在技術(shù)中體現(xiàn)藝術(shù)——論電視攝像的搖臂使用

文丨洪 楠

（廈門廣播電視集團(tuán)，福建廈門 361012）

1 認(rèn)識(shí)搖臂

自20世紀(jì)90年代從西方引入我國以后，搖臂在各類拍攝中使用越來越廣泛，提升了我國的攝像水平。與斯坦尼康、軌道車等一樣，搖臂是電視攝像的一種輔助拍攝器材，根據(jù)拍攝需要，搖臂還可能與軌道等配合使用，以取得更好的拍攝效果。電視攝像和電影攝像所采用的搖臂有所區(qū)別。基于特有的藝術(shù)樣式和藝術(shù)目的，電影攝像采用的搖臂相比電視攝像一般體積較大，在技術(shù)上也要更為復(fù)雜。依據(jù)不同的臂長和不同的適用范圍，電視攝像采用的搖臂一般分為重型、輕型以及位居中間的型號(hào)。重型搖臂的臂長達(dá)到18米乃至更長，體積更為龐大，多在活動(dòng)空間開闊的室外拍攝中使用。輕型搖臂的臂長一般在6米以內(nèi)，體積較小，使用靈活，多配合家用攝像機(jī)使用，便于在活動(dòng)范圍狹小的室內(nèi)拍攝。輕型搖臂體積居于二者之間，臂長在9米左右，多架設(shè)專業(yè)攝像機(jī)，使用空間以室內(nèi)為主，也可以根據(jù)需要在室外使用。

2 搖臂的功能與特點(diǎn)

搖臂近似于三腳架又不同于三腳架，三腳架的主要作用在于保持拍攝中的畫面穩(wěn)定，由于固定的高度和活動(dòng)范圍，在運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝中，三腳架的使用受到限制。搖臂則彌補(bǔ)了三腳架的不足，其底座與三腳架結(jié)構(gòu)一致，但與臂桿、云臺(tái)、控制單元等部分構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的系統(tǒng)后，不僅能夠保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定，而且活動(dòng)范圍大大增加。搖臂特有的長臂桿還能夠深入舞臺(tái)、賽場(chǎng)等節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，這是其他攝像方式所不具備的優(yōu)勢(shì)，一些特殊的攝影手段如快速的俯仰或傾斜倒立視角等的采用，還能帶來別致的美感。如此而避免了單一的取鏡方式，節(jié)目的鏡頭語言得以豐富，畫面的動(dòng)態(tài)感、縱深感增強(qiáng)，構(gòu)圖上形成更加多元的選擇，不僅使觀眾能夠從多側(cè)面、多角度來了解、觀察拍攝對(duì)象，而且增加了畫面本身的美感，有效提升了節(jié)目的藝術(shù)水平。

3 架設(shè)搖臂做好拍攝準(zhǔn)備

架設(shè)搖臂是進(jìn)行拍攝的前提。搖臂的架設(shè)首先要注重安全性，包括攝影機(jī)的安全和搖臂本身以及環(huán)境中人與物的安全。攝影機(jī)需要固定到搖臂的云臺(tái)之上，這要求掌握相關(guān)的技巧確保攝影機(jī)鎖緊，而不致于因?yàn)榘惭b不當(dāng)在使用中掉下來。搖臂本身由于有著一定的重量和體積，更要確保其安全性，要充分考慮到所在環(huán)境的種種情況，如天氣因素、風(fēng)力因素，如果沒有充足的準(zhǔn)備，遇上大風(fēng)會(huì)給拍攝帶來相當(dāng)大的麻煩；地面狀況也在考慮因素之中，不同的地面承重能力、阻滑能力都是不一樣的；還要注意避免給周圍的物體、人群帶來不便或潛在的危險(xiǎn)。第二是要注重?fù)u臂架設(shè)的便捷性。不同的拍攝對(duì)象有不同的拍攝要求，不同的環(huán)境需要調(diào)整不同的拍攝技巧，但無論怎樣，都要確保拍攝的主要對(duì)象成為鏡頭運(yùn)動(dòng)的軸心。為了拍攝目的的達(dá)成，要留足足夠的運(yùn)動(dòng)空間，如果把搖臂拍攝變成固定機(jī)位拍攝，就失去了搖臂拍攝的本來意義了。第三要注重人性化。如果說電視劇、紀(jì)錄片的拍攝還只需要考慮拍攝效果，對(duì)體育比賽、歌舞晚會(huì)等的拍攝就還必須考慮到現(xiàn)場(chǎng)的觀眾和比賽本身對(duì)拍攝的特殊要求，搖臂的架設(shè)位置要尊重這種要求，不能妨礙現(xiàn)場(chǎng)觀眾的觀看和比賽本身的進(jìn)行。

4 注重畫面處理形成美感

“ 搖臂攝像最大的特點(diǎn)就是‘搖’，即‘移動(dòng)拍攝’，產(chǎn)生動(dòng)感，給觀眾一種視覺上的新鮮元素。”[1]的確，搖臂攝像與其他攝像方式的區(qū)別已經(jīng)為其命名所規(guī)定。通過“搖”，讓鏡頭動(dòng)起來，所取得的畫面就具有流動(dòng)性，能夠有效刺激觀眾的觀感。盡管搖臂也可以進(jìn)行高位的固定拍攝，但使用搖臂進(jìn)行移動(dòng)拍攝遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過固定機(jī)位拍攝。“搖臂攝像的魅力在于鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，軌跡最好有起伏，似波浪型的，畫面是流暢有動(dòng)感的。”[2]鑒于此，搖臂拍攝中尤其要注意移動(dòng)拍攝的要求，做到穩(wěn)定、勻速與準(zhǔn)確。與普通攝像一樣，搖臂拍攝也應(yīng)當(dāng)做到開始時(shí)有起幅，停止時(shí)有落幅，起幅與落幅都要做到干凈利索，搖臂做到穩(wěn)定而不晃動(dòng)。勻速就是保持?jǐn)z影機(jī)運(yùn)動(dòng)的勻速，快慢適度，如果移動(dòng)太快則難以留下有效的畫面信息，且造成觀眾的視疲勞；移動(dòng)太慢則畫面顯得拖沓，吸引不了觀眾注意；忽快忽慢就更難以恰當(dāng)?shù)乇砹x，形成讓觀眾不知所云的畫面。準(zhǔn)確就是保證鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)拍攝主體，使得主體能夠占據(jù)最有利的構(gòu)圖位置，尤其不能讓主體在鏡頭中丟失，造成反復(fù)尋找主體的被動(dòng)局面。

此外，要保證搖臂拍攝的機(jī)位不妨礙主機(jī)位的拍攝，搖臂進(jìn)入休息狀態(tài)時(shí)盡量與主機(jī)位達(dá)成平行，不要破壞主機(jī)位拍攝的畫面。由于是高空架設(shè)又占據(jù)較大空間，在空間狹小、光線強(qiáng)烈的拍攝場(chǎng)合中，搖臂拍攝很容易拍進(jìn)自身的影子，近景、俯拍的情況下造成的影響最為明顯，形成對(duì)主體信息的干擾。這種情況下，需要拍攝人員根據(jù)拍攝要求進(jìn)行事先設(shè)計(jì)，結(jié)合場(chǎng)面的調(diào)度、光源的方向、鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡充分研究，最大限度地避免這種情況產(chǎn)生。

5 根據(jù)節(jié)目需要靈活調(diào)整策略

5.1 談話類節(jié)目

在談話類節(jié)目中，搖臂使用相對(duì)固定機(jī)位要少，但也會(huì)使用搖臂來拍攝運(yùn)動(dòng)全景，也可以近距離觀察談話嘉賓以及拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀眾發(fā)言，增強(qiáng)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感與可觀看性。搖臂一般架設(shè)在觀眾席側(cè)后方，既能夠交待環(huán)境，營造現(xiàn)場(chǎng)感，也避免了對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的影響。在演播室狹小的空間內(nèi)，搖臂還可以配合軌道使用，在談話類節(jié)目本身靜止鏡頭較多的情況下，以此增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)感，豐富鏡頭語言。

5.2 演藝類節(jié)目

演藝類節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)規(guī)模一般都比較大，為了全方位展示節(jié)目面貌，常常采用兩機(jī)位乃至多機(jī)位拍攝，并基本都要使用到搖臂。舞臺(tái)附近會(huì)架設(shè)一臺(tái)搖臂，主要拍攝臺(tái)上的演藝人員，同時(shí)也兼及觀眾場(chǎng)面，實(shí)現(xiàn)二者銜接的連貫。與前臺(tái)搖臂相對(duì)的觀眾后方也會(huì)架設(shè)一臺(tái)搖臂，拍攝節(jié)目全景以及觀眾反應(yīng)，形成節(jié)目的互動(dòng)感。在演藝類節(jié)目的拍攝中可以使用到各種拍攝技巧，如大俯大仰的視角，極速的俯沖、推拉，細(xì)膩到演員的局部特寫到整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)宏大規(guī)模的全景展現(xiàn)。運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用最多，以使畫面更具有強(qiáng)烈的動(dòng)感和沖擊力。

5.3 體育類節(jié)目

體育類節(jié)目使用搖臂十分廣泛，搖臂天生的移動(dòng)性與體育類節(jié)目的特性十分切合，球的運(yùn)動(dòng)軌跡呈現(xiàn)、主席臺(tái)的狀況描述、運(yùn)動(dòng)員的跟蹤拍攝、現(xiàn)場(chǎng)觀眾情緒高漲吶喊助威的場(chǎng)面反映，搖臂拍攝都具有獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)。“由于不同的體育運(yùn)動(dòng)各有其不同的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)，因此搖臂攝像人員應(yīng)熟知各種運(yùn)動(dòng)的特性，這樣才能根據(jù)不同運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)采用相應(yīng)的拍攝技術(shù)，將運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。”如足球比賽可使用專門設(shè)計(jì)的德國ABC大型搖臂，在架設(shè)上一般位于球門后45度角的位置，以不影響比賽的進(jìn)行；籃球、排球等項(xiàng)目因占用空間相對(duì)較小，可使用英國主要針對(duì)小型運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的Polecam搖臂進(jìn)行拍攝，因?yàn)榭臻g較小，搖臂的架設(shè)和拍攝需要注意不伸進(jìn)球場(chǎng)邊界之內(nèi)。

電視節(jié)目有鮮明的娛樂功能，高質(zhì)量的電視節(jié)目則更有著獨(dú)到的藝術(shù)呈現(xiàn)。電視藝術(shù)是鏡頭前的藝術(shù)，搖臂拍攝的大量使用豐富了電視節(jié)目的藝術(shù)話語，給觀眾帶來新的快感和美感。總而言之，在現(xiàn)代電視節(jié)目制作中，搖臂已經(jīng)成為一項(xiàng)不可缺少的拍攝工具。目前我國的搖臂拍攝水平還在不斷前進(jìn)之中，還需要電視工作者不斷探索，進(jìn)一步掌握拍攝規(guī)律、拍攝技巧，在技術(shù)中體現(xiàn)藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合。

[1] 譚曲：《電視攝像搖臂的使用》，《中國教育技術(shù)裝備》2009年第4期.

[2] 孫洋《談?chuàng)u臂攝像技術(shù)在十運(yùn)會(huì)體育賽事中的運(yùn)用》，《視聽界（廣播電視技術(shù)）》2005年第6期.

[3] 栗平主編：《電視攝像技術(shù)》，鄭州大學(xué)出版社2007年版，第81頁.