由人體的曲線美論中國舞蹈的三道彎

□ 趙丹 趙黎昕（衡水學院分院 河北 衡水 053000）

1、由人體曲線美看三道彎

(1)人體姿態沒看舞蹈的“三道彎”。人體的姿態不管是立、臥、行、坐，都存在姿態美的問題。美的姿態都是人們羨慕和向往，七扭八歪不美的姿態是人們不喜歡的。舞蹈藝術是以人體美為表現形式，所以對舞蹈中的舞姿、旋轉、神情、手勢以及各種技巧動作要以美出現在觀眾的面前，沒有美，則不能稱其為藝術，而只有美的藝術，才能對人們有吸引力和感染力，舞蹈的形式美是客觀存在的，因為人體本身的美是舞蹈的物質基礎。因此，身體線條、肌肉能力顯得十分重要。所以舞蹈演員在訓練中對體形的發展要加以控制。對肌肉能力的要求是堅實而有力的，不能練成橫行體胖、肌肉松弛。在這樣的狀況下做出的各種舞蹈動作、體態韻律、身段舞姿都不會美。

（2）人體“S”型曲線審美“三道彎”。中國舞蹈是典型的“劃圓藝術”，“圓”貫穿于舞蹈形體運動的始終，其具體的講究主要是“三圓”、“兩圓”，即：“平圓”、“立圓”、“8字圓”、“大圓套小圓”。其它如體態的上的擰傾、扭旋、折曲等等，亦屬“圓”的動律范圍。

無論是建立于五十年代初第一套規范化的中國古典舞基礎教材中的八個手位和新敦煌學派的“反彈琵琶”，楚時的前后“三道彎”，還是中國古典舞身韻教材中的“云間轉腰”等，都有一個共同點，那就是“萬變不離其圓”。所以，中國古典舞被稱為是“劃圓的藝術”。在長期的實踐中，舞蹈藝術大師們將這“圓形”的動態概括為八個字——圓、曲、擰、傾、收、放、含、仰。這八個字，集中體現了中國古典舞蹈的審美特征。

在這里我們要談論的關于“S”線便包含在“8字圓”中。袁和在《中國舞蹈意象概論》中詳細分析了舞蹈動態造型與太極圖模式，指出中國舞蹈的運動形態本象是太極圖象。并嘗試著將太極圖中間的“S”線看作太極圖“起承轉合”中“轉”的環節，而從其外圓的任意一點出發沿線而行，那么，無論從左還是往右，從上還是往下，最終都要回到那一起點上的。顯示了這種“終點回歸起點”的運動特征以及“起承轉合”的結構特點。

人類自身的存在也是舞蹈的一個來源。舞蹈的運用不同于自然界的獨特語言來表現人體的美，反過來，舞蹈又使人體變得更美。人類所有有意識的藝術活動最初都是從發現人體的自然美開始的。

2、從作品中審美“三道彎”

（1）《水》——中國傣族舞女子獨舞。全舞由“汲水、洗發、歸去”三個部分組成，表現了傣族人民的生活形態，人體美以及傣族舞蹈之美，并揭示了人與水的親密關系。“洗發”部分為舞蹈重點，又分為“解、洗、甩、曬、抖、理、挽”七個程序。同時在洗發表演中，還明確表現出水流的方向和夕陽的位置，既展現了舞蹈的造型美，又符合生活邏輯。舞蹈詞匯采用傣族舞特有的“三道彎”造型和輕盈典雅的孔雀步作為主題基調，具有濃郁的傣族民族風格。同時作品還借鑒了藝術體操中有代表性的手勢、姿態、造型，卓有成效地豐富和充實了傣族舞蹈的表現力，尤其是“挽發”動作，在生活動態基礎上加以創造，成為“原地轉圈梳髻”，頗具新意。

（2）《絲路花雨》——六場中國民族舞劇。《絲路花雨》以我國唐朝極盛時期為背景，以舉世聞名的絲綢之路和敦煌壁畫為素材，歌頌了老畫工神筆張和歌伎英娘父女倆的光輝藝術勞動，描寫了他們的悲歡離合以及他們與波斯商人伊努思之間的生死之交，高度頌揚了中國和西域人民源遠流長的友誼，再現了唐朝內政昌明、對外經濟文化交往頻繁的盛況。

《絲路花雨》最大的貢獻是復活了敦煌壁畫，復活了唐代舞蹈，創造了新穎的舞蹈語匯。尤其是“反彈琵琶伎樂天”的優美造型，被當作主人公的主題舞姿，其藝術魅力得到充分的發揮。在塑造舞劇的藝術形象時，特別是在描摹女性形象時，充分運用了敦煌壁畫的舞姿特有的運動規律“S”曲線，從而鮮明突出了“S”形的動作體態、端莊華麗的舞姿造型和中國古典女性含蓄、溫婉之美，讓壁畫中的形象鮮活起來。

3、對“三道彎”的憧憬

東方舞蹈是對大地的眷戀，西方舞蹈是對蒼穹的憧憬，東方舞蹈的力動為內包性，西方舞蹈的力動為放射性，東方舞蹈是在地面上尋找另一世界的樂土，包含“禮”和“道”的世俗宗教性，西方舞蹈則企圖超越人類現實生活，去追求另一天上人間。

和東方的“三道彎”相比，現代舞的美在于動作的粗礪，強悍，直接；強調沖動的原始，強調對人們精神的穿透。而東方舞蹈的美在于動作的含蓄，柔中帶剛、慢而不溫。現代舞一反芭蕾的優雅，軀干與四肢多呈直來直去的大幅度沖擊動態，它挖掘了廣泛的意念投射效果，它創造非人體化的奇特境界，它打破了傳統的審美觀念，講求無拘無束自由創造，以標新立異為美。

和東方的“三道彎”相比，芭蕾的美以“開、繃、直、立”為四大原則，是線條，放射性藝術，與這種審美原則相輔相成的是西方人通常的思維方式，也是常常有直線的。東方人尤其是中國人傳統思維方式和舞蹈方式常常是曲線的，按照現代主義的觀點，曲線本是大自然的運動方式和運動軌跡，因而是至善至美的。

總之中國舞蹈不管是民族舞還是古典、漢唐等舞蹈，都不同于西方芭蕾展現的是外開，走的是放射性路線。恰恰相反中國舞蹈講究的是含蓄和內斂的“圓”。幾千年流傳下來的文化和風格，讓我們即使有五十六個民族卻也形成了自己獨有的韻律——“三道彎”，也是因為我們本身具有得天獨厚的“三道彎”條件。我們可以這樣說：“三道彎”這一典型的舞姿體態，是中國舞蹈的可妙之處，也是中國舞蹈的點睛之筆。