電視新聞短消息的特征及其影像表達

□楊 臻

欄目責編：陳道生

消息是報道事情的概貌而不講述詳細的經過和細節，以簡要的語言文字迅速傳播新近事實的新聞體裁，是最廣泛、最經常采用的新聞基本體裁。而電視新聞消息也因其靈活迅捷、發稿速度快、信息量大等優勢成為電視媒體上各種新聞體裁中應用最為廣泛的形式。消息類的電視新聞又可以細分為長消息和短消息兩種，通常把1分30 秒以內的消息稱為短消息，而2到3 分鐘甚至更長的消息則稱為長消息。電視新聞短消息與長消息相比，具有短小精悍、實效性更強、節奏更快、信息量更大等特點，適應現代快節奏和受眾對信息獲取的要求，是觀眾獲取信息的主要渠道和接觸最多的新聞樣式。因而電視新聞短消息在每天電視新聞報道中占有很大的比重，其質量關乎一個電視臺的影響力、權威性和信譽度。

影像選擇體現短、平、快

既然是短消息，“短”自然是最鮮明的特征。短小精悍、節奏明快，在1分30 秒的時長限制下，不可能用一個幾十秒甚至幾分鐘的長鏡頭將新聞事件發生、發展的全過程完全展現在觀眾面前，靜靜地等著新聞事件一點點地發展。那么如何將一個新聞事件說清楚，就需要進行影像的選擇與重組，而非原封不動地呈現。影像是對人的肉眼功能的超越，是“選擇的藝術”，影像的節奏比生活的節奏更凝練、更集中。攝影機的鏡頭不僅僅表現了空間上的延展，更重要的是時間上的變化，時間在鏡頭中具有壓縮與膨脹、加速與減速的能力，蒙太奇通過接合、刪減及錯接而得以成為畫面敘述的重要手段。

用蒙太奇對新聞事件進行重述的方式在電視新聞短消息中俯拾皆是。在時政新聞中，國事會晤是重要內容，由于國事會晤通常持續時間較長，除了全程直播之外，往往在新聞中采用蒙太奇手法對其進行敘述。例如，朝鮮勞動黨總書記金正日2011年5月20日至26日應胡主席邀請對我國進行非正式訪問，并對吉林、江蘇等省市進行考察。像這種時間跨度和地域跨度都比較大的重要事件，在電視新聞短消息中往往只用幾個畫面來進行表述，如金正日與胡主席握手、雙方會晤發言、宴請，金正日在其他省市考察片段的截取等，充分顯示了蒙太奇敘事對于現實時間的濃縮能力。當然，新聞畢竟講求真實客觀性，蒙太奇將一些不連續的鏡頭進行重新連接時體現了一定的主觀性，沒有長鏡頭客觀，所以用影像語言來敘述事件的時候要秉承真實客觀的態度和思想。此外，還需講究影像的邏輯，鏡頭不能亂接。例如，2012年5月28日，央視新聞直播間播發了一條福建莆田村民無意間捕到150 歲的綠海龜并放生的過程，鏡頭按照事情發展的時間順序先交代捕撈過程，再交代上報邊防所的過程，最后交代放生過程。雖然每個部分都只有短短幾個鏡頭，但嚴格按照時間順序和邏輯來組接，沒有亂了影像的章法。

鏡頭樣態表達客觀真實

固定鏡頭是攝像機在機位不變、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距不變的狀態下拍出的畫面，它的穩定性常常給人帶來靜觀其變的感覺，因而被認為主觀色彩較少，更富于客觀性，常常被用于電視新聞當中。那么與之相對的運動鏡頭到底適不適合用于電視新聞中？其實在現實拍攝中，推、拉、搖、移等方式都是存在的，在電視新聞短消息中搖鏡頭和推拉鏡頭也屢見不鮮。單拿推鏡頭來說，從新聞客觀性的角度來看，其主觀色彩比較重。例如在電視新聞中，為了渲染和煽情的需要，常常會在受災者流淚的時候推出特寫。特寫是一種表現細節的景別，能夠將被攝對象具有典型意義的局部進行放大，強化了畫面的沖擊力和感染力。蘇牧在《榮譽》一書中提出景別的主觀性，稱在諸多的視聽元素中，“沒有比景別再主觀的東西了”。景別集中體現了創作者與欣賞者之間的關系，在較小的景別中創作者是“叫”欣賞者看什么，體現的是一種創作者居高臨下的主觀態度。而在較大的景別中，則是“隨”欣賞者看什么，體現了一種朋友式的平等關系。雖然特寫是一種主觀性較強的景別，但為了表現細節的需要，不能在新聞中完全被排斥，只是“推”特寫的過程就顯得過于主觀了，特別是急推，有一種強迫觀眾注意被攝主體的作用，因此在新聞中應當少用。

從景別的角度來說，要求拍攝電視新聞時景別能夠精確到位，準確交代新聞要素。從構圖角度來說，新聞鏡頭的構圖要客觀真實，不能盲目夸大，畢竟新聞鏡頭不同于藝術鏡頭，不能過于主觀和宣泄個人主觀情感，否則不能反映出真實的新聞事件。

攝影是光的藝術，光線是影視畫面最基本的形式要素。新聞畫面不同于藝術畫面，對光線的運用要求也不同。基于新聞客觀真實性的需要，新聞畫面不許任何的人為藝術加工和虛構，但這并不意味著放棄對光線的使用，適當地進行人工照明有時反而有助于正確還原色彩，表現新聞的真實現場。但是，這種應用要結合具體的新聞現場環境，能不用的地方盡量不用，一般最好采用自然光，而不能像藝術鏡頭那樣夸張地進行視覺的渲染，否則會影響新聞特性，破壞新聞的真實性。例如，在表現人們對汶川地震逝去生命的追悼時，在現場不可避免地會有手捧蠟燭默哀的環節，此時光線必定不利于拍攝，但如果進行人工補光的話，顯然破壞了現場的氣氛，不利于真實展現新聞現場的情形。

手法得當擴大信息量

傳遞信息是新聞最基本的職能，短消息肩負著快速、大量傳遞信息、告知受眾的任務。因此，有效信息量的多少是評價一則短消息的可視性和傳播效果的重要指標。信息論的創始人申農把信息定義為“不確定性的消除”，如何度量一則新聞的信息量可以通過冗余度來衡量，即在任何一條新聞中，冗余量與信息量是互為消長的。因此，如何擴大新聞的信息量，在于恰到好處地減少冗余。通過影像來表現，一是在于多用短鏡頭，二是在于大景深大景別。

鏡頭可以分為“長鏡頭”和“短鏡頭”，4 秒以內的稱為“短鏡頭”，超過4秒的即為“長鏡頭”。短鏡頭在消息新聞中占很大的比重，通過快速切換的短鏡頭，一方面可以讓觀眾感覺到新聞事件進展的節奏，另一方面鏡頭編輯得越短，鏡頭的數量就越多，整個新聞的畫面就越豐富，向觀眾傳遞的信息也就越多。

影像的表意作用通常可分為寫實和寫意兩種，在新聞中更多的是凸顯其寫實的作用，多提供說明性信息，滿足觀眾的知情權。從景別的角度來說，遠景、全景這些大景別有助于交代新聞基本要素，如時間、地點、人物、發生了什么，表現了一個信息相對全面的空間關系；從景深的角度來看，大景深更有利于增加新聞的信息含量。例如，在介紹東風汽車生產經驗的新聞中，采訪對象的出場選擇在生產車間中，前景是采訪對象，背景是忙碌的工作場景，觀眾可以在聽采訪對象同期聲的過程中，通過背景清晰地觀察到該公司的生產情形。大景深的使用增加了新聞的信息量，否則虛化的背景將造成信息的衰減。

過程記錄強化亮點

觀眾每天都要接觸無數條的新聞消息，如何使自己的消息脫穎而出，形成記憶點，除了依托于新聞事件本身的特質之外，在影像表達上則應當多采用過程性記錄，少用狀態性鏡頭。狀態性鏡頭即碎片化、圖片化的鏡頭，往往通過解說來介紹新聞事實，再“貼”相關畫面來表現，體現的仍然是一種文字思維而非電視思維或影像思維。這樣做出來的新聞，其畫面往往呈現出碎片化的狀態，難以形成體驗。過程性記錄主要是在訴求一種敘事，通過一小段相對連貫、完整的過程使觀眾形成切身體驗和經歷性，從而形成記憶點。

在獲獎新聞《小金飛：勇向總理進一言》中，就使用了這樣一段過程性記錄。溫州遭受百年一遇的特大臺風災害后不久，溫家寶總理到溫州樂清視察。到龍西中學前時，一個叫小金飛的女生離溫總理只有兩三米遠，她在人群中擠向總理，記者發現了她，并在其身后進行了跟拍。小金飛擠到總理面前鼓起勇氣說：“總理，我想向您反映一個問題。”溫總理連忙伸出手，親切地把她拉上來，和自己站在一個臺階上，親切地說，“你講。”小金飛站在總理面前說：“陳家坑、蘭田村附近山體也出現了裂縫，給住在附近的村民帶來危險，希望總理關心。”總理問，“你叫什么？”小金飛答，“我叫葉金飛，樂清三中高三學生。”總理說，“小葉，我答應你，你反映的情況一定會得到落實”……

這樣一段內容之所以讓人印象深刻就在于它的過程性敘述，通過一個相對較長的鏡頭跟拍，為觀眾提供了一段完整連貫的真實生動的現場同期聲和畫面。同樣在獲獎短消息《萬噸巨輪下水 浪卷員工入江》《聽證會上的驚人一“拋”》都是將最精彩的片段進行了過程性呈現。而《北京二環路竣工》《首都機場高速單向收費鮮為人知》等新聞消息中，則是通過對記者親身體驗的過程進行記錄，形成一個比較完整的鏡頭段落，拉近了與觀眾的距離，增添了生動性和現場性，形成了新聞的記憶點。

電視新聞短消息是“活”的新聞。它用影像表達，用鏡頭說話，能恰當地運用好影像語言的各個元素，并靈活機動地將各個元素綜合利用起來，是發揮電視新聞短消息的重要環節。當然，在具體的實際操作過程中，還要不斷地創新，因時而變、因地而變、因人而變。只有這樣，電視新聞短消息才會更加真實好看，不假不空。