漫談歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》的燈光設(shè)計(jì)

張 南

經(jīng)常有人問(wèn)我：中國(guó)和美國(guó)的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)有什么不同？每次我都會(huì)向?qū)Ψ浇忉專哼@個(gè)問(wèn)題缺少能夠成立的前提，所以實(shí)在無(wú)法回答。但是提問(wèn)的人并非沒(méi)有眼界，他們關(guān)心這樣的問(wèn)題首先是因?yàn)樗麄冊(cè)趪?guó)內(nèi)的大多數(shù)燈光設(shè)計(jì)之間似乎發(fā)現(xiàn)了某種共性，而這種共性又和西方所展現(xiàn)給他們的作品有所不同；其次是他們認(rèn)為目前中國(guó)大多數(shù)舞臺(tái)演出都摒棄了傳統(tǒng)的一桌二椅的空間及審美樣式，并著力沿襲和模仿西方特別是英美，但是在這條路上又走得并不徹底，存在明顯的差距。我始終不愿意把中國(guó)和美國(guó)作為比較的范疇，這是兩個(gè)過(guò)于寬泛并且各自都缺乏統(tǒng)一性和代表性的范疇，況且即使我有能力收集到中國(guó)和美國(guó)所有舞臺(tái)作品的資料以避免這種以偏概全的比較，我也并不愿意忽略設(shè)計(jì)過(guò)程，而僅用色彩、亮度、角度、質(zhì)感、節(jié)奏等結(jié)果和表象來(lái)總結(jié)燈光設(shè)計(jì)的方法和風(fēng)格。我想，究其根本，這個(gè)關(guān)于燈光設(shè)計(jì)問(wèn)題的核心其實(shí)并不復(fù)雜，它關(guān)乎究竟該如何做燈光設(shè)計(jì)，以及如何判斷成功的、好的設(shè)計(jì)。

前不久我以燈光設(shè)計(jì)的身份參與創(chuàng)作了由易立明導(dǎo)演，湯沐海指揮的匈牙利歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》。這部作品2013年6月21日在天津大劇院的歌劇廳首演，并受到廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)，最有意思的是很多人在評(píng)價(jià)這部作品的時(shí)候說(shuō)它在視覺(jué)呈現(xiàn)上是屬于“洋范兒的”。我由此又想到了這個(gè)關(guān)于燈光設(shè)計(jì)方法和風(fēng)格的問(wèn)題。在這篇文章中我試圖對(duì)這次設(shè)計(jì)的過(guò)程和結(jié)果做一個(gè)小結(jié)，并不是因?yàn)檫@部作品的燈光設(shè)計(jì)多么完美——它確實(shí)還存在不少問(wèn)題和遺憾；也不是因?yàn)樗軌虼硭^中國(guó)或者西方的風(fēng)格，而是因?yàn)闊艄庠O(shè)計(jì)無(wú)論是在這部作品創(chuàng)作的過(guò)程中，還是在最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)上都恰如其分地發(fā)揮了自己的作用。我想，藝術(shù)創(chuàng)作的審美不可避免地會(huì)在個(gè)人和民族的層面上受到歷史以及文化語(yǔ)境的影響，但是那些值得追問(wèn)的、有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作方法的問(wèn)題卻能夠超越具體語(yǔ)境。我雖然無(wú)法完全回答本文開(kāi)篇處提到的問(wèn)題，卻希望能借此機(jī)會(huì)把這個(gè)問(wèn)題明晰化，讓之后的討論更為具體、更有實(shí)踐意義。

2013年5月底《藍(lán)胡子公爵的城堡》劇組成立伊始，我就走進(jìn)了排練場(chǎng)，和演員們一起聽(tīng)文學(xué)顧問(wèn)介紹作品的背景，聽(tīng)導(dǎo)演詳細(xì)闡述人物和他所希望實(shí)現(xiàn)的戲劇表達(dá)，同時(shí)開(kāi)始在排練場(chǎng)內(nèi)外反復(fù)地熟悉音樂(lè)。易立明導(dǎo)演和我的討論幾乎很少涉及視覺(jué)呈現(xiàn)，而是主要圍繞著他對(duì)藍(lán)胡子、尤迪特、以及城堡之象征意義的解讀。我們所完成的第一個(gè)重要步驟就是在作品理解和導(dǎo)演思路上達(dá)成共識(shí)。這應(yīng)該是參與創(chuàng)作一部戲劇（在這里我暫且把戲劇、舞劇、歌劇等以戲劇性為創(chuàng)作前提的作品統(tǒng)稱為戲劇）作品的每一個(gè)人工作的起點(diǎn)。這對(duì)設(shè)計(jì)師們來(lái)說(shuō)尤為重要，因?yàn)槲覀兠恳粋€(gè)人都是導(dǎo)演的同謀，我們所要做的并不是等待導(dǎo)演提出要求去完成技術(shù)實(shí)現(xiàn)，而是以導(dǎo)演的思路通過(guò)我們各自的藝術(shù)媒介參與表達(dá)。

我們的這部《藍(lán)胡子公爵的城堡》中，導(dǎo)演把序幕定義為一位垂死的詩(shī)人對(duì)生命做出的反思。序幕拉開(kāi)，我們看到的是他心中的答案，或者是他心中無(wú)限接近答案的思考。進(jìn)入敘事的主體，藍(lán)胡子把他心愛(ài)的女人尤迪特帶進(jìn)潮濕陰暗的古堡。藍(lán)胡子在尤迪特不斷地追問(wèn)下讓她打開(kāi)一扇扇隱藏著自己內(nèi)心秘密的大門(mén)，揭示出他作為一個(gè)男人所經(jīng)歷了的一生。前三扇門(mén)后的行刑室、武器庫(kù)和金銀珠寶，展示了一個(gè)男人童年時(shí)代的種種烙印：暴力的種子，戰(zhàn)爭(zhēng)的欲望以及精神和物質(zhì)財(cái)富的積累。第四扇門(mén)之后，我們看到藍(lán)胡子青春期的覺(jué)醒。隱藏起來(lái)的花園象征著男人內(nèi)心逐漸豐富的結(jié)果；他開(kāi)始懂得美，懂得男歡女愛(ài)。隨著第五扇門(mén)的開(kāi)啟，全劇到達(dá)高潮：藍(lán)胡子氣宇軒昂地給尤迪特展示自己的領(lǐng)地，其神采無(wú)異于征服了世界的政治家。第六扇門(mén)后，是盈滿淚水的湖；藍(lán)胡子讓人心碎、讓人感動(dòng)，像個(gè)詩(shī)人一樣讓人流下過(guò)無(wú)數(shù)淚滴。這大概是藍(lán)胡子最不愿讓人看到的一面。及至最后一扇門(mén)前，尤迪特的嫉妒心理、恐懼心理、懷疑心理已經(jīng)無(wú)法抑制，但開(kāi)了門(mén)之后，卻出人意料地看到藍(lán)胡子的三位前妻雍容華貴地出現(xiàn)。藍(lán)胡子萬(wàn)般愛(ài)憐地講述了每一位妻子的故事，最終讓尤迪特隨著三位前妻，走進(jìn)大門(mén)，永遠(yuǎn)消失在門(mén)外。

在演員開(kāi)始排練調(diào)度的時(shí)候，導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)已經(jīng)對(duì)戲劇空間做出了定義。這是一個(gè)銹跡斑斑的鋼鐵的古堡，半弧形的圍墻和舞臺(tái)正中一架十米的旋梯共同支撐起一個(gè)雄性、霸氣、卻疲憊不堪的空間。這座古堡如文本所提示：潮濕、幽暗，從來(lái)見(jiàn)不到陽(yáng)光。

全劇開(kāi)始的定場(chǎng)詩(shī)說(shuō)到：

我們睜開(kāi)雙眼，仿佛拉開(kāi)帷幕

映入眼底的舞臺(tái)到底是哪里？

是我們心中昏暗的期許？還是身外模糊的現(xiàn)實(shí)？

這又從另一層面對(duì)視覺(jué)呈現(xiàn)的質(zhì)感提出了要求。無(wú)論燈光設(shè)計(jì)根據(jù)音樂(lè)及其對(duì)人物心理的規(guī)定將構(gòu)成什么樣的變化曲線，這個(gè)環(huán)境的整體氣質(zhì)必須是統(tǒng)一的：潮濕、幽暗、光影交錯(cuò)、虛實(shí)并存。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)基調(diào)，我選擇灰度很高的藍(lán)色作為城堡的色彩基調(diào)，不僅用在面光，也用在舞臺(tái)上幾個(gè)環(huán)境造型光上，特別是假臺(tái)口上場(chǎng)門(mén)角落里的一盞聚光燈，它隱約照亮旋梯，并在墻面上投射出一片陰郁的黑影。在設(shè)計(jì)思路上我想盡量使用單燈造型，保持光和影的清晰和獨(dú)立，這不僅在整體風(fēng)格上顯得比較大氣，符合這部歌劇的氣質(zhì)，更重要的是這才能合理地描述藍(lán)胡子存在的空間：這個(gè)空間將為這個(gè)心中自負(fù)和猶疑不斷交戰(zhàn)的矛盾人物提供舞臺(tái)表演的依據(jù)和支點(diǎn)。我們要呈現(xiàn)給觀眾的不是一個(gè)在追光里大聲歌唱的男中音；而是那個(gè)與黑暗為伴、內(nèi)心掙扎的藍(lán)胡子。旋梯沉默、晦暗的存在也早早就預(yù)示了尤迪特企圖進(jìn)入藍(lán)胡子內(nèi)心的征途必將走向悲劇的結(jié)局。

說(shuō)到變化曲線，在劇情發(fā)展的過(guò)程中，舞臺(tái)空間除了七扇大門(mén)的開(kāi)闔，并沒(méi)有什么其它的變化。和前六扇門(mén)直接相關(guān)的光效是每一扇大門(mén)打開(kāi)時(shí)，都有一束強(qiáng)烈的光從門(mén)里噴射而出。它既提示著尤迪特所能看到（而觀眾看不到）的門(mén)后超乎尋常的場(chǎng)景，又成為城堡內(nèi)環(huán)境變化的動(dòng)因。每一扇門(mén)打開(kāi)后，城堡都因?yàn)槟莵?lái)自門(mén)外的光而一層層褪去幽暗的外衣。這種明亮顯然不是讓人快樂(lè)向上的，它不斷刺激著藍(lán)胡子和尤迪特脆弱的內(nèi)心，讓黑暗和光明這一對(duì)看似此消彼長(zhǎng)而實(shí)際糾纏不清的矛盾變得越來(lái)越復(fù)雜。基于這個(gè)想法，我為每一扇門(mén)開(kāi)啟的時(shí)候都設(shè)計(jì)了一場(chǎng)光影和色彩的變奏：比如第一扇門(mén)里一束強(qiáng)烈的紅光在地面形成一條閃亮的河，門(mén)后另有一臺(tái)地腳聚光燈把旋梯紅色的、夸張放大了的巨型影子投射在整面弧形墻上；第三扇門(mén)展示的是財(cái)富，除了門(mén)里投射出來(lái)的金色的光柱，藏匿在旋梯中心地面上一組腳燈不僅將旋梯通體打亮，還在弧形圍墻上投射出旋梯上蝙蝠、鋼筋等細(xì)節(jié)；第五扇門(mén)后投射出白色的光束，將整幅銹跡斑斑的弧形墻第一次全部打亮，旋梯頂端三排PAR燈在最強(qiáng)音上向地面投射出震人心魄的光幕，襯托出藍(lán)胡子充滿豪情壯志的廣闊胸懷；而第六扇門(mén)后投射出淚湖清冷的藍(lán)光，藍(lán)胡子憂郁地隱藏在包裹著旋梯的黑暗中，而尤迪特孤獨(dú)地在銀白的光路中踽踽獨(dú)行。

當(dāng)?shù)谄呱乳T(mén)開(kāi)啟的時(shí)候，弧形圍墻后區(qū)正中兩扇十米高的墻片打開(kāi)，旋梯在灰紫色天幕的襯托下成為一個(gè)冷靜，遙遠(yuǎn)的剪影。當(dāng)尤迪特緩慢地走上旋梯，我們終于看到這旋梯所象征的是藍(lán)胡子根本無(wú)法向任何人打開(kāi)的城堡的內(nèi)核。于是黑暗降臨，藍(lán)胡子也和它內(nèi)心所有的秘密共同沉入萬(wàn)劫不復(fù)的黑暗的深淵。

上述這些都是敘事結(jié)構(gòu)中規(guī)定得非常清晰的節(jié)點(diǎn)，屬于燈光曲線中最顯著也是最容易做的變化。分布在這些節(jié)點(diǎn)之間的，還有很多細(xì)節(jié)，它們來(lái)自音樂(lè)、人物、舞臺(tái)調(diào)度等等，而這些細(xì)節(jié)都在排練過(guò)程中，在和導(dǎo)演對(duì)具體畫(huà)面的交流中一點(diǎn)一點(diǎn)逐漸清晰起來(lái)。很多人都認(rèn)為排練是導(dǎo)演和演員的事情，但是如果我們接受設(shè)計(jì)師都應(yīng)該具備清晰的導(dǎo)演思路這一前提，那么我們每一個(gè)人的創(chuàng)作過(guò)程也都同樣需要在排練的過(guò)程中打磨、修改和完善。

進(jìn)入劇場(chǎng)之后劇組因?yàn)橐馔獾募夹g(shù)故障損失了技術(shù)合成的時(shí)間，各個(gè)部門(mén)都承受了巨大的壓力。燈光編程工作只能在演員和樂(lè)隊(duì)休息的時(shí)候單獨(dú)完成，在彩排過(guò)程中進(jìn)行微調(diào)。雖然燈光在配合的精準(zhǔn)度上稍微受到影響，但是總體效果和工作效率都比較令人滿意。這些都得益于在排練期間積累起來(lái)的對(duì)音樂(lè)和戲劇的熟悉。和演員熟悉角色一樣，只有經(jīng)歷了排練的過(guò)程，設(shè)計(jì)師才能對(duì)燈光設(shè)計(jì)的曲線和節(jié)奏成竹在胸。

在排練的過(guò)程中我一直在構(gòu)思一個(gè)特別的變化：在第五扇門(mén)開(kāi)啟之后，藍(lán)胡子和尤迪特之間的關(guān)系開(kāi)始變得越來(lái)越微妙，藍(lán)胡子心中越來(lái)越焦慮，尤迪特更加執(zhí)著地要打開(kāi)所有的大門(mén)，她的情緒中混雜著恐懼、猜疑、嫉妒和控制欲，這種情緒在第六扇門(mén)打開(kāi)之后進(jìn)入巔峰，于是尤迪特和藍(lán)胡子有一段近乎瘋狂的爭(zhēng)吵。導(dǎo)演對(duì)演員這部分的表演做了細(xì)致入微的安排，如何在這個(gè)一動(dòng)不動(dòng)的舞美結(jié)構(gòu)中運(yùn)用燈光尋找到一個(gè)超越所有其他造型的視覺(jué)形象成了一個(gè)難題。這個(gè)問(wèn)題在排練場(chǎng)并沒(méi)有得到解決，但是到了劇場(chǎng)居然迎刃而解。舞美裝好臺(tái)之后，劇場(chǎng)天棚上的工作燈在墻面上投射出燈桿和燈具的陰影，這種陰影看似雜亂實(shí)際上卻井然有序，仿佛輪船上各種桅桿間交錯(cuò)的繩索。于是我立刻改變方案，在舞臺(tái)兩側(cè)的馬道上裝了兩組聚光燈，模仿工作燈的效果制造出一個(gè)完全出乎意料卻又符合戲劇情境的畫(huà)面。

燈光設(shè)計(jì)的靈感常常在現(xiàn)場(chǎng)才會(huì)浮現(xiàn)出來(lái)，這要求燈光設(shè)計(jì)有敏銳的洞察力和現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行能力，但是我想更重要的還是要在進(jìn)入劇場(chǎng)前形成清晰的設(shè)計(jì)思路，這樣產(chǎn)生的靈感和實(shí)現(xiàn)的效果才不會(huì)脫離戲劇的表達(dá)，因?yàn)樵u(píng)價(jià)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)思路的優(yōu)劣不在于是否超凡脫俗、是否有裝飾性，而在于它是否恰當(dāng)?shù)貐⑴c了戲劇的表達(dá)。同樣的一個(gè)光效放到另一個(gè)戲里也許就是刺眼的敗筆。如文章開(kāi)篇所說(shuō)，這部歌劇的燈光設(shè)計(jì)絕不能稱得上完美，如果有更充裕的時(shí)間，我還會(huì)在色彩的豐富，畫(huà)面的精致，節(jié)奏的精準(zhǔn)等方面做出更多的調(diào)整，但是我想我們的這個(gè)團(tuán)隊(duì)始終以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度處理燈光設(shè)計(jì)，其中最重要的一點(diǎn)就是不把燈光設(shè)計(jì)僅僅看成輔助性的、裝飾性的最后一個(gè)環(huán)節(jié)。任何一個(gè)選擇都并非天馬行空，興之所至，而是嚴(yán)格地以有效參與表達(dá)為目的。