雕塑在公共空間環(huán)境中的主導作用——美國西雅圖奧林匹克雕塑公園和西雅圖中心印象

■ 何鎮(zhèn)海(廣西藝術(shù)學院美術(shù)學院教授) by He Zhen Hai

雕塑在公共空間環(huán)境中的主導作用
——美國西雅圖奧林匹克雕塑公園和西雅圖中心印象

■ 何鎮(zhèn)海(廣西藝術(shù)學院美術(shù)學院教授) by He Zhen Hai

The Leading Function of Sculpture in Public Spatial Environments—the Olympics Sculpture Park, Seattle, US and Central Impression of Seattle

去年9月份，我應美國西弗吉尼亞大學的邀請前往美國訪學，在訪學結(jié)束后，我前往聞名遐邇的海濱城市——西雅圖繼續(xù)參觀訪問。陪同我前往的詹姆斯先生知道我是從事雕塑藝術(shù)的，專程帶我到西雅圖著名的景點——奧林匹克雕塑公園參觀。這座占地面積僅有8.5英畝的雕塑公園，背靠城市而面向大海。在這樣一個復雜的地形環(huán)境中，設計師把這個雕塑公園梳理得有序而美觀。雕塑公園的布局獨具匠心，充分地利用地形的高低錯落，起伏變化的特點，根據(jù)不同區(qū)域的空間環(huán)境，設置了20多件抽象雕塑，把整個公園的空間環(huán)境裝點得格外新穎。雕塑與空間環(huán)境完美地融合，形成了一道亮麗的藝術(shù)景觀。游人在這鬧中取靜的公共空間環(huán)境中，漫步欣賞著形式多樣、風格獨特的抽象雕塑和風光綺麗的藍色海灣。此處環(huán)境真是一個休閑和陶冶心情的好地方。

一、獨具匠心的公共空間環(huán)境的設計理念

詹姆斯先生向我介紹，這座美麗的奧林匹克雕塑公園，原來曾是一片廢棄的工業(yè)用地，面積大約為8.5英畝（約3.44萬平方米），一條國家公路和鐵軌把這個空間區(qū)域分隔成3個毫不相干的獨立的區(qū)域。設計師根據(jù)這一特殊的地域空間環(huán)境的地理現(xiàn)狀，非常智慧的用一個簡單而有力的“Z”字形，將這3個不連貫的區(qū)域連接起來，既恢復了原來的地貌，又加強了與周邊城市之間的聯(lián)系，從而把城市與濱水區(qū)重新連接起來，使其形成一個整體。為了豐富這3個不同區(qū)域的空間環(huán)境，設計師將其分為三個有特色的區(qū)域：第一個是海邊花園區(qū)，第二個是隨著季節(jié)變化的落葉林區(qū)，第三個是茂密溫和的叢林區(qū)。這三個不同的區(qū)域種植了不同季節(jié)的植物和設置了形式和風格迥異的抽象雕塑，豐富了空間環(huán)境的層次，營造了一個與城市連接和諧，與藝術(shù)融合的公共空間環(huán)境，展示了一個開放式的公共空間環(huán)境的藝術(shù)景觀。我身臨其境，體驗到了中國園林式的“步移景異”的感受，這一切給游人帶來了美的享受。

二、雕塑在公共空間環(huán)境中的主導性

奧林匹克雕塑公園是以雕塑為主體的，設計師根據(jù)公園不同區(qū)域的環(huán)境特點，有針對性地設置了不同類型的抽象雕塑。在3個有特色區(qū)域的空間環(huán)境中，分別設置了不同尺寸、不同材質(zhì)、不同色彩的抽象雕塑。在不同區(qū)域的空間環(huán)境中，起到了主導公共空間環(huán)境和美化環(huán)境的作用。

奧林匹克雕塑公園位于西雅圖著名的派克市場北面，我和詹姆斯先生沿著海邊一路北行，朝著雕塑公園的方向走去，雕塑公園是開放式的，沒有大門，首先跳入眼簾的是一座水花四濺的寫實雕塑（圖1）。

由美國著名的女雕塑家路易絲·布爾喬亞（Louis Burgeois）創(chuàng)作的雕塑《父與子》在水池的中央，《父與子》被噴射的水花團團包圍住，烘托出父子在水中戲水的動人情景。其寫實的造型生動而感人。在《父與子》雕塑的右側(cè)有一對青銅鑄造的眼睛，塑造一雙清澈明亮的眼睛，注視著每一個進入雕塑公園參觀的游人，其雕塑的造型簡約、大膽。當我們進入雕塑公園后，漫步在空曠的海邊花園區(qū)域的公共空間環(huán)境中，設計師根據(jù)其空間環(huán)境的特色，設置了一件簡潔、明快的抽象造型的雕塑。作品由美國著名雕塑家馬克·蘇維洛的創(chuàng)作，題目叫《舒伯特奏鳴曲》，其造型由一支較粗的鐵桿如一根單簧管，吹出在空中飛舞的花紋似的音符造型，在深藍色大海和藍天白云的襯托下，簡潔的抽象造型更具抽象之美。

又如（圖2）由美國雕塑家羅伊·麥克馬金（Roy McMakin）2005至2006創(chuàng)作的雕塑《愛與失去》，設置在通往公園的最高處的路旁的草坪上，該作品以石材和金屬噴漆組合構(gòu)成，分為兩個部分。第一部分，一根高高的鐵桿立著一個自動旋轉(zhuǎn)的紅色“＆”的符號，游人可以從不同角度欣賞在空中不斷變化的紅色符號。第二部分，在地上則由石頭雕刻的圓形和兩張石椅及向外延伸的兩個“S”形，一大一小。整體的組合與布局，富有節(jié)奏感和層次感，有趣的造型可以供游人休息和玩賞。

在公園的最高處，設計師選擇了美國著名公共藝術(shù)大師亞歷山大·卡爾德（ALexander Calder）的雕塑《鷹》（圖3）放在季節(jié)變化的落葉林區(qū)。巨大的鋼板焊接而成的抽象紅色雕塑，像一只威武的鷹迎風屹立在公園的正中央，無論從哪個方向看，鮮紅的抽象雕塑都能立即跳入你的視野，形成一個主導公共空間的中心，它是整個雕塑公園標志性的雕塑。在雕塑下面擺放一排橘紅色的椅子，（圖4）供游人在這里觀賞眼前壯闊的大海和對面的奧林匹克山脈，將美景盡收眼底。

在落葉林區(qū)還設置了許多抽象雕塑，如（圖5）美國著名雕塑家托尼.史密斯（Tony Smith）的雕塑《流浪的巖石》（1967）幾個長短不一的長方形體塊擺放在小路的兩邊，有的長方體傾斜著半埋在土里，有的長方體橫著擺放，這些有意識擺放的長短不一的長方形體塊，仿佛從自然界生長出來似的，其造型具有空間的導向性。又如（圖6）（佚名）體塊巨大的環(huán)形抽象雕塑，設置在落葉區(qū)的樹叢里，人可以融入到環(huán)形抽象雕塑的空間里體驗雕塑與環(huán)境的空間關(guān)系，漫步在林中感悟到雕塑在公共空間環(huán)境中的趣味性和觀賞性。又如（圖7）克萊絲·奧登伯格(claes oldenburg)的作品《打字機膠擦》,設置在落葉區(qū)的斜坡上，有意將雕塑的造型傾斜安裝，在綠色草地的襯托下，使其傾斜的造型更具動感。

在茂密祥和的叢林區(qū)公共空間環(huán)境中，設計師別具匠心，設置了與叢林區(qū)相吻合的抽象雕塑，如（圖8）理查德.塞拉的雕塑《航跡》設置在游客中心北側(cè)的下沉式的小廣場上，由5個巨大的“S”形的鋼板焊接所構(gòu)成的一組抽象造型，前后交錯地排列在小廣場上，壯觀場景猶如一艘艘在大海中航行的戰(zhàn)艦，劈波斬浪，勇往直前。又如（圖9）貝弗莉·派帕（BeverLy pepper）的雕塑《皮爾的VentagLio》系列三（1967）設置在枝葉繁茂的叢林里，框架式的造型，重復的節(jié)奏，有一種不斷重復演變的感覺，鏡面不銹鋼材質(zhì)，把周圍的綠色植物映入到雕塑之中，相互烘托形成了你中有我，我中有你的美景。又如（圖10）路易斯·內(nèi)維勒森（Louise Nevelson）的雕塑《天·景·我》（1976）整體的抽象造型有一種生長的感覺，作者用大與小、長與短、寬與窄，方與圓的鋁板組合構(gòu)成，重疊交錯，形態(tài)生動，豐富了其抽象的造型，在色彩的處理上運用黑色，使作品在綠色茂密的叢林中與周圍的空間環(huán)境十分的協(xié)調(diào)吻合。

以上闡述的抽象雕塑，設計師有意識地在不同區(qū)域選擇不同抽象的雕塑造型，使雕塑在不同的公共空間環(huán)境中起到了主導公共空間環(huán)境的作用，提升了公共空間環(huán)境的品質(zhì)，給人帶來了美的享受與藝術(shù)的熏陶。

在感受到雕塑與環(huán)境美的同時，我漸漸體悟到了雕塑在點綴環(huán)境和美化環(huán)境中所發(fā)揮的重要性和主導性。我望著遠處的卡爾德的紅色抽象雕塑《鷹》（圖11），在藍天的襯托下，其外觀顯得更加威武和鮮艷，它是整個雕塑公園的象征。我和詹姆斯先生依依不舍地離開了這座獨具特色的奧林匹克雕塑公園，前往西雅圖中心繼續(xù)參觀。

在途中，詹姆斯先生邊走邊用右手指著遠處空中的一個建筑物，叫我往遠處看。我順著詹姆斯先生手指方向，抬頭向空中望去，望見那個造型別致的建筑物，高高地聳立在藍色的天空下。不論從哪個方向都能看到這個具有鮮明特點的建筑造型。詹姆斯先生對我說：“這是西雅圖中心的標志性建筑，叫《太空針》（圖12），是西雅圖中心的地標和象征。是1962年西雅圖世博會留下來的建筑”。從遠處觀望，新穎壯觀，現(xiàn)在看起來仍具現(xiàn)代感。

“萬綠叢中一點紅”，在一片寬闊的草地上，一座火紅的管狀抽象雕塑即刻跳入我的眼簾，這件眼熟的雕塑不就是美籍俄裔雕塑家亞力山大創(chuàng)作的《奧林匹克伊里亞特》嗎！這件抽象雕塑過去在雕塑作品集上和各類藝術(shù)期刊上看見過，如今身臨其境，顯得格外親切，另有一番感受。該作者用各種長短不一的鋼管組合焊接在一起，其造型疏密有致，靈活多變，在綠色草坪的烘托下，像一團紅紅的火焰在空中跳躍，對比強烈，極具視覺沖擊力。又如羅納德.布萊登（Ronald Bladen）的作品《黑色閃電》，造型簡潔大氣，在綠色草坪的襯托下，閃電符號的造型直指天空，把這瞬間的印象凝固在公共空間環(huán)境中，起到了引導公共空間環(huán)境的作用。順著閃電符號所指的方向。有一座幾何造型的抽象雕塑，它是由桃瑞絲·翠絲（1999年）創(chuàng)作的《月亮門》，兩個虛空的形體，一個立著的長方體，是內(nèi)弧形的，中間是一個橢圓形的空洞。另一個是橫著的正方體，中間是一個圓形的空洞。在正方體左上角立著一個實體的圓形，3個尺度大小不一的虛與實的形體，高低錯落，重疊通透，相互襯托，豐富了幾何形的變化，其造型簡約而清新。

在《太空針》的北側(cè)，有一座造型獨特另類的閃閃發(fā)亮的建筑物，其造型酷似雕塑（圖13）。我對詹姆斯先生說：“這是蓋里設計的建筑，我在洛杉磯和芝加哥看過蓋里設計的類似的建筑作品。”詹姆斯先生很驚訝地看著我說：“是的，蓋里設計的這座建筑落成時，開始西雅圖的市民并不喜歡，后來漸漸地習慣了，但也有人說它好。”這座另類的建筑是EMP搖滾博物館，不規(guī)則的外型，團塊狀的組合，飽滿而厚重，像一座巨型雕塑，在公共空間環(huán)境中十分的耀眼，顯得非常的現(xiàn)代和前衛(wèi)。

奧林匹克雕塑公園和西雅圖中心，這兩個不同區(qū)域的公共空間環(huán)境，所設置的抽象雕塑的造型是有所不同的，但有一點是相同的，在形式上都是抽象雕塑造型，在材料上都是金屬焊接成型和烤漆。作用也是相同的，主導公共空間環(huán)境，提升公共空間環(huán)境的文化內(nèi)涵，點綴和美化公共空間環(huán)境。有區(qū)別的是奧林匹克雕塑公園的抽象雕塑形式多樣，色彩豐富，尺度應環(huán)境而宜。西雅圖中心的環(huán)境抽象雕塑，由于公共空間環(huán)境寬闊，所以抽象雕塑的體量和尺度偏大，造型簡潔、明快、大氣。

奧林匹克雕塑公園和西雅圖中心兩個不同區(qū)域的公共空間環(huán)境，創(chuàng)造了一座新興的、現(xiàn)代的、與城市平衡、與自然和諧、與藝術(shù)融合的公共空間環(huán)境景觀，豐富和美化了人們的生存空間。這種以雕塑為主導的公共空間環(huán)境的設計理念，給我留下了深深的印象。