選與修改的過(guò)程，需要大量特定的影像片段來(lái)表達(dá)影片獨(dú)特的藝術(shù)意境［2］。又如，影片需要危險(xiǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、根本不存在的科幻情境等，在現(xiàn)實(shí)中利用常規(guī)的拍攝是很難實(shí)現(xiàn)的畫(huà)面，就必須靠一些特殊的技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)，這些技巧就是后來(lái)的電影特效。

2　電影特效早期產(chǎn)生的歷程

傳統(tǒng)電影特效，英文是Special Effects，縮寫(xiě)是SFX（Special Effect）。在《電影大詞典》中，傳統(tǒng)電影特效被界定為“所有運(yùn)用特殊技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)的影像或影像部分，他經(jīng)常通過(guò)特殊攝影技術(shù)和洗印程序?qū)崿F(xiàn)，或者把特殊被攝制物放置于在正常拍攝的攝影機(jī)前，人們稱(chēng)之為傳統(tǒng)特效”。所謂傳統(tǒng)特效技術(shù)是指在計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)尚未成熟之時(shí)，計(jì)算機(jī)技術(shù)沒(méi)有參與到電影特效制作之前的所有電影特效。

在電影誕生之初，盧米埃爾兄弟和喬治·梅里愛(ài)等電影先驅(qū)就已經(jīng)形成了各自的電影風(fēng)格。因此，喬治·梅里愛(ài)在通過(guò)電影實(shí)現(xiàn)對(duì)夢(mèng)幻世界景象追求的過(guò)程中使用了大量的特殊手段和技巧，這些技巧和手段深深地影響著后來(lái)電影特效的發(fā)展。喬治·梅里愛(ài)的代表電影《月球旅行記》是這個(gè)時(shí)期代表性的影片。這些類(lèi)型的電影特效所依托的技術(shù)基本上是以繪畫(huà)、道具、燈光、舞臺(tái)布景、煙霧特效等，這些特效制作的特點(diǎn)是在前期利用人工完成的。

3　以早期電影為例，探討電影特效技術(shù)特點(diǎn)

1902年，電影《月球旅行記》，由喬治·梅里愛(ài)拍攝，是世界上的第一部科幻電影，喬治·梅里愛(ài)發(fā)明和使用了菲林作為電影記錄的載體、并且創(chuàng)造了多次曝光技術(shù)、定格拍攝技術(shù)以及鏡頭過(guò)渡技術(shù)，并搭建了微縮場(chǎng)景。因此，喬治·梅里愛(ài)也被稱(chēng)為電影特效的先驅(qū)。

這個(gè)時(shí)期創(chuàng)造了許多電影特效的技術(shù)，下面這些可以說(shuō)是極具代表性的。

3.1停機(jī)再拍技術(shù)

1894年，電影《處決蘇格蘭女王：瑪麗》中首次使用停機(jī)再拍的攝影技術(shù)，成功實(shí)現(xiàn)了活人被砍頭的特效，這便是電影史上第一次使用特效技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)的血腥鏡頭，也是特效技術(shù)在電影實(shí)踐中的第一次應(yīng)用。

3.2影片倒放技術(shù)

1896年由盧米埃爾兄弟拍攝的影片《拆墻》中，首次使用正拍倒放的功能，創(chuàng)造了“破鏡重圓”的神奇效果。這也是電影營(yíng)造視覺(jué)奇觀的原始形態(tài)。

3.3定格拍攝技術(shù)

該技術(shù)既是攝影特效，也是動(dòng)畫(huà)技術(shù)。是把連續(xù)的影像分解為單獨(dú)的一步步來(lái)進(jìn)行拍攝的。可以說(shuō)，定格拍攝技術(shù)是對(duì)停機(jī)再拍技術(shù)的拓展應(yīng)用。

3.4多次曝光技術(shù)

1898年史密斯在影片《圣誕老人》中使用多次曝光，這個(gè)嘗試不但是對(duì)影像合成技術(shù)的最早使用，也是早期電影中創(chuàng)造幽靈形象的主要技術(shù)之一。1903年，鮑特同樣使用多次曝光技術(shù)完成了電影《火車(chē)大劫案》。

3.5高速攝影與低速攝影技術(shù)

喬治·梅里愛(ài)在電影《橡皮頭的人》中使用了該技術(shù)。

3.6模型道具與布景技術(shù)

同樣，由喬治·梅里愛(ài)創(chuàng)造，在他的經(jīng)典電影《月球旅行記》中，大場(chǎng)面、大規(guī)模的場(chǎng)景搭建不但降低了當(dāng)時(shí)電影拍攝的成本，也為后來(lái)的電影特效場(chǎng)景制作提供了創(chuàng)作思路。

3.7膠片上色技術(shù)

1903年，黑白電影《火車(chē)大劫案》中，槍口發(fā)射子彈的瞬間迸發(fā)出紅色的火光的特效，便是利用了膠片上色技術(shù)，這是電影史上第一次對(duì)電影的膠片進(jìn)行修改。1905年，喬治·梅里愛(ài)也利用膠片上色技術(shù)對(duì)黑白電影《從巴黎到蒙特卡羅只用兩小時(shí)》進(jìn)行了上色；且愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》也利用此技術(shù)。

3.8玻璃繪景技術(shù)

電影的起步階段所創(chuàng)造的電影特效，雖然在工藝水平上看起來(lái)如此原始、初級(jí)，但是正因?yàn)檫@些看起來(lái)是如此簡(jiǎn)陋、不真實(shí)的特效技術(shù)，開(kāi)創(chuàng)了電影特效藝術(shù)的先河，這些技術(shù)的發(fā)明是非常重要的，對(duì)電影特效以及電影藝術(shù)都有著深遠(yuǎn)的歷史意義。從喬治·梅里愛(ài)的戲劇電影開(kāi)始，已經(jīng)開(kāi)創(chuàng)了好萊塢技術(shù)主義電影，電影營(yíng)造視覺(jué)奇觀的功能也由此被激活并爆發(fā)出來(lái)。這個(gè)階段也是早期電影特效最輝煌的時(shí)期，雖然經(jīng)過(guò)了大量的電影特效技術(shù)的革新，但是現(xiàn)在仍在使用的許多電影特效技術(shù)以及特效原理都是發(fā)明于這個(gè)時(shí)期。

［1］貝拉·巴拉茲.電影美學(xué)［M］.何力譯.第2版.北京：中國(guó)電影出版社，2003：18-25.

［2］安德烈·巴贊.電影是什么［M］.崔君衍譯.第1版..南京：江蘇教育出版社，2005：49-54.