簡析新聞編輯的審美情感

胡紅霞?王祖瓊

從哲學意義上來說，新聞的審美價值作為一種客觀存在，是新聞中美的素質的總和。它是聯絡和實現新聞的宣傳價值與新聞價值的中介，它的實現支持和擴大了宣傳新聞與新聞這兩種價值的實現。從實踐的角度分析，新聞的審美價值的實現，是記者、編輯和新聞受眾的審美情感在美的內在指向下共同參與的結果。它包括了下面兩個過程，即記者和編輯把蘊含某種思想與信息的新聞事實有選擇性地具體化、形象化，使之帶有相當的美學意義；而新聞受眾則在各自的人生觀、世界觀和社會環境的支持下，將這美學意義發掘出來，并上升到豐富與擴大新聞的主題和意圖的水準。當我們試圖分析新聞的內容選擇，表達技巧中一系列屬于美的對象時，就無法回避和忽視編輯（當然還有記者和新聞受眾）審美情感的參與所產生的影響與作用。

毫無疑問，新聞編輯的審美情感是以創造者和欣賞者的雙重身份來參與編輯活動的。我們可以粗線條地描述一下這種參與過程：第一階段為審美情感的激活。由于記者采寫的新聞作品中引起新聞編輯感興趣的各種信息的不斷輸入和刺激，其情感中樞部分逐漸由平靜進入興奮和激動狀態。當這種刺激的總體積累達到一定程度，新聞編輯的聯想開始參與并產生美感，審美情感強度得到發展。這是，第二階段即美的再創造過程開始。全面興奮的審美情感對各類刺激的信息進行抉擇，并加以重新組合，構成新的美的形象和內涵。在這一過程中，編輯個人的觀念和經驗大量地不自覺地紛紛涌入，使審美活動達到高潮。第三階段是審美情感將其活動結果訴諸文字。此間的新聞內容和形式經過了反復多次的比較的權衡，創造與欣賞同時進行，表現得比較冷靜和客觀，具有統一的內在指向性。簡單地歸納起來，新聞編輯審美情感的參與過程可以說是由欣賞者——創造者——欣賞者的過程。

我們承認新聞編輯審美情感在其編輯過程中的非主要地位，及它所起得僅僅是一種有限的作用和影響。但從其參與狀態的描述中可以看出，在豐富新聞的美學內涵，增強新聞的生動感人，從而吸引讀者，感動讀者等方面，這種審美情感仍然是必不可少的，有時甚至是相當突出的。因此，新聞編輯審美情感的參與活動是一種實質性的全面的參與。它表現在以下幾個方面：

首先，這種參與表現在新聞作品的內容和觀點的充實與升華上，包括內容的重新選擇、觀點的斟酌以及細節部分的補充和完善。我們知道，記者采寫的每一件新聞作品都經過了他本人的分析、選擇和提煉，已經包含了一定的典型意義和審美價值。在此基礎上，新聞編輯通過自己所掌握的大量的社會知識與信息，進一步挖掘其深刻內涵，升華典型意蘊，展示美的追求，提高新聞的審美價值。從這個角度出發，新聞編輯是力爭凸現新聞事實中事件或人物的美的閃光點，謳歌人間的真善美，鞭笞社會上的假丑惡，使新聞的主題和美的意蘊進一步飽滿而更具感染力。同時，這種飽含激情的關注也會深入到新聞內容的細節之中，體味并展現新聞事件或人物豐富而又微妙的內在演變和波動，構成一個優美動人變幻萬千的情感世界和心理世界，使形象更深刻地表現新聞的意圖與主題。所以，新聞編輯審美情感的參與，一方面是對新聞作品內容和觀點進行客觀的審視和評價，而更主要的則是對其內容和主題進行充實刪剔而使之飽滿生動的創造性地審美活動。

其次，這種參與推動新聞的形式向和諧完美的目標邁進。美的形式能使美得到更加充分地顯現，它既是美的載體，又是美的本身。第一，新聞編輯總是竭盡全力做到新聞的形式與內容完美地和諧統一起來，以構成一個不可分割的美的整體。捕捉不同的新聞的內容所包含的不同的美學意蘊，通過對比分析其差異而選擇各具形態的表現形式予以充分的容納和體現。或優美，或崇高，或悲壯；或痛快淋漓，或九曲回腸；或以抒情的筆調，呤頌美的生活和美的追求；或用哲理的思辨，剖析美的意蘊，鞭笞丑惡的靈魂。使新聞的內容和形式在抽象思維之外獲取某種美學意義上的一致，推動新聞的內容和美得到最大限度地展現，從而贏得讀者的欣賞和認可。第二，在形式構成諸要素的細部處理上，隨時可以尋找到新聞編輯審美情感的參與痕跡。前面提到的新聞的內容和形式的和諧統一，就形式方面來講，其實現的基礎就是對形式諸要素的錘煉和篩選。比如，新聞語言力求簡潔明快，自然生動，或一字傳神，或通俗易懂，或清新活潑。處理標題時，則提綱挈領，獨辟蹊徑，富于人情味，言傳意會之中令人過目難忘，回味無窮。在篇章結構上，選擇新穎別致富有內涵的報道內容和張弛相間的節奏變化來吸引新聞讀者的注意與參與意識，等等。

第三，通過對新聞形式的綜合處理，審美情感使得新聞的表現風格獲取并具備了相對獨立的整體美學特征。新聞的語言風格、報紙的版面設計風格、電視和廣播的節目結構這種總體形式作為體現新聞編輯的美學思想和審美情趣和重要方面，往往是構成新聞表現風格的有機組成部分，并直接地不自覺地成為吸引讀者并被他們所認可新聞的外在標志。這其中，新聞編輯審美情感的參與大約可分為三個方面。其一，語言風格。不同的語言風格可以獲得不同的欣賞效果。親切自然的口語能使讀者很自然地進入新聞本身，感情濃郁慷慨激昂的抒情語言則很容易調動讀者的情感，用詞新穎表達獨特的語言創新往往讓人感到報紙的不同凡響和勃勃生機。不同的語言風格，既反應了新聞編輯的新聞觀念，又體現了他對新聞美學的獨特看法。其二，表現在多條新聞的組合及位置安排上。新聞編輯因其審美情感的參與程度不同而對新聞的喜愛程度亦顯示出差異。他總是把自認為好的漂亮的新聞作品放在比較突出和顯著的位置上，并對其標題設計及插圖予充分地考慮；而其它新聞作品則相對居于比較次要和普通的位置，起一種烘托和陪襯的作用。這種現象可以稱之為“紅花綠葉效應”。久而久之，新聞編輯的美學思想和表現手法就通過這種反復多次的穩定的組合模式體現并確定下來了。其三，形式結構的個性特征更是與新聞編輯的美學思想和審美情感的參與有著密切不可分的血肉關系。形式結構的設計安排就像一幅圖畫、一首樂曲的創作一樣，處處浸潤了新聞編輯對表現藝術的獨特看法和理解。象報紙版面的疏密與空白，字欄的寬窄、橫排抑或直排，字體的變化，圖片選用，每張報紙，每位新聞編輯在這方面都有自己與眾不同的風格。比如以青少年為讀者對象的報紙的版面風格是活潑明快清新開朗；各級黨報的版面安排都給人以莊重典雅之感；而絕大多數的晚報的版面設計所追求的往往是樸素自然，簡潔流暢。

新聞編輯審美情感的參與是在新聞作品已具備一定的審美價值的基礎上進行的。它冷靜而客觀地審視原有的審美價值，在不自覺地與新聞作品的結合融匯中，不斷豐富后者的美學內涵，是一種創造性勞動。這種創造活動有兩個較為明顯的特點：其一，新聞編輯的個人風格。由于編輯具有較突出的個體性，因此新聞編輯個人的政治理論水平、品德修養、藝術素質以及科學與社會知識的積累衍生狀態決定了其審美情感的發展程度和參與范圍、層次的差異。即使在總體風格一致或相近的背景下，也會由于在某些細節處理上的不同角度和手法而形成各自的特點。比如詞語的冷暖色彩、感情的含蓄程度與表達的老練程度等，細細品味之后，都可以捕捉到一些微妙的變化和異同。其二，社會性和通俗化。由于新聞的接受者和評判者是個大的社會成員，因此新聞編輯在對新聞進行審美加工的時候，就不能脫離人民大眾的審美情趣和審美要求，而總是盡可能地予以接近。在新聞審美情感的個體參與背后，存在著社會對新聞的普遍的美學要求和標準。所以，新聞內容、語言的通俗易懂與淺顯生動，表現風格的自然流暢都是新聞編輯所苦心追求的，它表現出人民大眾的普遍的美學思想對新聞編輯個人的審美情感和美學追求的制約與干預。