演員表演時的下意識

■何婷婷

演員表演時的下意識

■何婷婷

在生活中每個人都會在自己無意中下意識地做一些屬于自己的動作，撓頭、摸鼻子……當然在戲劇表演中的人物也會有自己的思想，行動。要成為一個成熟的演員,必須讓他到廣大的世界中去熟悉人類各種各樣的情感，再有選擇地消化到自己的經歷中去，成為演員自己所想要的。在假定的規定情境中，融入自己，詮釋人物角色的喜、怒、哀、樂，加入角色的性格、思想、情緒，慢慢流露人物的下意識，使角色更生活、自然，整個劇更真實，使觀眾的身心與劇情融為一體，觀眾的經歷與演員的表演吻合在一起，觀演者之間的距離縮短了，從而朦朧感就消失了。

“所謂的下意識，就是要求演員表演時的真實感。立即的反應，有意識的設計的反應，無意識的表現。”具體到規定情境，人物之間的關系，與不同人之間的反應，具體到人物的心理，談話之間的矛盾，人物的內部與外部之間的矛盾。所以，演員只有正確地了解了人的心理活動規律，并且在自己的創作實踐中恰當地運用這些規律，他的表演才會是真實的。人的很多動作都是下意識的，如在坐著的時候為了舒服一點，調整一下姿勢的平衡；從椅上站起來時不自覺地用手去扶一下桌、椅，好借助一點力量等等，都是隨意的。所以說，當一個演員在舞臺上隨意地表現出人物在生活中自然生活習慣的狀態時，他就能更好地詮釋人物內心的想法，通過自然的行為表現出來。

在中國戲劇家協會表導演學習班學習的時候我參排了小品《最浪漫的事》，講的是兩對夫妻學車的事，一對是四十多歲事業有成的老夫妻，老公教老婆練車；還有一對是戀愛中的小情侶，是女孩教男孩練車。四人的關系本來是毫不相干，在練車場碰面后，才發現女孩是另一對丈夫的秘書，兩人還有點曖昧關系，我演的就是那個女孩兒。拿到劇本后，導演的要求就是表演要生活、寫實、具體到細節。例如：劇本的規定情境是在車上，那在表演時肯定就會下意識地表現出剎車的動作。二是根據劇本交待的人物關系，所以兩人見面后要有意想不到的尷尬，再后才是在另兩人不在時表現出的曖昧，而且是很謹慎的。在這個戲中，是人物關系的特殊引發的一系列的矛盾沖突。所以我認真熟讀劇本，感受人物在與其他三人周旋時的不同的內心生活，同時熟悉舞臺上的規定情境，從而使得人物的行動更有機，更生活。

演員通過自己對劇本正確、合理的理解其角色的心理活動，細膩的心路歷程，通過下意識的動作、形態表現出自然、生動、有機的人物形象。表演是一種自我表現的藝術，它不僅需要表演的技巧，還需要認識自我，這樣才能更好地表現自我。與其說我們是在追求下意識，不如說是我們在追求表演中的真實感和忘我的瞬間。表演上的“下意識”分為兩種，一種是屬于人物的生活細節上的“下意識”；另一種是通過演員的理解，創作賦予角色在舞臺上瞬間閃現出來的“下意識”。

（一）生活中的“下意識”

這個很容易理解，這里的“下意識”說的是原本人物生活中時常會做的無意識的動作。就好像之前提起的起身、調整坐姿這樣的動作。而這樣的來源于生活中小的細節動作往往不被人注意，但就是這樣的動作，卻能在不知不覺中使演員融入角色，讓觀眾信服。當然我們必須做到能在舞臺上自然地流露。他們是怎么做到把一個角色演得活靈活現，有血有肉的呢？其實就是演員自身的生活經歷以及他本身的創造力。如果一定要說有一種“沒有表演的表演”的話，那么它應該是一種具有更高層次的表演技巧的表演，是達到了不露表演技巧痕跡的表演。

（二）創作的“下意識”

我們在劇本賦予的規定情境下，加上合乎情理的自然生活流露，周而復始地不停去追求、體驗、感受，再心無雜念的追求忘我的下意識，找到更好的表演技巧，這樣很容易做到激發人們情感上產生的共鳴。下意識更是一種狀態，它是動作的結果，我們不能去表演結果、表演狀態，只能去抓住動作、動作分析和動作構思。

例如小品《那一瞬間》在地震過后，麗麗在一片廢墟中呼來喚去地都沒有聽到劉健的回應，在快放棄的時候，居然聽到有人在喊自己的名字，轉身一看，是自己心愛的人，這個時候表現的當然是大災過后重逢的激動和喜悅，這一內心感受該如何來表現？我們在排練時，完全由于兩個人情感的碰撞，使自己與人物的靈魂更加貼近，心無旁騖，一心想著大難過后還能見到自己的愛人，擁抱是很自然的。在規定情境下，把內心的感受用行動融入到角色里，無意識地表現出來的這一動作，更加加深我對角色情感的理解與把握。這個動作，就與我之前提到的生活中的細節上的小動作不一樣，因為它不會經常去做，但是在這樣一個特定的規定情境下，這也完全是角色的“下意識”。

演員在舞臺上，實際都不可能有完全的下意識，演員是自身又是角色。作為角色，不知道劇本之后的情節將發生什么，但作為演員，應該知道戲將如何發展。什么都知道了，肯定會流于理性的表演；什么都不知道，就會失去控制，無所適從。舞臺表演是個難度很高的藝術，演員如何處理好意識與下意識的心理平衡，很難有一個刻板的、完全按比例的配方。既要運用意識，又要運用下意識，達到“無痕跡的表演”,這是藝術中存在的最重要的、最高境界的一個階段。開始生活于最高的境界之前，應當學會生活的真實，因為質樸是生活于人的生活之中的！