20年大陸拍賣市場，應該怎么看？

韓澗明

2013年7月31日，筆者在北京甌江草堂見到了趙榆先生。這位見證了中國20年文物藝術品市場發展歷程的老人，今天仍然在為文物藝術品拍賣事業忙碌著。談及20年中國拍賣市場，趙先生是這樣總結概括的——

看到蘇富比、佳士得進軍內地市場，很多人驚呼“狼來了”。實際上，我一點也不為我們的拍賣行感到擔憂，這除了政策的限制之外，我們應該看到，經過20年發展，我們的拍賣行已經具有了自己一支過硬的隊伍。大陸拍賣行的骨干，包括中國文物藝術品的鑒定人員早都已經超越了他們。像中國嘉德等拍賣行，各部門的專家都是各門類的佼佼者。

在1974年，我到了國家文物局，后來組織文物鑒定培訓班。那個時候，中國能夠進行文物鑒定的專家屈指可數，北京的耿寶昌、劉九庵、徐邦達，陜西的劉漢基，玉器方面的張永昌、薛貴笙……就那么幾個。因為在新中國成立之后，很長的一段時間，我們和老的古玩行斷代了。但是今天，在20年發展之后，我們的鑒定水平在總體上絕不低于古代。我們今天的條件比古代更好，像今年保利春拍“小萬柳堂”專場，包括“吳門四家”在內的72件扇面，一次都能看到，古人很難有這樣的機會。在這個傳媒時代，全世界各大博物館，我們都能有機會去看，去接觸各種各樣的藏品。

問題在哪里呢？那就是，散落在全國各地的各門類的鑒定家，包括很多年輕人，我們沒有統籌，沒有人來做這個工作。社會上成長起來的鑒定家與國家文博系統之間，大家應該是相互取長補短的關系，然而，目前國家文博部門對于市場不是鼓勵參與，而是采取了不能參與的態度。他們的借口是文物藝術品市場成長太快，今天的文物藝術品價格太貴了，買不起了……這樣的說法對嗎？不對。

在文物藝術品剛剛興起的時候，國家幾大博物館是都能參與其中，像《十詠圖》1995年成交價1980萬元、《出師頌》2003年成交價2200萬元、《研山銘》2002年成交價3298萬元，當時都是天價，那時候的這些天價比現在拍1個億都震撼。為什么當時那么貴都敢買？因為有幾位老專家，他們一心保護文物，不怕非議，不在乎流言蜚語，甚至直接找中央要財政撥款。這20年下來，我一直有一個觀點，那就是，中國國有的文博部門才是文物藝術品拍賣的最大受益者。隨著拍賣價格的上升，我們館藏文物的價值得到了最大的提升。

但是，這種老專家的精神沒有得到鼓勵、發揚，當他們故去了，文博系統對市場的態度變成了多一事不如少一事，甚至今天國家文博系統中還正在發生這樣的怪事——用于征集文物的錢，因為不敢買東西，最終都退回去了。這是價格太高的問題嗎？不是。是文博系統沒有總結經驗，不作為了，是尸位素餐，有眼力的專家也得不到重視。本來可以做的事情，像今年保利春拍中的《明代絲綢之路大地圖》，眼睜睜失掉了征集的機會。實際上，像這樣重要的文物，對能夠提供信息的人都應該表彰。

還有，在文物藝術品市場，也并不是只有高價的東西才可以買。像1996年中國歷史博物館征集的二三十件東西，包括《洪憲元年歷書》、詹天佑日記等，便宜的東西一件才2000塊錢，完全可以買。

文博部門可以做的工作很多，比如說，可以和行政管理部門、海關、林業部門等主動合作，推動文物藝術品市場的健康發展。在1974年我進文物局的時候就知道，歐美對于中國百年以上的文物藝術品進口是免稅的，到了今天，我們反而要加稅，我們缺少這點稅收嗎？前一段我看《紐約時報》也在講，股票、房地產、藝術品是三大投資市場，這個說法對嗎？錯！與股市和房地產市場相比，文物藝術品市場是一個小得可憐的市場，過去的老古玩行都是“三年不開張，開張吃三年”。文物藝術品的核心是文化，我們的文博部門要把這一點告訴其他部門。中國經濟的增長要靠文物藝術品的稅收？開玩笑。

今天，還有的人在指責拍賣行，說拍賣行有這樣那樣的問題，但是我們要看到這20年文物藝術品拍賣的主流是什么。

中國文物藝術品市場從誕生的那一刻開始，就是沿著規范化道路走過來的，不規范就很難走向今天的成熟與發展。而且這種規范是中國特色所決定的，它是國家統一管理和市場經濟相結合所孕育的，是建立在法律基礎上的。同時，我們有中國拍賣行業協會來統領全國，通過管理、細化規程來進行規范。

正是文物藝術品拍賣市場的出現與繁榮，才促進了全社會文物保護知識的普及，讓大家學習歷史，以經濟的方式提升了中國文化的自信心、國際地位與影響力，促進了文物的回流，為國博系統豐富了館藏，同時培養了一批人才。這才是文物藝術品拍賣的主流。

責編 水清