文藝重回中國復興要待何時

《中國新時代》雜志編輯部

1986年，鄧小平在天津聽取匯報和進行視察的過程中說：“我的一貫主張是，讓一部分人、一部分地區先富起來，大原則是共同富裕。一部分地區發展快一點，帶動大部分地區，這是加速發展、達到共同富裕的捷徑。”盡管共同富裕比鄧小平希望的要漫長得多，但一部分人富裕的速度和質量卻讓全世界目瞪口呆。截止到2012年，中國的超富階層（凈值在3,000萬美元以上）數量達到11,245人，其財富總量將近10萬億人民幣。而在35年前，中國人還在用相應的商品票（如購買糧食就需要有相應的糧票）來購買東西。

隨著中國富人的崛起，藝術品再次成為中國人的“寵兒”。2010年，英國伍利·沃利斯拍賣行2,800萬英鎊的營業收入中，有1,900多萬英鎊來自中國買家。出現這樣的現象并不難理解，一方面，富裕階層需要一個穩妥的投資渠道來完成自身資產的保值增值；另一方面，隨著中國富豪的子女逐漸成年，這群受過高等教育的精英人士對美的理解也絕非是其父母可比。當然，媒體的宣傳和其他投資渠道的塞滯也是藝術品投資大熱的重要原因。

“盛世話收藏”，在富裕階層的示范效應下，中國藝術品正在進入大眾投資時代。這并不是一件壞事，首先，藝術品收藏能激發人的學習興趣，讓人更愿意去學習歷史、文化知識；其次，大眾參與藝術品收藏能提高民眾素質，為中國科技、創新、鑒賞等多個領域打下基礎；最后，藝術品收藏能調整人的心態，避免人出現精神空虛的浮躁感。

不過，這并不代表中國一定會出現文藝復興的盛況。分析意大利出現文藝復興的原因，難以回避的是美第奇家族。英國學者克利斯托夫·赫伯特在《美第奇家族興亡史》一書中，提出了一個重要但容易被人忽略的觀點：深厚的藝術積淀和文化修養，是靠時間磨礪出來的。

自從美第奇家族興盛以來，其對藝術的“經濟援助”就再也沒有中斷過。在美第奇家族贊助過的藝術家中，不但有畫家馬薩喬、弗拉·安吉利科，雕塑家多納泰羅、吉貝爾蒂等文藝復興早期藝術家；也有如達·芬奇、米開朗基羅這樣聲名顯赫的藝術巨擘，而畫界巨匠波提切利更是受洛倫佐·美第奇兄弟委托畫了《維納斯的誕生》和《春》這樣的巨作，藝術使這些藝術家得以不朽。

而反觀中國的藝術品投資者，卻沒有這樣持之以恒的毅力。這里面固然有中國富人很少自幼接受一流藝術熏陶的因素，也因為中國經濟環境不穩定而使富人快速洗牌。不久前，娃哈哈董事長宗馥莉表示，花費精力和政府打交道讓她備感頭痛，并表示有可能把企業搬到國外去。而在這之前，香港首富李嘉誠出售百佳超市，被外界猜測是撤離香港。很難說，多年后還會有多少富豪依舊在支持創造精美藝術品的藝術家，但可以肯定的是，如果中國藝術品市場出現危機，難以復興的肯定不只是中國文化。科斯說：“中國難以發揮巨大潛力是因為中國缺乏一個開放的思想市場。”