淺議《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》的藝術(shù)魅力

馬 英

沈陽理工大學(xué)，遼寧 沈陽 110159

尤金·奧尼爾對美國戲劇的發(fā)展有劃時(shí)代的影響，1936年，他以“體現(xiàn)了傳統(tǒng)悲劇概念的劇作所具有的魅力，真摯和深沉的激情”，為美國戲劇在世界范圍內(nèi)贏得了聲譽(yù)，并成為第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國劇作家。他的后期作品《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》（1941）是用“眼淚和鮮血”寫成的，帶有自傳因素，是他一系列戲劇作品中影響最大的一部。在劇中，他無情地進(jìn)行自我揭露，把自己和自己的父母和家庭暴露在光天化日之下，描寫了一家人的真實(shí)生活，反映了20世紀(jì)美國人民的真實(shí)生活與思想、迷茫與追求，揭示了他們豐富的內(nèi)心世界，是美國社會生活的真實(shí)反映，體現(xiàn)了作家對現(xiàn)實(shí)社會狀況的真切關(guān)懷，“他把個(gè)人和家庭的悲劇上升到全人類的高度”。它的藝術(shù)魅力主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

一、塑造的人物性格鮮明突出，與其他作品相比，人物刻畫更為細(xì)膩

劇中的人物以作者自己的家庭成員為原型，四個(gè)主要人物瑪麗、蒂龍、杰米、埃蒙德生活中的原型分別是作者的母親、父親、哥哥和他本人。

（一）神經(jīng)質(zhì)、生活在過去的母親瑪麗

瑪麗是一個(gè)具有雙重人格的悲劇性人物。她原是一位大家閨秀，從小受父親溺愛，曾就讀于一所天主教修道院，浪漫漂亮，充滿幻想，夢想當(dāng)一名修女或鋼琴家。但遇到蒂龍后，這些夢想立即被拋開了。她對蒂龍一見鐘情，一心一意只想成為他的妻子。然而，婚后的生活與她的期望反差太大，她不得不跟著丈夫到處奔波，沒有自己的家，沒有安定的生活，使她感到極度苦惱與失望。再加之瑪麗對丈夫的職業(yè)有偏見，與蒂龍的圈子格格不入，自己又被原有的社交圈擯棄在外，她完全陷入孤立。長期的孤獨(dú)使她的心理有些變態(tài)，多次想自殺。尤其是生埃德蒙時(shí)，誤信庸醫(yī)的話注射了過量的嗎啡而染上了毒癮后，常常處在自責(zé)和悔恨之中，精神上極度痛苦。

她認(rèn)為“只有逝去的快樂才是真實(shí)的”。她清楚地表明觀點(diǎn)：“過去就是現(xiàn)在，不是嗎?它也是未來。我們都極力掙脫其羈絆，但生活現(xiàn)實(shí)不允許。”她穿著舊裝編著發(fā)辮，幻想自己還是那個(gè)青春貌美、健康迷人的純真少女，沉浸在過去的理想中不能自拔，躲進(jìn)夢里尋求安慰。她言不由衷，撒謊，掩飾自己的吸毒行為，卻責(zé)備家人監(jiān)視自己；她鄙視丈夫，厭惡大兒子，疼愛小兒子，然而實(shí)際上卻對埃德蒙的病情無動(dòng)于衷，變得自私冷漠。最終成為靠回憶過日子的人，生活在過去的歡樂和現(xiàn)在的痛苦中。

（二）小氣、吝嗇的父親蒂龍

像瑪麗一樣，蒂龍也是一個(gè)人格分裂的形象。他的外表英俊，身體健壯，明顯地帶著職業(yè)的烙印。作為演員，在生活中也會帶著假面。他出身貧寒，老是擔(dān)心老無所依，因此把金錢看得重于一切，常在小處節(jié)省，什么東西都是買便宜的，衣服非穿到不能再穿為止，外出演出時(shí)坐的是沒有臥鋪的火車，住的是骯臟的旅館，吃的是最差的伙食，成了家人心目中的“吝嗇鬼”。尤其是埃德蒙得了當(dāng)時(shí)的絕癥肺結(jié)核時(shí)，他仍只舍得請三流大夫，送他去廉價(jià)的公立療養(yǎng)院。因此，妻子責(zé)怪他舍不得花錢給她布置一個(gè)像樣的家，兒子埋怨他請的是便宜的庸醫(yī)，結(jié)果耽誤了母親的病情。為了金錢，不停地演《基督山伯爵》，放棄他受到歡迎的莎劇的演出。可是蒂龍不但得不到家人的理解，反被認(rèn)為是造成家庭悲劇的直接根源。

（三）沉溺酒色、荒唐度日的哥哥杰米

作為蒂龍家的長子，杰米被父親寄予厚望，然而他卻酗酒宿娼，沒有明確的目標(biāo)，生活的全部就是去俱樂部、酒吧間和妓院。所有這些都是由于撞見母親吸毒后失去了信心所致。他認(rèn)為人生是騙局，世界無比丑陋。他用放蕩不羈的生活麻醉自己。他譏諷父親，責(zé)難母親，對兄弟的感情是復(fù)雜的。一方面，他嫉妒埃德蒙，存心把埃德蒙引入歧途，怕弟弟成功，使自己相形見絀；他妒忌弟弟是父母的寶貝，而自己卻是他們的出氣筒。另一方面他卻又把弟弟視為唯一的知己，關(guān)心埃德蒙的病情，極力主張把他送到條件好的療養(yǎng)院。一句話，杰米對埃德蒙愛恨交加。可以說，他是“垮掉的一代”的典型代表。

（四）敏感厭世、愛幻想的埃蒙德

小兒子埃蒙德具有詩人氣質(zhì)，憂郁、敏感。他從母親身上繼承了極度敏感性，容易受到傷害。也是由于發(fā)覺母親吸毒后成為俱樂部和妓院的常客，失去了對社會的信心，只想逃離現(xiàn)實(shí)生活。對于自然美的敏感也使他對大海產(chǎn)生了濃厚的興趣，希望在遠(yuǎn)航中遠(yuǎn)離塵囂。潛意識中的“俄狄浦斯情結(jié)”使他極愛母親，但又因她吸毒成癮而憎惡她。復(fù)雜而矛盾的情感無休止地折磨著他，讓他片刻不得安寧。以前慈母的形象令他無法忘懷，這讓他更痛苦。劇中的埃蒙德正是作者的自畫像。

總之，通過劇中蒂龍一家四口愛恨交織的感情，作者深刻地揭示了人物的內(nèi)心沖突：雖然都向往著溫暖快樂的家庭生活，卻都以不同方式逃避現(xiàn)實(shí)。奧尼爾將他們刻畫得血肉豐滿，栩栩如生，因而使此劇感人肺腑，更加震撼人心。

二、揭示的主題深刻、普遍，直逼美國的社會問題和大眾心理

任何文學(xué)作品，都是特定歷史時(shí)期的社會生活的反映。作為一個(gè)有社會良知和歷史使命感的嚴(yán)肅作家，“他關(guān)心社會問題，也為現(xiàn)代社會的冷酷、殘暴和現(xiàn)代人沒有歸宿的境地所困擾。”他的創(chuàng)作從不同側(cè)面折射出美國的社會生活，觸及到了諸多問題。

首先，在劇中，作家展示了資本主義社會環(huán)境是如何迫使人們無限制地追求財(cái)富，人性被扭曲，人格被分裂，最后導(dǎo)致關(guān)系緊張、家庭走向瓦解的。該劇描寫了1912年8月某日蒂龍一家發(fā)生的事。當(dāng)時(shí)的美國，物質(zhì)生產(chǎn)飛速發(fā)展，人們做著美國夢，發(fā)財(cái)致富成為一種時(shí)尚，不擇手段享受物質(zhì)生活，哪怕是出賣靈魂。對此奧尼爾感到非常憤怒，“我們談?wù)撁绹鴫簦乙衙绹鴫舾嬖V全世界，但是在大多數(shù)情況下，那是什么夢呢？不過是物質(zhì)的東西罷了。我有時(shí)認(rèn)為，由于這個(gè)原因，美國是全世界所看到的最大的失敗者”。

蒂龍一家人，性格各異，但命運(yùn)卻相似：每個(gè)人生活都不如意，被挫折所困擾，期望從殘酷現(xiàn)實(shí)中解脫。父親吝嗇成性，使家人精神備受折磨。是生活環(huán)境迫使他如此。他的家庭貧苦，不到10歲就得到工廠干活，從小就嘗到了人間艱辛，所以他拼命掙錢，想方設(shè)法省錢。以致嗜錢如命，導(dǎo)致人性扭曲；而母親瑪麗把自己吸毒成癮的責(zé)任全推在丈夫身上；兩個(gè)兒子認(rèn)為母親吸毒使他們的意志消沉，頹廢悲觀。一家人一直在吵架，互相指責(zé)。父母、孩子們都有自己的理由。殊不知不幸的根源就在于資本主義社會環(huán)境。奧尼爾通過劇本揭露了美國社會物質(zhì)豐裕、精神空虛的狀態(tài)。他把病態(tài)的美國赤裸裸地暴露在世界面前。在這個(gè)意義上來說，蒂龍一家的命運(yùn)帶有普遍性。

其次，揭示了藝術(shù)商品化的危害。奧尼爾生活的時(shí)代，正是美國戲劇商業(yè)化的時(shí)代。在資本主義社會，金錢支配著一切。在金錢的誘惑下，藝術(shù)家可以粗制濫造，不思進(jìn)取。蒂龍是藝術(shù)商品化的受害者。他出身貧寒，沒有受過良好教育，但有藝術(shù)天才，后來成了紅極一時(shí)的演員，掙了一些錢，但他的錢是他犧牲了自己的光輝藝術(shù)前程換來的。他酷愛莎士比亞戲劇，被認(rèn)為是全國最有才華的少數(shù)幾個(gè)青年演員之一。然而，幾十年來，為了唾手可得的財(cái)富，他機(jī)械地重復(fù)著同一出通俗劇，演著固定角色，浪費(fèi)了他的藝術(shù)才華，最后后悔不迭。

三、采用的表現(xiàn)形式完美

本劇1956年首次上演便轟動(dòng)劇壇，獲得好評，這與其完美的藝術(shù)形式是分不開的。在本劇中，作家賦予了那些深刻的內(nèi)容以更完美的形式。

（一）新穎的結(jié)構(gòu)

作家把劇情高度濃縮，把劇情展開的地點(diǎn)集中到一個(gè)地方——夏天別墅起居室；時(shí)間控制在一天之內(nèi)（從清晨到黑夜），這樣布局，容易上演，也更容易產(chǎn)生戲劇性效果。交代往事都是靠人物敘述，穿插進(jìn)行，沒有曲折離奇的情節(jié)，劇中的人和事像生活本來面貌那樣自然，顯得真實(shí)可信。他追求的是用人物的命運(yùn)吸引觀眾，來引起人們的共鳴。

（二）抒情的語言

除了人物描寫栩栩如生外，此劇中的語言富有詩情畫意，很有特色。劇中人物的愛恨情感主要是通過言語表達(dá)出來的。大量引用了詩歌、散文和戲劇，如莎劇片段。對話充滿激情，抒情意味很濃。如第四幕埃蒙德向父親談到他最喜愛的航海生活，繪聲繪色地描述了迷人的海景，抒發(fā)了自己的情懷，給人以美的感受。

另外，作家使用大段的內(nèi)心獨(dú)白來表現(xiàn)人物情感。瑪麗的大段獨(dú)白，情真意切，她敞開心扉，傾訴自己的內(nèi)心矛盾，表達(dá)自己的渴望，她的內(nèi)心世界完全呈現(xiàn)在觀眾面前。埃蒙德在大段獨(dú)白中描述了自己在海上漂泊時(shí)瞬間與大海融成一片，似乎變成了點(diǎn)點(diǎn)白帆，大海飛沫，體驗(yàn)到欣喜若狂的自由感，充滿詩意，深化了埃蒙德愛幻想的性格特征。

（三）獨(dú)特的表現(xiàn)手法

劇中多次運(yùn)用了象征手法，如白日象征希望，黑夜象征絕望。瑪麗的不時(shí)尋找眼鏡，也象征著她在不斷尋找自我。從第二幕就出現(xiàn)的霧，是與世隔絕的象征。隨著劇中人物心情越來越壓抑，霧氣也越來越濃，像一堵墻一樣把他們與外界隔開。它也是人物內(nèi)心的反映：是瑪麗吸毒后的精神恍惚，男人們酒后的神志不清。霧與瑪麗對世界的看法也有聯(lián)系。當(dāng)瑪麗被迫直面人生的時(shí)候，她討厭霧，也許因?yàn)殪F使她想起不可思議的事物或死亡。當(dāng)她吸毒后，她卻喜歡霧，因?yàn)殪F對她所起的作用正如她的毒品所起的作用一樣，它把人隱蔽起來，不讓外界看見；同時(shí)也把外界隱蔽起來，不讓你看見。大霧是瑪麗保護(hù)自己的法寶，幫助她擺脫外人和外界的侵?jǐn)_。她是徹頭徹尾的逃避現(xiàn)實(shí)者，借用大霧麻痹自己的靈魂。

埃德蒙與大霧也有著密切的關(guān)系，他是另一位無望、無助的人，他不僅利用酒麻醉自己，更從大霧中尋求安慰。生活的真實(shí)面貌，對他說來，似乎是無法忍受的，霧也許就是他眼看即將來臨的死亡，也是他衷心歡迎的死亡。他把在霧中散步同海和死亡聯(lián)在一起，埃德蒙的心死了，作為人活在世上對于他而言失去了意義，大霧中的虛空幻境是他可以抓住的最后一根救命稻草。

霧顯然是蒂龍一家精神狀態(tài)和關(guān)系的一種象征。作家善于利用外在景物反映人物的心態(tài)，揭示人物精神狀態(tài)，能在極短的篇幅內(nèi)表現(xiàn)深刻的意蘊(yùn)。可見，象征手法的運(yùn)用比單純的語言動(dòng)作具有更強(qiáng)的震憾力量。

奧尼爾到了人生的晚年，轉(zhuǎn)而回頭寫家庭這個(gè)社會最小的單位，試圖通過它來解剖人生真諦。本劇如實(shí)再現(xiàn)了不幸的家史，以自己的家庭悲劇告誡世人，使人們感到了萬戶千家中也存在著相似的境況，揭露的是驚人的事實(shí)，是普遍存在的現(xiàn)象。雖然沒有曲折的情節(jié)，但是因?yàn)槊鑼懙氖钦鎸?shí)的人和事，刻畫的人物活靈活現(xiàn)，性格突出，使用了各種表現(xiàn)形式來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，雖然劇本問世70多年了，人們在重讀的過程中仍能深刻地感受到它的感人肺腑的藝術(shù)魅力。

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