吹來一股浩然之風
——新世紀軍旅文學的得與失

○ 傅逸塵

新世紀以來，軍旅文學在文體自覺與技術創新的過程中，更加貼近部隊現實生活，更加關注戰斗力生成提高，創作出了一大批有質量、有人氣、有影響的優秀作品。徐貴祥的《歷史的天空》、柳建偉的《英雄時代》以及周大新的《湖光山色》分別榮膺第六、第七屆“茅盾文學獎”，標志著“中生代”軍旅長篇小說作家的成熟與崛起，并影響、帶動了軍旅影視劇的全面繁榮；溫亞軍的短篇小說《馱水的日子》、李存葆的散文《大河遺夢》、朱向前的《朱向前文學理論批評選》折桂第三屆魯迅文學獎；黨益民的《用胸膛行走西藏》、王宏甲的《中國新教育風暴》、王樹增的《長征》以及裘山山的《遙遠的天堂》斬獲第四屆魯迅文學獎。在第五屆魯迅文學獎評獎中，劉立云的詩集《烤藍》，王宗仁的散文集《藏地兵書》，李鳴生、彭荊風的紀實文學《震中在人心》《解放大西南》以及陸穎墨的短篇小說《海軍往事》聯袂獲獎，贏得了新時期以來軍旅文學在全國性大獎中的一次最大豐收。

新世紀軍旅文學在堅守傳統、進行主流表達的同時，更呈現出了開放性、多元化、復雜性的全新面貌，向著更為本真的“存在之境”深潛——關注軍營生活的豐富多姿，觀照軍人職業的現實境遇，在歷史、戰爭和現實層面探尋更為廣闊的人性空間和精神存在。以軍旅長篇小說的繁榮為標志，當代軍旅文學的“第四次浪潮”為新世紀中國文學吹來一股強勁的浩然之風。

堅定立場：張揚精神寫作

當一些內容空泛、粗制濫造的獵奇之作開始充斥圖書市場，當人們的心靈日益深陷利益和欲望等世俗化的焦慮中時，人們不禁又開始懷念起那個“精神高蹈，激情燃燒”的年代。2002年初，由軍旅作家石鐘山長篇小說《父親進城》改編的電視劇《激情燃燒的歲月》熱播之后，諸如崇高、陽剛、軍人、英雄等等主題詞，似乎在一夜之間又成為街談巷議的熱點。

作為當代文學“精神寫作”的旗手，軍旅文學始終站在時代精神的高度，堅持先進軍事文化的前進方向，堅守主流意識形態表達，堅定地弘揚愛國主義、理想主義與英雄主義，將中華民族的偉大精神融進了魂魄和血脈。當共同理想、道德倫理和價值觀念面臨著社會轉型期、市場經濟大潮的劇烈沖擊時，新世紀軍旅文學所積聚的理想化、崇高感和英雄主義精神能量便得以最大限度地釋放。

項小米的《英雄無語》、裘山山的《我在天堂等你》、馬曉麗的《楚河漢界》、朱秀海的《音樂會》、都梁的《亮劍》、徐貴祥的《歷史的天空》、李亞的《流芳記》等軍旅長篇小說在社會上產生了持續而廣泛的影響。人們經由這些軍旅文學作品填補了內心世界的空虛、理想精神的虛無，求得了心靈的慰藉和靈魂的升華，進而滿足了對英雄理想、崇高信仰乃至強悍甚或粗糲的健全人格的新一輪的文學想象。

《亮劍》書寫的是“戰場”傳奇，但恰恰在“職場”上引發了轟動，一時間白領小資大談“李云龍”，公司企業熱議“亮劍精神”。戰爭歷史中的性格軍人，被現代職場精英們奉為精神偶像。由此可見，《亮劍》成功地打通了歷史與當下，橫跨“戰場”和“職場”，顯示了英雄精神的時代新意。新世紀軍旅文學滿足了人們內心深處對崇高理想和英雄精神的期待，形成了一種影響廣泛、持久向上的精神力量，在當下過度世俗化的社會文化語境中綻放出了璀璨奪目的光芒。

直面現實：重建英雄敘事

報告文學(紀實文學、非虛構文學)堪稱可與長篇小說并駕齊驅、等量齊觀的新世紀軍旅文學的另一重型文體。新世紀軍旅報告文學深入新軍事變革大潮下激情燃燒的軍旅生活“現場”，細致描繪時代巨變在軍營中的影響和潮動，注重從歷史中挖掘民族生存與發展的最具“痛感”的經驗，更將筆觸伸展到了整個民族、國家的歷史性巨變的脈搏上，進行著守望生活現場的有難度的寫作。

“現實”作為一個極富倫理內涵的范疇，既勾連著歷史，亦聯通著當下。新世紀軍旅文學對戰爭歷史的書寫和對當代英雄的塑造構成了“英雄敘事”的兩翼。近年來，王樹增接連創作了《長征》《解放戰爭》等多部優秀的“非虛構文學”作品。以人類學和政治學的雙重視角，以全球化、全人類的普世情感和精神倫理為依托，以挖掘整理思想史脈絡的科學態度，在人類文明發展的大的時空范疇中探尋了長征”這一中國歷史上的重要事件在當下精神文化語境中的價值與意義；李鳴生的《震中在人心》不僅攝取了汶川抗震救災的感人場面，而且更真切地悲憫人類生命所蒙受的重創，反思與災害同時發生的某些存在，以直面現實的精神勇氣和穿越生活的文學目光，“用鏡頭定格真相，讓文字留下思考”。

長期的和平生活，已經使軍隊和社會水乳交融，平凡庸碌、瑣碎世俗的日常生活亦成為軍旅生活的常態。因之，新世紀軍旅文學若要完成對當下現實的正面強攻和對“英雄敘事”的重建，就要在深度、廣度和硬度這三個向度上做文章。

所謂“深度”，是指軍旅文學要真正深入到軍事生活的深部和細部，緊密圍繞新軍事變革”條件下部隊在軍事訓練、武器裝備、軍事思想、兵員成分等方方面面的深刻變化，書寫出具有濃厚軍味、兵味的，較為純正的部隊生活。

所謂“廣度”，是指軍旅文學應該盡可能地覆蓋軍旅生活的重要領域，而不能僅僅局限于訓練場和機關大院。時代的發展已經使得今天的軍營生活前所未有地紛繁復雜，有太多精彩而珍貴的題材資源等待著軍旅作家們去發現、去挖掘。

所謂“硬度”，是指軍旅文學置身于多元共生、泥沙俱下的新世紀文壇，在面臨著精神境界的矮化與文學意義的漫漶時，在面對來自文學消費機制的誘惑時，能夠排除種種非文學因素及欲望、利益的干擾，始終保有自身硬朗堅實的文學氣質和“強健而充分”的現實主義美學品格。

面向大眾：重構文學生態

近年來，軍旅文學尤其是長篇小說在圖書市場上十分走俏，經常登上各大圖書排行榜的前幾名。軍旅生活已經成為大眾文化關注和偏愛的一種公共題材資源，地方作家的踴躍“加盟”也助推了軍旅文學在圖書市場的持續紅火。

事實上，面對新世紀以來文學藝術的產業化趨勢，軍旅文學一直在尋覓著自身的文化定位，探索著適應時代變化的表達方式。在筆者看來，2005年或可視為新世紀軍旅文學發展過程中的重要分水嶺。此前的新世紀軍旅長篇小說由于承襲了當代軍旅文學的精英傳統和啟蒙立場，在文化慣性的牽引下尚算勉力地值守于純文學背景下的“文學性”探索；此后的軍旅長篇小說則開始了文化與文學層面的“通俗化”轉向，借助“通俗文學”特有的審美特征，以集群沖鋒的姿態迅速搶占了圖書出版與電視劇市場的“高地”，并憑借著對軍旅文學核心價值體系的深化和高揚，產生了巨大而廣泛的社會影響。

通俗化的軍旅長篇小說漸漸遠離了純文學話語，而自覺融入了強勢的大眾文化空間。事實上，圖像時代的到來賦予了雅俗的分化和移易以新的內涵，“通俗化”舒緩了軍旅長篇小說文化身份的焦慮，使得軍旅長篇小說可以放下架子，輕松愉悅地步入生活現場，直面當下的軍旅現實生活；可以近距離觀察，第一時間反映正在進行中的新軍事變革偉大實踐。“通俗化”的軍旅長篇小說在精神實質和思想內核方面仍然堅守并高揚著以“愛國主義、英雄主義、理想主義”為核心的軍旅文學的基本價值倫理，從技術操作層面來看，可以說是在以最通俗、最好看的故事，表達最崇高的英雄精神和最深沉的愛國情懷。

近年來的軍旅長篇小說無不是在以各自的角度張揚英雄氣概和軍人榮譽，由此，小說追求“好看”的通俗化本源與軍旅文學的意識形態規定性相契合，軍旅長篇小說所負載的“強健而充分”的價值倫理與大眾追求愉悅刺激的閱讀期待相遇合。軍旅長篇小說在短時間里迅速聚攏了人氣，培養并鞏固了數量龐大的讀者群，軍旅長篇小說所高揚的崇高感和英雄氣將在全社會得以廣泛傳播，進而形成一個牢固而強勢的“軍旅亞文化場域”，這對社會主義精神文明建設，對國家的崛起和民族的復興而言都將是一股無形但卻巨大的精神動力。

探索存在：崛起的“新生代”

新世紀以來，以李亞、王棵、王凱、王甜、朱旻鳶、裴指海、曾皓、盧一萍、劉猛等為代表的一批“新生代”軍旅作家逐漸嶄露頭角。他們的創作成果偶有長篇，大多體現在中短篇小說領域，不僅數量可觀，而且在質量上保有較高的藝術水準。放眼當下的軍旅文壇，“新生代”是一個日漸活躍的寫作群體，其主要貢獻在于為和平時期的軍旅寫作開拓了新的書寫資源。從題材選擇和敘事內容上，亦可見軍旅生涯經歷在潛移默化中帶給“新生代”作家們特殊的審美體驗。他們深切地體驗到了當代軍人艱難的生存環境，于是，他們似乎更愿意將文學目光聚焦于高強度壓力環境中的個體，表現逼仄空間內小人物掙扎和尷尬的生存境遇。但不可否認，這同時也一定程度上局限了作家的視野和想象力。同時，由于沒有親歷戰爭的經驗，其創作可能達到的深度與高度也受到了極大的限制。

“新生代”軍旅作家大都出生于上世紀70年代以后，在新技術時代，軍隊從戰術、武器、兵種到部隊官兵的知識結構都發生了翻天覆地的變化，這為他們的文學創作提供了新的機遇和表現空間。生活的變化和讀者的期待為“新生代”軍旅作家提供了創新的空間和施展才華的舞臺，無論是部隊讀者，還是數量眾多的“軍事發燒友”，都希望從軍旅文學中窺看新軍事變革時代的軍人風采。“新生代”軍旅作家在取材上更善于挖掘日常生活中人物豐富而駁雜的生命情態，對細節進行放大甚至夸張化的處理，探索柔軟敏感的人情、人性和社會大環境相互摩擦后的內在心理體驗，外化到文本層面的表現便是作品中無處不在的傷痛痕跡。他們有著立足于自身獨特的、異質性的審美體驗，自覺重構日常生活的詩學理想。在敘事內容上，他們傾力展示平凡個體與物欲現實之間的種種糾葛，揭示現代人面對社會的急速變化時所遭受的各種尷尬的精神處境。

“新生代” 軍旅作家將個人精神上的漂泊不安投射到作品中，使得他們筆下的軍人形象也或多或少體現著憂慮和焦灼。“新生代”軍旅作家淡出宏大主題的敘事，立足對民間立場的認同，向平靜的日常生活靠攏。整體上看，“新生代”軍旅作家對于現實題材的書寫有時還停留在自身經驗和生活事象的表層，在對當下進行中的軍旅現實生活的反映方面稍顯滯后。另外，與同時代的“70后”作家相比，“新生代”軍旅作家們還沒有形成具有強大輻射影響的群體性寫作力量，但他們已經表現出的文學質素和創作潛力卻值得我們持續關注、深切期待。

四個失衡：要在“高”與“低”兩個向度上努力

盡管新世紀軍旅文學取得了輝煌的成績，但是依然存在著“四個失衡”：一是題材失衡，即歷史題材多，現實題材少。直面當下的作品，無論是質量還是數量都遠遜于歷史題材作品。如何以文學的方式及時而深刻地反映時代的新質和軍旅生活的新變，已經成為新世紀軍旅文學責無旁貸的歷史使命。二是體裁失衡。如今，軍旅文學中長篇小說繁榮，而中短篇小說佳作卻很少見，詩歌、散文的情況則更加不容樂觀。三是創作隊伍失衡。軍旅文學創作隊伍年齡老化，人才流失，已成突出問題，長此以往，難以持續發展。四是創作情況與批評理論的失衡。上世紀80年代，軍旅文學批評一度顯現出繁榮景象，但是，隨著大的社會環境的變化，評論隊伍、陣地都嚴重萎縮，軍事文學批評理論幾近失語。

軍旅作家還須在“高”與“低”兩個向度上進行努力——所謂“高”，即跟進中國軍隊現代化的進程，及時了解與熟悉高新技術前提下的新軍事變革并完成藝術轉化；所謂“低”，即深入基層，把握廣大官兵的脈搏，體察廣闊軍營的現實矛盾，反映出現代化進程中軍人的真情實感。同時，軍旅作家應堅定文學的立場，警惕市場與金錢的誘惑，在保持相對穩定的題材范圍和審美風范的基礎上，兼容并包、推陳出新，以更加開放的氣度、更加進取的心態，匯入新世紀中國文學的大潮之中。