準確把握人物性格 塑造鮮明人物形象

■孫小香

塑造典型人物形象是戲劇演出的中心課題。塑造典型化的人物形象，它在很大程度上決定著戲劇作品的藝術成就、社會作用、審美價值和藝術生命力。表演藝術的最高境界莫過于塑造鮮明獨特的人物形象，塑造典型環(huán)境中的典型人物。

下面，就我在小錫劇《手印》中的張玲一角的感悟，與大家共勉：

一.準確把握人物性格

作為一名戲曲演員，要讓觀眾接受和喜愛你所扮演的戲劇人物，在接到一個角色時，首先要仔細研讀劇本，了解劇本的時代背景，弄清劇本的規(guī)定情境，準確把握人物性格，分析人物特點，利用矛盾沖突推進劇情發(fā)展，找到人物的行動與行動發(fā)展的線索，真正理解劇本的思想內(nèi)涵。才能創(chuàng)造出性格鮮明、有血有肉的戲劇人物來。

《手印》講述了這樣一個故事：老爺子是著名的書法家。但是，從來沒有給自己的救命恩人魏子寫過字。魏子在經(jīng)濟活動中遇到困難，對方老板需要老爺子的書畫作品，才肯簽訂合同。無奈中魏子找到老爺子門上，請求幫忙。老爺子當仁不讓，很快寫好了魏子需要的字，誰知，老爺子的女兒張玲不肯蓋章，非要收錢不可。任憑老爺子怎么說，張玲都不肯拿出老爺子的印章來。老爺子空有一手好字，卻左右不了自己字的命運。他一怒之下，咬破手指，按上了自己的血手印。然而，沒有印章的書法作品一錢不值。魏子只能慘然離去。老爺子悲從中來，憤怒地砸傷了自己的右手，從此不再寫字。

劇本通過老爺子要給魏子寫字而老爺子的女兒張玲不肯蓋章，鞭笞一種不正常的社會現(xiàn)象——盲目崇拜所謂的藝術和金錢。

通過分析劇本，我從劇本中我所扮演的人物——張玲的臺詞和行動中以及與其他人的對話中尋找自己的大概模樣。也就是先基本找準這個人物的性格特征和外貌特征。然后我結(jié)合對人物的理解寫出人物小傳，根據(jù)自己平時的生活積累和所扮演的張玲這個人，尋找到她顯著的外部特征，然后設計出她的職業(yè)特點、走路步態(tài)、說話語調(diào)、習慣性動作等等。

二.塑造鮮明人物形象

去年夏天，我們宜興市錫劇團決定我在小型現(xiàn)代錫劇《手印》中扮演女兒張玲。當時我心里沉甸甸的，覺得這既是機遇又是挑戰(zhàn)，決不可以掉以輕心。我以前雖然是演旦行的，但是要塑造好一個對金錢貪得無厭的反面形象，應該說是一種突破，也是有難度的。遇到自己喜歡的劇本，能使自己充分發(fā)揮，不斷地嘗試塑造新的角色，是我從藝30多年來所期望的。

開弓沒有回頭箭。

接受任務后來，我很快就投入到對人物的創(chuàng)造中。創(chuàng)造人物有各種途徑和方法，沒有固定的模式。但無非是研究、實踐、探索。塑造人物形象，說到底就是體現(xiàn)人物、表現(xiàn)性格。張玲對金錢的態(tài)度，決定了她在戲中的行動。

現(xiàn)代社會人們對金錢的崇拜使人欲橫流，人欲望的勃起又強化了人們對金錢的崇拜，兩者互為因果，互相推動。在金錢崇拜的游戲中，人性迅速墮落，在一些人的眼中，世上沒有親情，沒有道德，甚至沒有法律和真理，他們的眼睛里只有金錢，人和人之間的關系也只有赤裸裸的金錢關系。為了追逐金錢可以傷天害理，為了金錢可以不要親情，為了金錢可以毀滅生靈。

張玲就是這樣一個人。道理雖然是抽象的，但是，我可以從生活中尋找表現(xiàn)人物所需要的素材，尋找她在規(guī)定情境下內(nèi)心活動和與眾不同行動。在排練中，按照情節(jié)的發(fā)展，按照她的行動邏輯，運用戲曲表演的特殊手法，體現(xiàn)出她特殊的個性，推進情節(jié)和人物性格的發(fā)展。

在戲中，張玲“坐等財神收鈔票”，認為“友情能值幾個錢？人生不過是云煙”，所以，她才會當著父親的面，向來人要錢，根本沒有考慮父親的感受。所以，才有下面這一段戲：

老爺子 你這印蓋不蓋？

張 玲 （伸手）拿來——

老爺子 什么？

張 玲 鈔票啊。

老爺子 (把宣紙譜在地上)那今天就不蓋了。（咬破手指，在宣紙上按印）

魏 子 （急）張老師，你——

張 玲 爹（楞在那里）

在父親的血手印中，張玲才有所醒悟。這雖然是一個小小的變化，但是，我沒有讓表演概念化，而是讓反面角色思想反復，又用最能表現(xiàn)傳神傳形的典型身段技巧來體現(xiàn)人物形象，使張玲這個人物的藝術形象鮮明突出。在第九屆中國博興小戲藝術節(jié)上，我因為張玲一角，獲得了最佳演員獎，在第五屆江蘇省小戲小品大賽中，又因為張玲一角，獲得了演員獎。

我覺得，只有準確把握人物性格，塑造出鮮明動人的人物形象，這樣的人物形象才真正具有美學價值。