值得大書特書的一年

2013年盡管尚未過完，但在現代文學研究領域，2013年是引起廣泛關注并值得大書特書的：在同一年有三部關于現代文學的編年史著作相繼出版：《二十世紀中國文學編年》、《中國左翼文學編年史》、《中國新詩編年史》。它們的編著者出自同一個家園──中國社科院文學研究所現代文學研究室，充分顯示了作為國家級學術團隊的雄厚實力，代表著當今現代文學研究的最高水平。

《二十世紀中國文學編年》（1900-1949），五百萬字，河北教育出版社2013年4月出版。冰心老人生前親自題寫書名，由卓如、魯相元主編，現代文學研究室王保生、劉揚體、劉福春、李葆琰、沈斯亨、張大明、卓如、桑逢康、黃淳浩、魯湘元十位專家學者組成編委會，以他們為主并外聘部分高校教學與研究人員，總共參與撰稿的有二十七人。這是一項國家社會科學基金研究課題，也是現代室的集體重點科研項目，從1991年立項到最后完成，費時長達十余年之久。著名的文學史家、現代文學研究的開拓者之一王瑤先生，在立項之初就寄予厚望：“二十世紀文學編年史一定要有，中國社會科學院文學研究所現代文學研究室有完成這個任務的條件和義務。”

現代文學及相關研究是1949年新中國成立以后才出現的一門新學科，以往的幾部現代文學史為這門新學科的建立和發展起了很大的推動作用，這是應當予以充分肯定的。然而，也不可否認它們存在諸多不足乃至弊病，主要是這么兩個：一，由于過多受到政治因素的影響與限制，視野不夠寬廣，內容不夠豐富，論述不夠全面，對某些作家作品的評價有失公允。路子愈走愈窄，一部現代文學史一再“過濾”，僅僅“純化”、“凈化”成了一部現代革命文學史。政治形勢一變，則時過境遷，缺乏長久的生命力。這也是以往的幾部現代文學史以及其他論著大多短命的根本原因。二，由于客觀條件的限制，那時的著作者們掌握的第一手的原始材料相當匱乏，大多使用第二手乃至第三、第四手的材料，并且展轉抄錄引用，難免以訛傳訛。這種情況對后學者造成了不少的貽誤。

為了在已有成績的基礎上開創現代文學研究的新局面，也為了彌補上述重大缺陷，“較為全面、客觀地反映豐富、曲折的二十世紀前半葉中國文學的歷史，中國社會科學院文學研究所現代文學研究室決定用‘以時間為序、以條目為綱的形式，編寫一部文學編年史書”。王瑤先生把這種形式稱之為“通鑒”體──即仿照《資治通鑒》編寫二十世紀中國文學編年史。

這無疑是現代文學研究領域的一項重大而又關乎學科全局的基本建設，其要旨是：“文學編年以紀實為主，側重于反映文學史實的原生態。它的出發點不是觀點，而是事實；它的取舍標準，不是某種事實與某種觀點是否吻合，而是這種事實是否存在過并且產生過影響。”

時間跨度和范圍：“本書反映的是自1900年1月1日至1949年12月31日五十年間中國文學的狀況、變化和發展。在本時期內，舉凡中國境內（含臺灣、香港、澳門）有影響的文學現象，不分民族、黨派、流派、自著和譯著，均在記述之列。”

目標是：“全面、公正和準確地以編年體形式反映這段歷史。”這“不僅是歷史的需要，也是對當時作家辛勤勞作的尊重”。

主要手段是：“以翔實的資料特別是第一手資料作為入選條目的依據。”不僅如此，“當某種文體、某一文體作品集、某一文學現象和文壇某一事件在書中首次出現的時候，編寫者不僅要為讀者提供其原始出處，而且要在研究的基礎上對其價值、影響、歷史地位等方面予以科學的實事求是的判斷”。

以上說明：本書編寫者從一開始就站在了現代文學研究新的制高點上，對自己提出了高水準、嚴要求。

中國社科院文學研究所一貫重視各學科的基礎研究，強調實事求是、獨立思考的科學研究精神。何其芳老所長當年就曾一再要求研究人員寫的文章，“每一句話都要有根據”，“每一句話都要是自己的”。現代文學研究的重要開拓者和奠基人、著名作家和文學史家唐弢先生，是現代文學研究室的第一任主任。唐弢先生對剛參加工作的年輕同志常常愛講一句話，大意是：“先不要急著寫文章，要先蹲幾年圖書館。”在他的長期領導和培育下，現代室的中青年研究人員養成了勤奮、嚴謹、踏實的學術作風，勇于和善于獨立思考的學術品性。何其芳和唐弢等老一輩學者的精神與學風，對于編寫《二十世紀中國文學編年》起到了極大的潛移默化的促進作用。可以這樣說：本書編寫過程中，自始至終都在實踐著他們的諄諄教導，都有“何其芳精神”和“唐弢精神”在照耀。

本書篇幅浩大，涵蓋面相當廣泛，入選作家多達一千五百余人，列入的報刊、作品數以萬計。所有這些非常寶貴的第一手資料，都是編寫者們一本一本地查閱原始報刊，一部一部地閱讀初版書籍，一條一條地摘錄其中重要而精彩的內容，經過反復斟酌比較，去粗取精，去偽存真，集思廣益，聚沙成塔，最后成就了這部洋洋大觀的五百萬字的煌煌巨著。而為了獲取這些第一手資料，除所內藏書外，我們的足跡遍及北京、上海以及其它一些城市的圖書館，在經費很少的情況下，社科院文學所的專家學者不得不住價格低廉的小旅館乃至地下室內，但從未有誰說過一句怨言。歲月匆匆，二十多年就這樣過去了，當此書得以出版的2013年，往日的中青年已經成為老年和中年人了，先后退休的占了大多數。這似乎有些令人傷感，但足可慶幸和告慰的是：雖說歲月不饒人，畢竟皇天不負苦心人。

《二十世紀中國文學編年》的完成并出版具有里程碑的意義，它是繼唐弢主編并長期作為大學文科教材的《中國現代文學史》之后，在現代文學研究領域最重要、最有份量、最有價值的一部學術巨著，堪稱現代文學的一大基礎理論工程，并且像一座豐碑，一經豎立必將永存，有著長久的生命力。對于從事現代文學的教學與研究人員，尤其對于大學中文系的學生，以及企望從現代文學中汲取營養的創作者來說，這部書的作用就相當于《辭海》和《辭源》──現代文學的“海”在此書中全景呈現，現代文學的“源”在此書中揭示無遺。這樣說一點兒也不夸張。

像這樣一部煌煌巨著，在這之前沒有人（單位）做過，在這之后恐怕也不會有人（單位）再做，因為沒有哪個人或哪個單位具備如此宏大的氣魄和能力，并且甘愿付出如此巨大的辛勞與犧牲。這里我不能不沉痛地向讀者和同行通報：主編之一魯相元，編委之一、1937-1938年“大后方”條目撰寫者李葆琰，1941-1949年解放區新詩條目撰寫者鮑晶，1941-1949年解放區劇本條目撰寫者張學新，在本書出版之前已經去世。讓讀者記住他們吧。

《中國左翼文學編年史》，社會科學文獻出版社2013年8月出版，一百萬字，是現代室研究員張大明撰寫的關于中國現代文學思潮系列著作中的第五本。之前的四本均已陸續出版，分別是：《中國現代文學思潮史》（合著）、《西方文學思潮在現代中國的傳播史》、《中國象征主義百年史》、《主潮的那一面──三民主義文藝與民族主義文藝》。顯而易見，第一本書系綜合論述中國現代文學思潮，然后就思潮史中的幾個重要方面，或者說幾個重要分支，又進一步的依次作了專門的深入的分析。

張大明對中國現代文學思潮有著總體的把握，具有戰略的眼光，高瞻遠矚，費時二十余年，鍥而不舍，有計劃、有步驟、分門別類、按部就班地完成了以上五部總計近三百五十萬字的碩大文學工程。在諸多學人中，惟他有能力、有資格完成這樣厚重的沉甸甸的著作。在中國社科院文學研究所，大明長期從事現代文學又偏重于左翼文學的研究，三十多年從未間斷，積累并掌握了大量的、豐富的第一手資料，在這方面可以說無人能與之匹敵。在搜集材料的過程中，張大明開動腦筋，反復斟酌，不斷跳出舊的思想窠臼，獲取新的思想和新的觀點，將所思所感所悟所得著之書帛。張大明十分勤奮刻苦，肯下苦工夫、笨工夫，敢啃硬骨頭。日積月累，嘔心瀝血，形成了他扎實嚴謹的學術風格。他的學術成果，也往往以扎實厚重見長，用經得起檢驗的過硬的材料說明事理，不做空洞的缺乏事實根據的議論。這部新近完成的《中國左翼文學編年史》，是其一貫的學術風格的又一體現，我們從中能夠看到中國左翼文學幾近原生態的全部面貌：它產生的前因后果，它的發展變化，它的生存環境，它在內部的激烈爭論，它對外部壓迫的奮力抗爭，它如何引進蘇俄、日本等國外的文藝理論（存在教條主義傾向，亦步亦趨，又往往慢上半拍），如何借鑒外國文學作品，以及在自身的創作中怎樣為人民大眾吶喊呼號，卻又在其中夾雜許多標語口號（顯然這是幼稚和不成熟的表現）。再者，從大塊文章到邊邊角角，包括編者按語、圖書廣告等等，林林總總都在書中鮮活地呈現出來，并且不是史料的簡單復制，而是用現代思維重新審視、梳理或曰“克隆”之后的創造。這才叫文學史，或者說是別開生面、獨具一格的文學史。

《中國新詩編年史》，人民文學出版社2013年3月出版，全書二百六十五萬字，是現代室研究員劉福春推出的具有文獻性和開創性意義的一部巨著。它用編年體的形式，詳細紀錄了1918年1月至2000年12月，我國（包括大陸、臺灣、香港和澳門）全方域內有關新詩的創作、出版、活動等史事，用大量第一手資料，展現出了當時的歷史風貌，勾畫出了近一個世紀新詩演變的曲折軌跡，并對新詩創作的成就和問題作了客觀全面的敘述與實事求是的評價。

劉福春在現代室原屬于“小字輩”，上世紀80年代初才從大學本科畢業分配到中國社科院文學研究所現代文學研究室。立志于新詩研究的小劉，完全是室主任唐弢“熏陶”出來的，他老老實實按照唐弢先生的話去做：整天蹲在圖書館里，把書架上的期刊按順序一本一本地翻，凡是和詩歌有關的全部看完，并且都做成卡片。幾年工夫積累了幾十箱的卡片，文章卻幾乎沒怎么寫，在職稱評定時免不了要吃些虧。然而劉福春卻從不氣餒，而是朝著自己的遠大目標堅定地勇往直前。他和一些前輩的老詩人結成了忘年交，與業內同輩也情深誼厚，成為了鐵哥們兒。許多青年詩歌創作者和愛好者，不管認識不認識，都樂意將自己的詩集送給劉福春。在文學所劉福春是收到郵件（贈書）最多的人，這無疑是一筆很大的財富。

風物長宜放眼量：三十年過去，劉福春通過各種方式，各種途徑，搜集并收藏的有關詩歌的圖書資料甚至比圖書館還要豐富，被詩界同行譽為名副其實、當之無愧的詩庫。

詩夢成真，劉福春走的是唐弢的路子，在收藏圖書方面是現代室的“小唐弢”。

他在掌握大量新詩文獻的基礎上著書立說，厚積薄發，后來居上，成為了當今新詩研究的一大重鎮。所著《中國新詩編年史》不僅資料翔實，而且以史帶論，論從史出，書中有諸多新發現，諸多新觀點。限于篇幅，我在這里只舉一個例子。新詩究竟誕生于何時？歷來沒有定論。胡適最早倡導“文學革命”，又最早嘗試用白話寫詩，1917年2月1日《新青年》第2卷第6號上曾經發表了胡適的《白話詩八首》，但這些詩未能完全擺脫文言的窠臼，胡適本人也認為更像是放了裹腳布的腳，所以不能將這一天視為新詩的誕生日。郭沫若說他寫新詩要比胡適早，可是口說無憑，報刊為證，他首次發表新詩卻是在1919年9月11日的上海《時事新報》副刊《學燈》。劉半農認為應由胡適坐新詩界的第一把交椅，責備“郭沫若輩鬧得稀糟百爛”……劉福春查閱原始報刊，根據第一手資料，科學而又準確地作出判斷：1918年1月15日是中國新詩的誕生日。理由（或曰根據）是：《新青年》在這一天出版的第4卷第1號上推出了《詩》專欄，集中發表了胡適、沈尹默、劉半農用白話寫的新詩，并且提出了詩歌創作的新觀念。應當說這是頗能讓人信服的新見解，新詩編年從1918年1月開始也就順理成章了。