淺析中國工筆畫用筆的尚意重型

楊 抑

（哈爾濱師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

中國的工筆畫擁有非常悠久的歷史。回顧它的源頭，可上溯到戰(zhàn)國的帛畫，在經(jīng)歷了唐、宋的繁榮與輝煌之后，隨著文人畫的興起，工筆畫逐漸走向了沉寂。但工筆畫在中國繪畫史上有著無可代替的地位，因為它不僅僅體現(xiàn)了東方繪畫藝術(shù)的物質(zhì)形態(tài)，更加的表現(xiàn)了中國的文化精髓。在現(xiàn)、當代我國對本土文化的推廣和鼓勵，使得一批有新興思想的工筆畫家開始了對工筆畫創(chuàng)作創(chuàng)新的改革，將工筆畫的題材和材料更加的多元化，表現(xiàn)的手法也獨具畫家的個人特色，當然這也是工筆畫時代性的表現(xiàn)。在當代的工筆畫的用筆文化中，將現(xiàn)代的文化性質(zhì)和新的文化題材相結(jié)合，創(chuàng)作出了獨具東方特色的現(xiàn)代工筆畫作品，也使工筆畫得到了飛躍的發(fā)展。

1 工筆畫用筆的表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)的工筆畫在用筆上分為“雙勾”和“沒骨”兩種表現(xiàn)形式。“雙勾”法是以線描來完成造型與形式的結(jié)合，然后再依線描勾勒出來的“形”分染設(shè)色。南齊的著名理論家謝赫曾提出“骨法用筆”后“隨類賦色”的觀點。“沒骨”法則是將顏色直接按照造型來添加渲染的方法。工筆畫對于線描的要求是嚴格的，首先，工筆畫是以線作為基本的造型語言的，由于線的獨特造型方式與西方繪畫造型語言的不同，在造型處理上是運用程式化的語言規(guī)范，對自然形態(tài)進行了歸納使之簡約，這種把自然物象的造型要素抽象為線的單純的形式，經(jīng)過幾千年的發(fā)展形成了一整套豐富且有規(guī)律可循的獨特用筆方法。其次，在用線的表現(xiàn)形式上，也是一個不斷發(fā)展的過程。能夠做到“意在筆先”的線條，將自身的情感融入其中的線條，會使畫面更加具有感情色彩。

由于工筆畫是以線造型的基本形式，同時也確定了中國畫的“筆墨”在工筆畫中所呈現(xiàn)的審美價值與意義。這就決定了由線造型而表達出來的內(nèi)涵遠遠超越了“以形寫形”的單純造型功能。在工筆畫的用線中，線條的功能有很多種，它不僅僅用來表現(xiàn)繪畫對象的造型，還能夠充分的體現(xiàn)出畫家的情感，畫家往往將優(yōu)美的線條和豐富的想象力結(jié)合起來，通過線條的變化，給欣賞者優(yōu)美愉悅的心情，這也充分的表現(xiàn)出作品的生命力。線條隨著繪畫者的心行走在紙上，氣韻也將會在繪畫者的筆端表現(xiàn)出來。這仿佛似音棲息于弦上，流動的煙云結(jié)成一種美妙的云氣一樣。中國畫的用線歷經(jīng)了上千年的錘煉加之毛筆和墨這種特殊工具的使用，使線的表現(xiàn)力千變?nèi)f化，無比的豐富。只有把具有抽象的線條與造型的形態(tài)完美結(jié)合在一起，才使線的本身表現(xiàn)力更加自由，把主觀的“情”意象的“形”表現(xiàn)的“線”三者完美的結(jié)合在一起，才是中國工筆畫的追求境界。一根“線”條，如一首綿長無盡的詩，才讓能夠讓讀懂它的人永遠的沉醉與折服。

2 遵從尚意重型的造型原則——還原線的獨立表現(xiàn)性

中國畫從整體的發(fā)展來看，是一門以寫“意”為主的藝術(shù)。雖然工筆畫注重形似，但是也并非是等同西方自然主義的寫實。在工筆畫中注重的形似，擺脫不了意象造型的觀念，這種“意象”的造型觀強調(diào)主觀的表現(xiàn)，中國工筆畫所說的“形”更具有獨特的意義。由于它固有的形式特征，如果失去了“形”的價值就失去了它的語言特色，但太過于注重“形似”也必然走向自然主義的模仿。中國藝術(shù)的主旨是表現(xiàn)人的主觀精神，這種主體的精神可以叫做“意”和“心”。從表面上看，在工筆畫中，對形象的造詣也是力求形似的,但這并不是對事物的自然臨摹，而是綜合了主觀與客觀的意象思維進行的加工再造。

從自然的“形”到主觀的“意”這一過程體現(xiàn)了中國畫在表現(xiàn)形式上的主觀原則，那么在中國工筆畫中怎樣處理“形”和“意”的關(guān)系呢？首先，在工筆畫中“形”有著重要的地位，工筆畫是以形寫意的，沒有“形”的工細，就不能達到“意”的高遠。也就是說工筆畫是用“盡其精微”的手法來表現(xiàn)“意境高遠”的主旨。然而手段要行之有效才能達到目的。如何理解工筆畫用形似來達到“尚意”的目的，在表現(xiàn)手法上講，做到工致細膩，并不是自然主義的模仿再現(xiàn)，而是在客觀事物上的提煉和加工，重新的組合起來而得到的意象新事物，是有感情色彩的生命。準確的把握描繪對象的內(nèi)心世界，進行一定的夸張變形，用精細的手法表現(xiàn)，是對被繪畫事物的尊重和心靈的溝通，這不僅僅是一幅作品，同時也是我們生命中的一位朋友，當再看到這幅作品時就像看見一名老朋友一樣。

當代工筆畫的新異與突出成就，重要的在于風(fēng)格、樣式、手法、標新形勢的拓展與創(chuàng)新。無論是傳統(tǒng)風(fēng)格的勾勒和渲染，還是來自西方的寫實主義手法，都可以把其中的元素和特點融入到中國工筆的繪畫中去。當代工筆畫獨特的趣味性和平面表現(xiàn)的裝飾性，都具有強烈的現(xiàn)代樣式。中國工筆畫的用線是將情感的專注侵入生命中去，在專注中筆筆生發(fā)，如春蠶吐絲，自然流暢，“線”不是出自于手，而是出自于創(chuàng)作者的內(nèi)心，更不是畫“形”而是畫“意”。也許有人會蔑視傳統(tǒng)的那些戒律，但是，往往是傳統(tǒng)的東西更應(yīng)該去遵循，在嚴謹?shù)囊?guī)范中立足自己的創(chuàng)作奠基，這并不是對傳統(tǒng)的固守與迂腐，而是工筆畫創(chuàng)作的自信和勇氣。對工筆畫在傳統(tǒng)精神上的認識和把握，也是現(xiàn)代的工筆畫作品必不可缺的，將傳統(tǒng)的技法和筆墨與現(xiàn)代的元素相結(jié)合。在改革開放新形勢下的新面貌里，西方的藝術(shù)思潮和中國傳統(tǒng)思想的結(jié)合，對當代的工筆畫創(chuàng)作從新加以認識和再發(fā)現(xiàn)，這些都給工筆畫裝上了新思想的羽翼，在這種文化背景下的中國工筆畫會飛得更高，得到更加繁榮的發(fā)展。

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[2]賈廣健.現(xiàn)代工筆畫家特殊表現(xiàn)[M].遼寧美術(shù)出版社，2000，4.

[3]王時敏.中國繪畫史[M].上海人民美術(shù)出版社，1982.

[4]黃賓虹.畫史編年史[M].古學(xué)叢刊，1994.

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