濱水植物造景藝術(shù)

汪源

【摘要】濱水景觀是一種獨(dú)特的線狀景觀，是形成城市印象的主要構(gòu)成元素之一，極具景觀美學(xué)價(jià)值。濱水植物景觀是濱水景觀的重要組成部分之一，本文對國內(nèi)外濱水植物的應(yīng)用簡史、濱水植物造景藝術(shù)進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】濱水植物；造景；藝術(shù)

一、我國濱水植物應(yīng)用簡史

我國應(yīng)用濱水植物的歷史十分悠久，從識(shí)別、栽培到造景都積累了不少經(jīng)驗(yàn)。早在3000年前的《詩經(jīng)》中記有“彼澤之陂，有蒲有荷”。公元前4世紀(jì)《管子·輕重甲篇》云：“春日事，次日獲麥，次日薄芋，古教民種芋者，始此矣。”說明我國已有2300年以上的水芋栽培歷史。我國古典園林濱水植物造景一方面講究樹種的選擇，要“深柳疏蘆”，配置在“江干湖畔”使之成為江南水鄉(xiāng)的自然風(fēng)貌；另一方面是對樹姿的選擇和培養(yǎng)。唐岱在《繪事發(fā)微》中提到：水邊湖岸植樹，應(yīng)選“聳直而凌云”的高樹，或培養(yǎng)“欹斜探水”壯的懸崖式景觀。李成《山水決》中：“斷岸必欹木，取勢取株”；后來清代蔣驥《讀畫紀(jì)聞》中說的：水邊應(yīng)選“糾曲之壯者”，都強(qiáng)調(diào)了樹姿的重要性，其中“斷岸欹木”的論述對園林中掩映水的源頭或盡頭則起到了重要的作用。白居易：“野性愛栽植，植物水中坻。乘春持斧斫，裁截而樹之。長短既不一，高下隨所宜。依岸埋大干，臨流插小枝。”是關(guān)于怎樣栽植柳樹的記載。盧綸《曲江春望》詩：“菖蒲翻葉柳交枝，暗上蓮舟鳥不知。”是關(guān)于柳樹和菖蒲在相同生態(tài)環(huán)境下生長的記載。西湖一帶的私家園林之一趙氏菊坡園，修堤畫橋，蓉柳夾岸數(shù)百株，照影水中，如鋪錦繡。是關(guān)于木芙蓉和柳樹進(jìn)行配置的記載。

二、濱水植物造景藝術(shù)

（一）中國古典園林與濱水植物造景

中國古典園林對濱水植物造景從其風(fēng)格上大致可分為兩類，一類是單純對自然山水風(fēng)景的摹仿，是一種自然的不受限制的寫實(shí)風(fēng)格。如張衡《西京賦》對于漢武帝上林苑昆明池的記載：“周以金堤，樹以柳杞。”描繪了當(dāng)年環(huán)池一帶綠樹成蔭。明代揚(yáng)州園林之一的影園，“環(huán)四面柳萬屯，荷千余頃，萑葦生之。水清而多魚，漁棹往來不絕”，其玉勾草堂四面皆池，池外堤上多高柳，柳外長河，水際多木芙蓉，池邊有梅、玉蘭、垂絲海棠、緋白桃花幾樹。大詩人杜甫流寓成都，臨浣花溪的一棵古楠樹旁邊建茅屋葺頂?shù)牟萏茫耙澜獦洳萏们埃世舷鄠鞫倌辍！笔嵌鸥Ξ?dāng)時(shí)的描寫。

另一類是在中國古典園林發(fā)展到一定階段，筑山理水的技藝達(dá)到一定水準(zhǔn)，寫意的手法大量運(yùn)用，文人雅士寄情于自然山水，造園開始由單純地摹仿自然山水進(jìn)而至于適當(dāng)?shù)馗爬ê吞釤挘瑢I水植物的造景也用寫意的手法賦予了許多文化內(nèi)涵，同時(shí)講究意境的營造，使濱水植物造景達(dá)到了詩情畫意、情景交融的境地，并形成了一定的模式。如在江蘇文人園林，池邊若是土岸，則采用池沼的處理方法，由池岸向池中做成斜坡，岸邊種植水菖蒲、蘆葦、慈姑、茭白、水葫蘆等沼生植物，或是草坡一直到水；池邊若是假山駁岸或是條石駁岸，則在駁岸內(nèi)種植一些不阻擋視線的花木，如迎春、探春等懸垂于駁岸上，或是假山上爬薜荔、絡(luò)石等，使假山駁岸更顯古樸，在岸邊種植碧桃、梅、梨、杏、玉蘭、海棠、夾竹桃、山竹、桃、松、垂柳、楓楊、榔榆、樸樹、雞爪槭等，使枝條伸向水面，形成柔條拂水，低枝寫鏡的畫面。創(chuàng)造出玲瓏雅致的江南濱水植物造景風(fēng)格。古代文人對種植在水邊柳樹的詠贊：“綠池泛淡淡，青柳何依依”、“千條弱柳垂清鎖”等都充滿了很強(qiáng)的文化意境。由于文人雅士對園林的參與和領(lǐng)悟，濱水植物也被用于“比德”，如白居易對竹情有獨(dú)鐘，他的文章和詩歌中充滿了對竹的喜愛，有“竹徑繞荷池，縈回百余步”、“履道幽居竹繞池”等。在儒家“比德”思想的影響下，湖中植荷，岸邊種柳、竹而構(gòu)成的景象成為文人士大夫們追求雅致格調(diào)的象征，這在唐宋時(shí)期的江南文人園林中表現(xiàn)尤為突出。

中國古典園林幾乎是無園不水，許多古典園林都進(jìn)行了大量濱水植物造景，有些甚至以此來命名。被稱為“天堂”的杭州西湖兩岸的自然植被和千百年來人工栽植的植物群落使西湖更加動(dòng)人、生機(jī)勃勃，西湖處在四季分明的溫帶北緣，植物的季相變化較大，所謂“春來濯濯湖邊柳”，“堤上桃花水亦香”，特別是宋代詩人楊萬里將西湖夏秋冬三季的植物景觀繪形繪色地說到了最適當(dāng)處；夏天是“接天蓮葉無窮碧，映日紅花別樣紅”；秋天是“梧葉新黃柿子紅，更兼烏桕與丹楓”；冬天則“只言山色秋蕭瑟，繡出西湖三四峰”。四川新都的桂湖原為明代著名學(xué)者楊升庵的故居，至今湖畔尚保存著他當(dāng)年手植的桂樹，并成為如今著名的桂湖公園。是濱水植物造景與歷史人文景觀融合的典范。

（二）國外濱水景觀與濱水植物造景

英國園藝家Ken Aslet等人在《水景園》一書中這樣寫到“水景園是指園中的水體向人們提供安寧和輕快的風(fēng)景，在那里種有不同色彩和香味的植物，還有瀑布、溪流的聲響，池中及沿岸配置由各種水生植物、沼澤植物和耐濕的喬灌木，而組成有背景和前景的園林。”這可以說是西方水景園選景的基本輪廓。規(guī)則式水景園是西方水景園的造景特色，講究規(guī)矩方正，對稱勻齊，具有明確的軸線幾何關(guān)系，甚至將濱水植物也納入幾何關(guān)系中。在西方水景園中，睡蓮是非常受人喜愛的水生花卉，除水面種植水生植物外，還注重水池、湖塘岸邊耐濕喬灌木的配置，這些喬灌木如：落羽杉、黑樺、楓楊等，無論從美學(xué)上還是生態(tài)學(xué)上，都要與水面及沿岸相適應(yīng)，一般用常綠樹作水體的背景。

日本的濱水植物造景有兩個(gè)特點(diǎn)：（1）通過樹種來展現(xiàn)河流風(fēng)貌。常用于種植在水邊的樹木有：柳樹、櫻樹、松樹、楓樹、竹等，這些樹種是構(gòu)成日本水邊代表性景觀的重要因素；（2）植物物種結(jié)構(gòu)的地方風(fēng)格與水的統(tǒng)一風(fēng)格。如在城市中心區(qū)要象征性地強(qiáng)調(diào)城市軸心時(shí)，有規(guī)律的種植樹形優(yōu)美的銀杏和等量感的垂柳，能有效地強(qiáng)調(diào)連續(xù)性，反之，要表達(dá)和住宅區(qū)等接近的河流風(fēng)格時(shí)，則配置高、中、低不規(guī)則的樹種，表達(dá)了柔和和親切感。常用的喜水邊和潮濕環(huán)境的樹種有：水杉、梧桐、美洲白楊、紅楓、桂樹、卡羅列納白楊、柞樹、櫸樹、莘荑、垂柳、奧椿、中華絨毛山核桃、直立柳、七葉樹、南京野漆樹、赤楊、瑞木、百合樹、梓樹、皂莢、棣棠花。

三、結(jié)束語

濱水區(qū)作為城市最具活力的區(qū)域具有特殊的價(jià)值，隨著城市濱水區(qū)的成功開發(fā)，濱水區(qū)的復(fù)興逐漸成為世界的潮流和趨勢，在濱水區(qū)復(fù)興的同時(shí)，濱水綠地設(shè)計(jì)受到重新審視，濱水植物具有極高的應(yīng)用價(jià)值及潛力。