讓播音主持在“走轉改”中更接地氣

■花永軍

在廣播電視行業中，播音員、主持人在多數時候都是風光無限的“前臺”工作者，讓人羨慕。有些播音員、主持人也因為能出境播音主持而自豪，覺得只要英俊帥氣、端莊靚麗，聲音渾厚甜美就會得到廣大觀眾的喜愛，自己也就成為了城市明星。其實不然，如果一個主持人忽略自身文化知識的學習、道德品行的修養，缺乏深入基層體驗社會的經歷，不愿俯下身子參與到新聞的創作過程，而是滿足于聚光燈下的自我欣賞，就永遠只是一個念稿件的發聲器、主持節目的話筒架、熒屏上的花瓶，就會與受眾產生距離，達不到最佳的傳播效果。當前，全國新聞界正深入開展“走基層、轉作風、改文風”活動，播音員、主持人也應積極參與該活動，以轉作風、正學風、改文風，不斷地充實和提高自己。在此，筆者特就播音主持人在“走轉改”過程中，怎么樣更接地氣兒的問題談談自己的體會。

一、走基層，在鮮活生動的新聞現場中尋找底氣

播音員、主持人大多數時候工作地點是在演播室、直播間，久而久之，對新聞信息的獲取和理解都依賴于記者撰寫的文稿，缺乏深刻體會和真切感受，播音時難免會流于形式，浮于文字表面，不容易準確恰當地傳遞出記者采寫的新聞想要表達的意圖，從而影響傳播效果。“新聞在路上，記者是行者”，一個優秀的播音員、主持人，首先也應該自我定位為“記者”。在適當的時候，我們可以出現在新聞現場，發現新聞價值，體會新聞事件，這樣會成為我們主持節目和播音的積累。

筆者曾深入廣西都安縣大石山區采訪當地村民異地搬遷安置的新聞。由于貧瘠的大石山區缺乏耕地，世代居住在此的村民只能在山坳里東一瓢西一瓢地點種玉米以勉強維持生計，家家戶戶都極為貧困。當政府決定搬遷他們到土地相對平坦的環江縣進行安置時，村民覺得他們祖祖輩輩居住的地方再窮再破也是自己的家園，那份故土難離的不舍和對未來不確定的擔憂讓他們對異地安置產生抵觸情緒。在當地領導做了大量思想工作后，村民們最終還是同意搬遷。集體搬遷的那天，縣領導為他們準備了米酒壯行，離別故土的場面讓樸實的百姓們傷感和感慨。作為隨行的報道組成員，看著村民們對故土的戀戀不舍，筆者的情感久久難以平靜，當時筆者端起一碗米酒對著鏡頭說：“我身后這些樸實的村民，今天就要告別祖祖輩輩生活的大山，盡管不舍，但為了徹底改變世世代代貧困的面貌，他們決定響應號召，走出大山，踏上征途，開始新的生活。我也借助這碗米酒，衷心祝愿搬遷安置的鄉親們未來的生活富足安康！”說完，一口喝下了那碗米酒。

該節目播出后收到了非常好的效果，得到廣大同行的認可，獲得年度廣西新聞獎。事后，筆者總結此次成功的經驗，那就是“身臨其境、感同身受的體驗，讓有感而發的現場解說真誠自然、水到渠成”，這些受益正來自于在搬遷安置過程中，筆者既是報道新聞的采訪者，又是這一事件的參與者，筆者和村民們成為了朋友，發生在他們身上的一切無時不在感染著筆者。

所以說，播音員、主持人，不論是作為“播”者，還是作為“采”者，只有多深入基層，多參與新聞的策劃報道，去到新聞現場，才能最直接地了解民情民意，聽到民心民聲，獲得第一手的新聞素材，才能在未知的下一分鐘里實時地發現更有價值的信息。有了鮮活生動的新聞創作體驗，我們才能知其然知其所以然，我們的解說評論才會充滿底氣，才能學到書本上和演播室沒有的東西。

二、轉作風，在心系受眾的真情實感中生靈氣

主持人在主持節目的過程中應與受眾的心緒緊緊地聯系在一起，從受眾的角度思考，根據受眾心理特征的變化來調整主持的語言。只有與受眾的心緒節奏合拍了，才能達到相通和共鳴。可見，如何增強駕馭節目的靈動性和節目的感染力，這是播音員、主持人需要注意解決的重要問題，關系到節目是否得到受眾的關注和喜愛。

筆者還記得央視主持人敬一丹主持的一期《焦點訪談》節目，當天節目編輯給的開場白是這樣寫的：“語言是人類交流的基本工具，而對于喉癌患者來說，最大的痛苦就是有口難言。”敬一丹在節目中沒有照本宣科，她覺得電視應該更像熟人之間的談話，就是要面對面，要有交流感，于是她改成了：“觀眾朋友，歡迎您收看《焦點訪談》。當我這么說著，您這么聽著的時候，我們的交流就開始了，可是在我們看來很正常的交流方式，對于喉癌患者來說，卻已經是不可能，他們最大的痛苦就是有口難言。”敬一丹這樣的開場，體現出她鮮明的人文關懷，跟觀眾更像是面對面在和自己的朋友說話聊天，她用平視的目光，溫暖的話語，讓觀眾感受到平等、尊重和真誠。

扎實沉穩的作風，靈活應變的機智對播音員、主持人來說是必須具備的專業素養，優秀的主持人必須具有強烈的現場意識和應變能力，在主持節目的過程中能調動起受眾的情緒，引領節目的走向。

筆者有次接到一個臨時安排的主持任務，當趕到現場時，離文藝晚會開始只有幾分鐘，在沒有時間了解節目內容的情況下，只能在后臺通過與演職人員的簡單交談來了解每一個節目的“主題”。雖然如此匆忙，但是那晚筆者很好地完成了對每一個節目出場的銜接，獲得了成功。記得其中有一個舞蹈叫《先儂唄》，筆者并不知道這個節目表現的是什么，原先的串詞是這么寫的：“天琴是壯民族的一種彈撥樂器，深受群眾的喜愛。下面請欣賞舞蹈《先儂唄》。”那時候筆者想如果這么報幕，不僅單調生硬，大部分觀眾可能也不明白“先儂唄”是什么意思，不知道天琴與節目有什么關聯。在與節目編導快速交流后，筆者說的串詞改成了這樣：“我們都知道廣西是壯族人口最多的地區，天琴作為壯族群眾最喜愛的一種彈撥樂器，還被當作神物，認為天琴可以為生活帶來光明和希望，下面這個舞蹈《先儂唄》展現的就是有關天琴文化傳承的故事。‘先儂唄’是壯語的發音，翻譯成漢語就是傳下去、傳承的意思，舞蹈寓意壯族文化多姿多彩、博大精深，要一代一代傳承下去，發揚光大。好，接下來請大家欣賞獲得廣西八桂群星獎銀獎的原創舞蹈《先儂唄》。”經這樣的介紹，觀眾在欣賞表演時，會更加容易看得懂并理解舞蹈所表現出來的內涵和意境。

上述事例使筆者獲得這樣的體會，切實轉變工作作風，注重從受眾的真情實感和節目的效果考慮，可使自己急中生智，產生靈氣。

三、改文風，在貼近生活的規范語言中增人氣

漢語詞匯豐富多彩，在表達一個意思時，往往有很多詞語可以選用。但生活中我們不難發現一些主持人常常用語單調，缺乏內涵，甚至詞不達意，語無倫次，這樣就會讓媒體形象和公信力大打折扣。綜合這些原因，筆者認為，作為專業主持人，要通過加強學習，積累知識，才能為改文風提供足夠的正能量。否則，知識匱乏，肚里墨水不多，功底不夠，講話就不能達到“短、實、新”。

中國傳媒大學播音主持藝術學院王明軍教授說，“學習一門語言就是要學習它的思維，因此在平時可以大膽去說老百姓的‘土話’，甚至是方言，但是一定要用普通話去思維，留心傾聽，俯下身去用心傾聽。”這番話從側面剖析了正確的語感形態。“俯下身去”體現的是一種平等、面對面的說話狀態；“用心傾聽”則彰顯著溫和、樸實自然的說話態度。這就要求播音員、主持人改變生硬的播音腔調，主動貼近生活，時刻心系百姓，用生活化的狀態播音，把播音生活化，努力將稿件變成自己內心迫切想要表達的語言，把看到的文字變成活生生的有對象感的溝通交流。

如果播音員、主持人的知識涵養不深厚，業務功底不扎實，播音時就會使信息和內容的傳達不通暢，主持節目時，難免會出現普通話不規范或語言貧乏的現象，造成受眾接收上的困難和費解。某電臺的一位主持人在節目中經常說“聽眾朋友，您正在聽到的是XX節目”、“這位朋友，請您大聲講一點好嗎？”，這樣的表述顯然語法不規范。還有些主持人由于普通話基礎差，常常讀別字，比如把“垂涎三尺”讀成“垂‘延’三尺”，“戛（jia）然而止”讀成“嘎然而止”，把“三棲明星”讀成“三‘西’明星”，等等，令人汗顏。

所有走基層的央視主播有一個共同的感受：回來再走進演播室，坐上主播臺，眼睛里的內容不一樣了，表達的語態自然也就不一樣了。央視主持人康輝在“走基層”后這樣感慨：走進基層讓我們學會了用平實的視角認識社會，增進了我們對國情、民情的了解，“你腳下沾有多少泥土，心中就沉淀多少真情”。康輝的感慨，道出了“走基層”的重要和收獲，說明了播音員、主持人需要深入“走轉改”。

我們要堅信，“走基層”是開啟新聞源頭的活水，“轉作風”可以縮短媒體與老百姓之間的距離，改文風則是“走轉改”活動的落腳點。對于播音員、主持人來說，“走轉改”絕不是可以一次性完成的任務，而是應該把其作為長期堅持不懈的重要工作，這樣才能從社會實踐的豐厚土壤中獲取養料養分，從人民群眾的創造中汲取智慧和力量，使播音主持更接地氣，更有人氣，更好地服務廣大人民群眾。