試論京劇武生表演藝術

周海明

中國京劇博大精深，京劇武生同樣令人嘆為觀止；優秀的武生表演藝術家往往將角色演繹得生動形象，讓觀眾留下深刻的印象。京劇中的武生是生行當中以武功技巧來塑造人物形象的行當，京劇武生表演有自身的特點，他不同于京劇生行中的其他分支，大多扮演武藝高強之人，舞臺上表現多為青壯年男性角色。總的說來， 京劇武生的表演藝術不是單一的，是多彩多姿的，并且表演是有一定難度的。

武生分類有多種，有的分為兩大類，即長靠武生和短打武生；有的分為五大類，即長靠武生、短打武生、勾臉、猴戲、武老生 ；還有的分為六大類，即長靠武生、短打武生、武老生、箭衣武生 、武凈武生。可見京劇武生呈現多元性的特點。

不同的京劇武生類型有各自不同的特點，有的穩重大氣，有的快速敏捷，有的武功非凡，有的唱功了得，表現出舞臺特有的人物形象。比如《長坂坡》、《借東風》、《回荊州》等劇中的趙云，有大將風度，有忠勇氣概，身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，展示一種不同于其他京劇生行的形象美；又比如《打店》、《打虎》、《獅子樓》等劇中的武松，《三岔口》的任堂惠，《四杰村》的余千；《夜奔》的林沖，《武文華》中的萬君兆等，則表現一種矯健敏捷、干凈利索的舞臺人物特征；還有的處于前兩者之間，如《一箭仇》的史文恭，《獨木關》的薛禮等；當然其他的京劇武生也有自己所特有的風格，正所謂形象各異，多姿多彩，展示了京劇武生別具一格的藝術美。

具體說來， 長靠武生從外形上來看，穿靠，戴盔，穿厚底靴子，用長柄武器。這類武生往往展示非凡的氣概，給人一種氣勢如虹的感覺，在武功方面，在氣質、工架、威儀、動作等方面都有很高的要求。甚至有些戲，不僅要求武功、工架好，還要求表演細膩并有一定唱念的功夫。長靠武生戲很多，這類武生角色創造了中國京劇史上的不朽的戲劇形象。

短打武生從外形上來看與長靠武生相反，穿短衣，著短褲，用短兵器。要求行動迅速，身手矯健敏捷；不拖泥帶水、干凈利索是他的一個重要特點。按照所穿服裝來看，短打武生可以分為戴硬羅帽（穿抱衣抱褲或箭衣），戴軟羅帽（穿抱衣抱褲，快衣快褲或箭衣），戴扎巾（穿箭衣）等幾種。

至于武生其他類別 ，比如 勾臉 ，就是臉上畫有臉譜的，例如《鐵籠山》的姜維，《艷陽樓》的高登，《金錢豹》的豹子精，《狀元印》的常遇春，《四平山》，《晉陽宮》等劇中的李元霸等都是。 又比如猴戲， 扮演猴戲的演員在京劇里由武生來應工。京劇武生大師楊小樓，以及后來的著名武生李少春、李萬春等，都是以擅演猴聞名的。 楊小樓的父親楊月樓，本為擅演猴戲，綽號楊猴子。楊小樓在年輕的時候，也因為擅演猴戲，曾經以小楊猴子的藝名享譽一時。京劇武生另外一個類別就是武老生，武老生大多是扮演中老年英雄代表人物，對于唱、念、做、打都很注重，武老生包括長靠和箭衣兩種。長靠老生又稱靠把老生。如《連營寨》和《陽平關》的趙云，《嘉興府》的總兵，《劍峰山》的邱成等。還有一種穿箭衣的武老生戲，如《南陽關》中的伍云召、《打登州》中的秦瓊等。

我們知道，京劇武生表演藝術也有自身的特點。京劇武生表演有兩個“強調”：一是強調“四功”，一是強調“五法”。京劇武生的表演藝術，武打只是一個方面，更重要的是集唱、念、做、打 “四功”為一體， 融手、眼、身、法、步 “五法”為一爐。表演藝術，說到底就是為了成功表現劇情和人物形象。這就需要京劇武生演員切切實實地下一番功夫了。

作為京劇武生，必須掌握一定的表演技巧。表演時，要做到“有我”和“無我”的辯證統一，學會控制表演。既要“忘記”自己，又要保持清醒。在舞臺演出中，要善于處理臨時事故，化不利為有利。這需要豐富的表演經驗。作為京劇武生演員，要通過不斷地學習、表演和歷練，增長表演才能；要具備持之以恒的精神；一個優秀的武生演員，要有精湛的表演技能，要有深厚的藝術功底。要想成為一名優秀的武生演員，除了苦練基本功，還要注重文戲方面的積累。一名武生演員，武功精湛當然好，但還不夠。武生泰斗楊小樓有一句名言：“武戲文唱”。要做到武戲文唱確實不容易，這表明思想內涵更重要，動作表現是服務于思想內涵的。

中國京劇的發展同樣離不開京劇武生演員的努力，傳承京劇藝術，武生演員同樣責無旁貸！