后期之后

張雁飛

偶然翻出《偷自行車的人》，透過(guò)磨損的碟片外包裝，依然能看到暗灰色的電影海報(bào)上，布魯諾幼小的身影站在父親身邊，單這靜態(tài)的畫面，就足以給觀影的人平添一絲惆悵。德？西卡，寧要現(xiàn)實(shí)，要世俗，而拒絕浪漫、虛假，無(wú)論后者有多廣闊的市場(chǎng)。他將自己傾心追求的這種美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行到底，影片沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的演員、故事、場(chǎng)面調(diào)度，而是由失業(yè)工人、真實(shí)生活、長(zhǎng)鏡頭，共同構(gòu)造了久違的“真實(shí)”美學(xué)。那個(gè)時(shí)期意大利的“德？西卡”們，想盡辦法籌措資金和膠片來(lái)拍攝影片，那一系列樸實(shí)、真摯、深刻的藝術(shù)影片，幾乎打動(dòng)了全世界的觀眾。

即使現(xiàn)在，那種真實(shí)也難能可貴。不管是電影，還是攝影，“真實(shí)”感總是似近又遠(yuǎn)，偶有作品若干，頓覺(jué)亮眼。這是時(shí)代的癥候，還是自我的選擇？后期技術(shù)的出現(xiàn)使科技這塊大蛋糕更加味美香醇，于攝影來(lái)說(shuō)，能分一塊，自然也是好事，但若是單單讓這技術(shù)“橫行霸道”，是否會(huì)有一天，出現(xiàn)一個(gè)有求必應(yīng)的素材庫(kù)，然后攝影師足不出戶，一部作品就在指尖誕生。

不該忽略的是，后期也好，前期也罷，只要是攝影作品，就該有魂，這是共性。以圖為例，以下3組作品，第一組看似以后期取勝，但畫面內(nèi)容本身所傳遞的信息，使這組作品具有強(qiáng)大的生命力，而未被后期“俘虜”。后面兩組是街景拍攝，忽略技術(shù)因素在作品中的參與，可以看到，敘述的邏輯性不僅在組照作品中體現(xiàn)，其實(shí)在單幅作品中，也能窺到一斑。不妨試著做一個(gè)“找共性”游戲，看看到底什么是好作品，再想一想，后期之后，路在哪里，能否“踏平坎坷成大道”？

奢望出現(xiàn)一個(gè)德？西卡，喊著類似于“把攝影機(jī)扛到大街上去”的口號(hào)，呈現(xiàn)久違的、令人感動(dòng)的真實(shí)。如是，時(shí)代的幸運(yùn)，個(gè)人的幸運(yùn)。

1《戲中戲》——Andy Glass

英國(guó)商業(yè)攝影師Andy Glass擅長(zhǎng)圖像后期及3D制作。他的這組作品，雖然經(jīng)過(guò)后期技術(shù)的處理，但這不妨礙作者賦予圖像某種現(xiàn)實(shí)意義，甚至是哲學(xué)含義。我們或許在看到作品的第一眼，會(huì)探究他的后期技術(shù)，但作品的構(gòu)圖，題材的選取，反映出作者的敘述能力和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知能力，他將這些因素通過(guò)技術(shù)很好地呈現(xiàn)出來(lái)，但不被技術(shù)掩蓋。

2 《街？表情》——Gustavo Minas

出生于1981年的巴西攝影師Gustavo Minas擅長(zhǎng)街頭攝影。但他的作品并不聚焦于街道的繁華喧鬧之景或是腳步匆忙的行人，而是重在捕捉街上的人物瞬間，這些瞬間大多是生活的慢節(jié)奏或靜態(tài)的一面，當(dāng)然作品的構(gòu)圖也非常出彩。這些街巷表情，是否曾進(jìn)入過(guò)我們的視線？拿起相機(jī)掃街時(shí)，我們是否能將生活的動(dòng)靜之態(tài)完美地呈現(xiàn)出來(lái)？

3 《紐約》——Jan Meissner

美國(guó)女?dāng)z影師Jan Meissner曾是一位作家。她的這組街頭攝影作品，部分圖片經(jīng)過(guò)多重曝光或后期處理，“以融入更多信息在一幅畫面之中”。這位作家出身的攝影師，似乎想把鏡頭當(dāng)做筆，來(lái)容納盡可能多的故事，所以我們看她的作品，人物很多，但卻不雜亂，畫面中的每個(gè)人都有存在的價(jià)值，他們?cè)诠餐v述一則生活故事。