專(zhuān)題片拍攝技巧中的時(shí)態(tài)運(yùn)用

文 王天普

時(shí)態(tài)”一詞是從英語(yǔ)語(yǔ)法中得來(lái)的，時(shí)態(tài)，是指時(shí)間狀態(tài)。在英語(yǔ)的語(yǔ)法中，常用的時(shí)態(tài)有現(xiàn)在時(shí)、過(guò)去時(shí)、將來(lái)時(shí)、現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)和過(guò)去進(jìn)行時(shí)等。在專(zhuān)題片的攝制中，正確把握和運(yùn)用好這些時(shí)間狀態(tài)十分重要。時(shí)態(tài)如果運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)直接影響節(jié)目?jī)?nèi)在的邏輯關(guān)系，時(shí)態(tài)運(yùn)用如果過(guò)于單一，就會(huì)局限節(jié)目的整體內(nèi)容和表現(xiàn)形式，最終影響節(jié)目的藝術(shù)質(zhì)量。那么，如何正確把握和運(yùn)用好專(zhuān)題片中的“時(shí)態(tài)”呢?筆者結(jié)合自己多年的工作實(shí)際，談幾點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)。

適量運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)

現(xiàn)在時(shí)是指現(xiàn)在存在的時(shí)問(wèn)狀態(tài)。電視攝像藝術(shù)的功能就是用電視的手段紀(jì)錄和“再現(xiàn)”現(xiàn)在存在的內(nèi)容。無(wú)論我們采取何種形式去拍攝，我們拍攝到的電視畫(huà)面，都只能是現(xiàn)在存在的狀態(tài)，即使我們要去拍攝那些過(guò)去的人物、事物和景象，那拍攝到的也是這些人物、事物、景象現(xiàn)在存在的狀態(tài)。比如，我們?nèi)ヅ臄z主人翁過(guò)去住的房子，我拍攝到的，其實(shí)還是那房子現(xiàn)在的狀態(tài)。因此，電視攝像藝術(shù)的特點(diǎn)就決定了電視專(zhuān)題片擅長(zhǎng)于表現(xiàn)現(xiàn)在的時(shí)間狀態(tài)，而對(duì)過(guò)去和將來(lái)的時(shí)問(wèn)狀態(tài)就難以表現(xiàn)。所以，我們?cè)陔娨晫?zhuān)題片的拍攝中，最常用的就是現(xiàn)在時(shí)。

現(xiàn)在時(shí)以其直觀再現(xiàn)而擅長(zhǎng)，但現(xiàn)在時(shí)在表現(xiàn)一些有深度、有時(shí)空跨度的節(jié)目?jī)?nèi)容時(shí)有其明顯的局限性。比如，我們拍攝一企業(yè)的發(fā)展歷史，就必須要提到它的過(guò)去，那么用現(xiàn)在時(shí)就無(wú)法表現(xiàn)，因此，我們?cè)谶m當(dāng)運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)的同時(shí)，還要根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的需要，采用各種時(shí)態(tài)來(lái)表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容。以便進(jìn)一步拓寬節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)空間，創(chuàng)造出更多的優(yōu)秀作品來(lái)。

多用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)

現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)是指現(xiàn)在正在發(fā)生和進(jìn)行的時(shí)問(wèn)狀態(tài)。電視畫(huà)面最擅長(zhǎng)表現(xiàn)現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)最能達(dá)到聲畫(huà)合一，真實(shí)紀(jì)錄的藝術(shù)效果。我們進(jìn).行的各種現(xiàn)場(chǎng)直播，就是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的最好例證。恰當(dāng)運(yùn)用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，能夠拉近觀眾與專(zhuān)題節(jié)目中人物、事件之問(wèn)的距離，使觀眾仿佛身臨其境，置身于節(jié)目中正在發(fā)生的人物與事件之中，親臨此時(shí)此刻人物、事件正在發(fā)生和發(fā)展的歷史過(guò)程，從中受到最直接、最貼近、最真實(shí)的感受，從而滿(mǎn)足觀眾耳聞目睹，親眼所見(jiàn)的心理需求，起到良好的藝術(shù)效果。

筆者在拍攝人物專(zhuān)題片《羅眼科的綠色夢(mèng)》時(shí)，在敘述了羅眼科的有關(guān)情況后，采取跟蹤拍攝的形式，巧妙運(yùn)用了一段現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)來(lái)表現(xiàn)人物。內(nèi)容是這樣的:“今天，羅眼科一大早就起了床，他要帶上剛從西安放假回來(lái)的兒子，一起回老家，去看他這些年栽下的那些樹(shù)”，在這里，攝像機(jī)的鏡頭帶著廣大觀眾，從羅眼科的家里出發(fā)，上了車(chē)，一路歡歌來(lái)到了羅眼科的杜仲基地，到這里和羅氏父子一起查看了樹(shù)木的生長(zhǎng)情景。這段現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的運(yùn)用真實(shí)紀(jì)錄了羅氏父子這天的行動(dòng)，讓觀眾從羅眼科和兒子在基地中的交流中，體味到羅科對(duì)家庭、事業(yè)、理想的追求，在不知不覺(jué)中產(chǎn)生心理上的共鳴。

因此，在人物或事件性的專(zhuān)題片中，截取生活中的精彩片段，采用“這天”“這時(shí)”“今天’，這此指示性很強(qiáng)的解說(shuō)詞，配合運(yùn)用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的表現(xiàn)手法，真實(shí)再現(xiàn)人物或事件正在進(jìn)行的過(guò)程，以此來(lái)表現(xiàn)人物或事件的意義，這樣會(huì)使專(zhuān)題片生動(dòng)鮮活起來(lái)，滿(mǎn)足觀眾直接欣賞“真實(shí)”的心理，引發(fā)觀眾去思考。

巧妙運(yùn)用過(guò)去時(shí)

過(guò)去時(shí)是指過(guò)去發(fā)生了的時(shí)間狀態(tài)。在專(zhuān)題片中，那些過(guò)去發(fā)生了的事情，往往很難再拍攝到，很難用鏡頭來(lái)表現(xiàn)。但在專(zhuān)題片中，為了表現(xiàn)人物事件的發(fā)展過(guò)程或歷史背景又常常要提到那些過(guò)去的事情，這就要運(yùn)用過(guò)去時(shí)。

過(guò)去時(shí)的運(yùn)用方法很多，在運(yùn)用中，要把握兩點(diǎn):一是要立足現(xiàn)在時(shí)，選好一個(gè)通向過(guò)去時(shí)的切入點(diǎn)，然后展開(kāi)。筆者在拍攝《走向名校的靈一高》三集電視專(zhuān)題片時(shí)，在表現(xiàn)學(xué)校過(guò)去從老縣城搬遷到現(xiàn)在新校址的這段歷史時(shí)，選擇了學(xué)校里一棵與學(xué)校同齡的銀杏樹(shù)作為切入點(diǎn):“36年前，它還是一棵稚嫩的幼苗時(shí)就和校園一起從老縣城遷到這里，那時(shí)“一”鏡頭從這棵樹(shù)的成長(zhǎng)過(guò)程展開(kāi)聯(lián)想，追溯到36年前遷校的情況，把觀眾很自然地引入到過(guò)去的歲月。二是要前后呼應(yīng)，由過(guò)去時(shí)再回到現(xiàn)在時(shí)，以便升華主題。在這個(gè)片中，敘述完原來(lái)的學(xué)校發(fā)展歷史后，讓觀眾隨著鏡頭思緒又回到現(xiàn)在:“歲月送走了多少風(fēng)風(fēng)雨雨，如今，那棵幼苗已長(zhǎng)成了參天大樹(shù)，它以堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)，在幾經(jīng)風(fēng)雨，幾多磨難之后，終于迎來(lái)了一個(gè)科學(xué)的春天”。這樣，又巧妙的從過(guò)去時(shí)回到現(xiàn)在時(shí)，既做到了前后照應(yīng)，又深化了節(jié)目的主題，讓觀眾從這棵銀杏樹(shù)的成長(zhǎng)中看到了歷史的風(fēng)雨，看到了今天科學(xué)春天的來(lái)之不易。

適當(dāng)運(yùn)用過(guò)去進(jìn)行時(shí)

過(guò)去進(jìn)行時(shí)是過(guò)去正在進(jìn)行的時(shí)間狀態(tài)。過(guò)去進(jìn)行時(shí)和過(guò)去時(shí)相比，在運(yùn)用上更依賴(lài)于過(guò)去拍攝的資料。如果沒(méi)有過(guò)去拍攝的資料，過(guò)去進(jìn)行時(shí)在片中就很難運(yùn)用；反之，如果有過(guò)去拍攝的現(xiàn)場(chǎng)感很強(qiáng)的資料，而又不能很好的運(yùn)用，那也是一種遺憾。恰當(dāng)運(yùn)用過(guò)去進(jìn)行時(shí)，能夠客觀地再現(xiàn)歷史，增強(qiáng)節(jié)目的厚度，突出節(jié)目的歷史背景，起到特有的藝術(shù)效果。筆者拍攝《鄭重的承諾》專(zhuān)題片時(shí)，在節(jié)目的開(kāi)頭處，運(yùn)用了年初市長(zhǎng)在市人代會(huì)作上作報(bào)告的同期聲實(shí)況片段，這段過(guò)去進(jìn)行時(shí)的運(yùn)用，再現(xiàn)了政府為群眾辦八件實(shí)事時(shí)作出承諾的真實(shí)情景，讓群眾了解到政府要為群眾辦實(shí)事的歷史背景，從而突出了政府的誠(chéng)信，起到了較好的宣傳效果。

由于過(guò)去進(jìn)行時(shí)主要依賴(lài)過(guò)去的資料，因此，有很大的局限性。目前，電視工作者為拓寬過(guò)去進(jìn)行時(shí)的運(yùn)用，開(kāi)始采用模擬拍攝的手法，模擬出過(guò)去進(jìn)行的狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)主題，已得到了公眾的認(rèn)可。

模擬過(guò)去進(jìn)行時(shí)的表現(xiàn)手法在全國(guó)獲獎(jiǎng)的《百年甲骨》中較早的運(yùn)用，以后又在《東方時(shí)空》特別節(jié)目《記憶》中大量運(yùn)用。為了表現(xiàn)過(guò)去的人物事件在當(dāng)時(shí)的歷史條件下的發(fā)盡情況，在沒(méi)有當(dāng)時(shí)資料的情況下，用這種模擬過(guò)去進(jìn)行時(shí)拍攝手法也不失是一種好的表現(xiàn)形式。

模擬過(guò)去進(jìn)行時(shí)在運(yùn)用上，一要作好虛化處理，采用電視特有的技術(shù)手段，使畫(huà)面、聲音都“仿佛”就是過(guò)去正在發(fā)生著的。二要作好兩極處理，這就是指在鏡頭處理上，要用大景和特寫(xiě)。來(lái)表現(xiàn)過(guò)去的人物、事件，這樣才容易起到過(guò)去正在進(jìn)行的效果。如果處理不當(dāng)，就容易使人感覺(jué)到是在造假，反而弄巧成拙。

筆者在拍攝專(zhuān)題片《千古鑄鼎原》時(shí)，為了表現(xiàn)過(guò)去正在進(jìn)行的考古活動(dòng)，就大膽運(yùn)用了人在荒野走路和在野地挖掘的特寫(xiě)鏡頭，較好地表現(xiàn)了過(guò)去的考古活動(dòng)，增加了節(jié)目的藝術(shù)感染力。

總結(jié)

總而言之，正確把握和運(yùn)用好專(zhuān)題片中的“時(shí)態(tài)”對(duì)豐富專(zhuān)題節(jié)目的表現(xiàn)形式，深化專(zhuān)題片的節(jié)目?jī)?nèi)容有著十分重要的意義。電視畫(huà)面的特性決定了電視專(zhuān)題片擅長(zhǎng)表現(xiàn)現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，對(duì)過(guò)去和未來(lái)的闡述依賴(lài)于解說(shuō)，這種解說(shuō)應(yīng)立足現(xiàn)在，從現(xiàn)在的細(xì)節(jié)說(shuō)到過(guò)去和未來(lái)。因此，只要正確把握和運(yùn)用好這些“時(shí)態(tài)”，我們的電視專(zhuān)題片藝術(shù)創(chuàng)作就能越來(lái)越豐富。