我與《漢宮怨》

■馮悅

我與《漢宮怨》

■馮悅

《漢宮怨》是南京市越劇團的優秀保留劇目之一，2012年底，團部決定啟用新生代演員，重新投排《漢宮怨》，團里通知我飾演《漢宮怨》中的霍夫人霍顯。閱讀劇本后，我發現自己和這個角色無論從行當到氣質都存在很大差距。霍夫人是個驕橫跋扈，工于心計的女人，行當屬于正旦；而我工閨門旦，演的是性格溫順，文靜內向的大小姐一類的角色。強烈的反差使我懷疑自己能否勝任這個角色。領導和導演給了我信心，使我放下思想包袱，投入到創作之中。

角色分析在戲曲排演中是必不可少的。閱讀劇本，了解人物的歷史出處，理解她的行動線和情感線，通過這些案頭工作，我對霍夫人這個人物有了新的認識，開始慢慢走近角色。整出戲的反動作就是霍夫人，以她的貪欲來反襯仁愛和寬容，她在整出戲里是行為動作最積極的一個人物。第一場：極力促成女兒與君王的婚事，她覺得霍光推舉了劉恂做了皇帝，而女兒成為皇后，這是最理所應當的“公平交易”。第四場：在準備女兒婚事（遇變）查昆吾寶劍下落怒斥許平君（再遇變）女兒為皇后之事破滅下，向霍光痛發牢騷。第五場：為圓她為女兒做皇后夢，她對淳于衍許下承諾，淳于衍聽命于她設計陷害皇后。第七場：命令女兒幫她完成對淳于衍的承諾 （女兒不答應），無奈之下她透露用藥毒死皇后的事，給女兒施加壓力，并施藥想謀害皇子。第八場：怕事情敗露，裝病保淳于衍，無奈抖出實情把霍光和女兒拴在一根繩子上，最后活活氣死霍光。第九場：死到臨頭還心存僥幸死不認罪，最后關頭還指望女兒能救她命。

可見整個舞臺上所有的矛盾都因她而起。這次對霍顯這個人物的臺詞處理不同于以往，首先這一個媽媽的身份，在年齡感上就輸給了這個人物，那么只有靠外在客觀的東西去彌補。必須要把聲音壓低，在動作上一樣要有改變，花旦的小碎步沒有了，肢體上不需要太多花哨的動作，只需要幾個簡單大氣的動作。霍顯這個人物他在老爺面前是小女人型的，嗲聲嗲氣的；對待女兒是非常歡喜的，視作掌上明珠；而對待許平君是冷言冷語，不上眼的。

在排練中和許平君對白的時候，一開始我找不到感覺，經過導演和樊老師的指導，我漸漸找到感覺，在處理對白的輕重和節奏上有強烈的突破，這樣才讓兩個角色區分開來，顯示出霍顯凌駕于他人之上的一種氣勢。這個角色和我之前演的角色是有所不同的，比如說在《碧玉簪》中，我飾演的李秀英就是一個典型的大家閨秀，劇中的“歸寧”和“三蓋衣”兩出戲最為精彩。當李秀英三番兩次為睡在桌子邊的丈夫蓋衣時，她那種怕他、急他、惜他、愛他的心理活動，通過用云步、移步和顫抖的雙手以及抖甩拋水袖等動作來表露李秀英此時之懼怕驚嚇之態，對她不滿愛護憐惜之情，給人感覺柔腸百轉，步步驚心的感覺。

在排演到李秀英和丫鬟春香返回娘家，李夫人為女設宴款待，席間問及嫁到王家夫妻關系時，李秀英此時的思想是非常的錯綜復雜的，內心矛盾甚是激烈，她怕娘親知道自己到夫家遭遇冷落之苦，必須隱瞞真相，只好強顏歡笑，把苦水往肚子里咽，又怕春香說出真相，敗露實情，不得已強裝主人之威，暗示丫鬟不要說出真相又以求情之心幫助自己，這出戲是里外極為矛盾的戲，演員在心理活動的表現上要恰如其分。當她收到玉林來書，命她原轎去原轎回，別母時，我飾演的李秀英對母回頭“三看”動作，表達了她滿腹委屈，有口難開之情，把戲推向了高潮。

通過這次《漢宮怨》的排練，讓我感受到演員是要多去嘗試不同角色，這樣可以豐富自己的表演經驗，對人物的領悟和處理上會恰到好處。

作為新一代的越劇傳人，應該自覺擔當起祖國未來接班人的重任，應該十分清楚中國傳統文化對我國綜合國力發展的重要作用，因此發揚傳統文化是我們必須要做的大事。為此送上一份心愿，盡一份綿薄之力，為越劇的發展添磚加瓦，在傳承的基礎上不斷完善和創新，讓越劇這一優秀傳統文化常駐更多人的心田，創造出一個光輝璀璨的未來。