安特衛(wèi)普風(fēng)流未被雨打風(fēng)吹去

|文 圖·鄭實(shí)

俯視著這歡樂場面的是兩座氣質(zhì)不凡的雕像——大衛(wèi)·丹尼爾斯和凡·戴克——代表了這個城市昔日的榮耀

坐火車到達(dá)安特衛(wèi)普，一下列車就可以看到安特衛(wèi)普的第一個著名景點(diǎn)：安特衛(wèi)普火車站。這是歐洲典型的19世紀(jì)末20世紀(jì)初的鋼鐵與磚石混搭的構(gòu)架，但又承接了古典主義巴洛克裝飾風(fēng)格。大廳的圓形天棚宏大而精美。從外面觀看，火車站更像是一座新古典主義的城堡，有漂亮的穹頂和尖塔，現(xiàn)在被列入國家重點(diǎn)文化保護(hù)名單。

火車站不遠(yuǎn)處的Meir街是安特衛(wèi)普主要的商業(yè)步行街，很像我們的王府井。大街兩邊都是出售服飾的時尚店鋪和散發(fā)出陣陣咖啡香氣的飯館、咖啡廳。夾雜在購物人流中的，還有表演行為藝術(shù)的街頭賣藝者，以及一隊(duì)隊(duì)被導(dǎo)游引領(lǐng)的各國游客。

從外面觀看，火車站更像是一座童話世界里的城堡。

而俯視著這歡樂場面的是兩座氣質(zhì)不凡的雕像——大衛(wèi)·丹尼爾斯和凡·戴克——代表了這個城市昔日的榮耀。

丹尼爾斯家族是個顯赫的藝術(shù)世家，前后出了四位畫家，這是其中最有成就的一個——小大衛(wèi)·丹尼爾斯。

丹尼爾斯家族前后出了四位畫家，這尊銅像是最有成就的一個——小大衛(wèi)·丹尼爾斯。他也受到魯本斯的影響。在愛好藝術(shù)的當(dāng)權(quán)者支持下，他創(chuàng)辦了安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院。凡·戴克的雕像是白色的，更有藝術(shù)家卓爾不群的高傲氣質(zhì)。從對后世的影響來說，大衛(wèi)·丹尼爾斯是一個時代最好的藝術(shù)家之一，而凡·戴克則是整個歐洲藝術(shù)史上最好的畫家之一。

著名歷史學(xué)家布羅代爾說：“安特衛(wèi)普一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己成了世界的中心。”

安特衛(wèi)普在16世紀(jì)的短短幾十年中，突然迎來了三次經(jīng)濟(jì)高潮，“不是它死乞白賴把別人從世界各地拉過來，而是別人有求于它。”這其中的緣由是在遙遠(yuǎn)的美洲。最先發(fā)現(xiàn)、開發(fā)美洲的是歐洲一個地處邊緣的小國：葡萄牙。葡萄牙水手從美洲運(yùn)來了香料，但是香料90%的消費(fèi)市場卻是在北歐國家。葡萄牙必須在前往北歐的中間地帶尋找一個交易地。此時布魯日由于河道堵塞，逐漸衰落。安特衛(wèi)普作為天然良港一下子取代了布魯日成為商業(yè)交易重鎮(zhèn)。各國商人紛至沓來，這是香料帶給安特衛(wèi)普的第一個天賜良機(jī)。

白銀帶來了第二次高潮。由于印度洋經(jīng)常發(fā)生搶劫，葡萄牙商人必須在遠(yuǎn)東用白銀和銅進(jìn)行交易。安特衛(wèi)普因此建立了金融市場，商人們可以獲得從德意志礦山運(yùn)來的金屬。同時，成為神圣羅馬帝國皇帝的查理五世要管轄西班牙、尼德蘭、德意志和意大利，總是需要很多錢來維持他的統(tǒng)治，必須高價借貸。安特衛(wèi)普又成為查理五世的借貸中心。

可惜之后，低地國家反抗西班牙人的統(tǒng)治，安特衛(wèi)普遭到報復(fù)性的洗劫和屠殺，先后有十萬人離開安特衛(wèi)普，帶走了資金、技術(shù)和商業(yè)關(guān)系網(wǎng)。一部分人進(jìn)入了阿姆斯特丹，安特衛(wèi)普在與強(qiáng)大的新對手競爭中慢慢處于劣勢。

凡·戴克的雕像是白色的，更有藝術(shù)家卓爾不群的高傲氣質(zhì)。

其后，安特衛(wèi)普雖然不再是歐洲的金融中心，但發(fā)展并沒有停滯，作為天然大港，直到今天都是歐洲舉足輕重的貨運(yùn)中心。17世紀(jì)歐洲巴洛克藝術(shù)成為時髦的風(fēng)尚，以魯本斯和他的學(xué)生好友凡·戴克為代表的弗蘭德斯畫派在安特衛(wèi)普留下了眾多藝術(shù)珍品。安特衛(wèi)普還是全世界最重要的鉆石加工地。全世界70%的鉆石都是在這里研磨的。大量技術(shù)精湛的工人、精明的猶太鉆石商人和鉆石商店云集安特衛(wèi)普。人們對安特衛(wèi)普的印象主要是三樣?xùn)|西：港口、鉆石和魯本斯。

安特衛(wèi)普還是全世界最重要的鉆石加工地，整條街都有出售鉆石的商店。

點(diǎn)綴街景的大鷹雕像噴水池。

Meir街一座大鷹雕像的噴水池附近就是著名的魯本斯故居。1610年魯本斯和第一個妻子購買了這處房產(chǎn)，畫家本人親自重新設(shè)計，加入了意大利文藝復(fù)興式元素，尤其是院落中一座凱旋門式石屏風(fēng)和主建筑外墻的裝飾以及半圓型的畫廊。當(dāng)時安特衛(wèi)普的房子大多是傳統(tǒng)的弗蘭德斯式的，魯本斯的這個豪宅顯得非常時髦。就是在這里，魯本斯度過了最后30年，他的事業(yè)達(dá)到最后的頂峰。故居后面的花園是依據(jù)后人想象重修的，非常典雅。漫步巴洛克式小園香徑，別有情趣。

魯本斯故居由畫家本人親自設(shè)計。就是在這里，魯本斯度過了生命中的最后30年，他的事業(yè)也在這一階段達(dá)到了頂峰。

圣雅各布教堂的魯本斯禮拜堂由畫家本人設(shè)計，埋葬著魯本斯家族。

魯本斯總是喜歡在自畫像中，把他自己畫成一位貴族紳士，這個雕像便是依從了他的愿望。

安特衛(wèi)普圣母大教堂是低地國家最大的哥特式教堂。原設(shè)計有5個高塔，但最終只完成了3個，而且只有北塔最終達(dá)到了希望的高度。這使教堂看上去極不對稱，當(dāng)然也成為它最顯著的外觀標(biāo)志。

魯本斯故居附近的圣雅各布教堂埋葬著魯本斯家族。在圣壇的后面是魯本斯禮拜堂。禮拜堂由畫家本人設(shè)計，在他生命的最后階段開始興建，直到他去世后5年才完成。祭壇上的白色圣母像以《悲傷的圣母》（Our Lady of Sorrows）聞名，是魯本斯親自挑選的。繼續(xù)向前走到Geroen Plaats 廣場，有一尊魯本斯的立像。魯本斯總是喜歡在自畫像中，把他自己畫成一位貴族紳士，這個雕像便是依從了他的愿望。

雕像后面的三個高塔，是圣母大教堂中堂的穹頂。它是低地國家最大的哥特式教堂。從正面仰望，有種不停上升直達(dá)天庭的眩暈感，這正是哥特宗教式建筑所追求的效果。最開始人們規(guī)劃教堂是想建造5個高塔，但最終只完成了這3個，而且只有北塔最終達(dá)到了希望的高度。這使教堂看上去極不對稱，當(dāng)然也成為它最顯著的外觀標(biāo)志。

這個宏偉的教堂，有7條走廊，由125根巨柱支撐。每條柱子承受的重量有400噸。巨大的空間中有55塊彩色玻璃，增加了內(nèi)部的輕盈感。這里每周依然有隆重的宗教儀式。同時因?yàn)椴赜蟹浅６嗟乃囆g(shù)珍品，大教堂也像一座宗教藝術(shù)博物館，是來安特衛(wèi)普一游的人們必到的一站。最值得一看的當(dāng)然是魯本斯的4幅作品。其中《上十字架》和《下十字架》是美術(shù)史中經(jīng)常提到的魯本斯代表作。

在教堂飽覽了眼福，如果再能遇到賣藝者在廣場前表演而大飽耳福，就太完美了！一支看似隨意的四重奏組合，可以和我們的國家級樂隊(duì)媲美。

教堂前有個“弗蘭德斯的狗”紀(jì)念標(biāo)志。《弗蘭德斯的狗》這本書最初在日本和英國出版，并沒有弗拉芒語版本，所以當(dāng)?shù)厝硕疾恢肋@個故事。日本游客到了安特衛(wèi)普開始尋找書中提到的地方，小狗和主人的故事才得以在比利時流傳開來。這本書的中譯本出版于2007年。

在教堂飽覽了眼福，如果再能遇到賣藝者在廣場前表演而大飽耳福，就太完美了！

圣母大教堂前的大廣場是舊城區(qū)的中心，由市政廳和行業(yè)協(xié)會大樓環(huán)繞組成。

國立海洋博物館門前奇怪的雕像是專門捉弄小孩和醉漢的。

圣母大教堂前的大廣場是舊城區(qū)的中心，由市政廳和行業(yè)協(xié)會大樓環(huán)繞組成。廣場中央有一個噴泉，上面有個男子正在向空中投擲一只手。這個動作就是安特衛(wèi)普名字的由來：手（ant），扔掉（werpen）。男子名叫布拉沃（Brabo，布拉班特的起源），是古羅馬的士兵，相傳他將斯海德爾河（Schelde）上作亂的巨人之手?jǐn)財嗖⑷拥簦攘诉@個地方。

從市政廳向前是斯海德爾河。河邊的斯騰城堡曾是守衛(wèi)安特衛(wèi)普的要塞，現(xiàn)在改建成斯騰國立海洋博物館，陳列著各種船模和跟航海有關(guān)的工具、地圖等。博物館門口有尊奇怪的雕像：一個高大的男子叉腰俯視著下面的小人，相傳他是專門捉弄小孩和醉漢的惡人。

市政廳廣場中央的噴泉雕像演繹了安特衛(wèi)普名字的由來。

安特衛(wèi)普的王立美術(shù)館也是非常值得一看的。它是歐洲著名的美術(shù)館，以珍藏有大量弗蘭德斯畫派作品聞名。其中有專門陳列魯本斯大幅作品的展廳。流連期間，感嘆于魯本斯用色之瑰麗華美，也不禁感嘆安特衛(wèi)普曾經(jīng)的輝煌沒有因時光流逝而黯淡。雖飽經(jīng)幾個世紀(jì)的戰(zhàn)亂，風(fēng)流卻未被雨打風(fēng)吹去，重要的是懂得珍惜前人留下來的文明財富，好好愛護(hù)它們，并傳之后世。