詩(shī)情畫意 相得益彰——評(píng)郭省非的新田園詩(shī)

□熊文祥

蘇試評(píng)價(jià)王維山水田園詩(shī)曾說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；味摩詰之畫，畫中有詩(shī)。”我想，用蘇試評(píng)價(jià)王維山水田園詩(shī)的話，來(lái)評(píng)價(jià)郭省非先生的田園詩(shī)，應(yīng)不算虛譽(yù)之詞吧？

《東坡赤壁詩(shī)詞》自推出‘新田園詩(shī)’欄目以來(lái)，已推出新田園詩(shī)人近20 位了。其中有影響的如宋彩霞、孫宇璋、伍錫學(xué)、劉慶霖、吳華山等人，本期推出的郭省非先生，我認(rèn)為可以放在以上幾位之列。《東坡赤壁詩(shī)詞》的新田園詩(shī)欄目在徘徊了幾期之后，在讀者的目光為之黯淡之后，在同仁們的憂慮為之增添之際，鄭重地推出了郭省非先生的新田園詩(shī)，無(wú)疑會(huì)給讀者一個(gè)驚喜，一個(gè)振奮，一個(gè)信心：新時(shí)代的田園詩(shī)前景廣闊，作者不乏翹楚。

郭省非先生在他的《田園著彩繪新圖》一文中談到他寫作新田園詩(shī)的體會(huì)：一要有情，二要有景，三要有味，四要有趣，五要有義。這情、景、味、趣、義，是他寫作新田園詩(shī)的五個(gè)要素，推而廣之，也是一切不同類型詩(shī)歌的寫作要素。我認(rèn)為，郭省非先生是做到了。

我讀郭省非先生的新田園詩(shī)，第一個(gè)強(qiáng)烈的感覺是真，不做作。時(shí)下不少新田園詩(shī)的作者，失在一個(gè)“真”字。真來(lái)源于生活，沒有真實(shí)的生活，只憑書齋里的想象，或者從古人或今人作品里討生活，所寫的田園詩(shī)，就難免搔手弄姿，隔靴搔癢，是“普通話”寫出來(lái)的，而是由奇妙想象、獨(dú)到修辭、特色語(yǔ)言“三位一體”的原料經(jīng)過(guò)思維發(fā)酵釀造出來(lái)的。

第四，要有趣。一般來(lái)說(shuō)，所有詩(shī)都具有各不相同的情趣。山水詩(shī)有山水詩(shī)的趣，政論詩(shī)有政論詩(shī)的趣，酬唱詩(shī)有酬唱詩(shī)的趣，懷古詩(shī)有懷古詩(shī)的趣，自然田園詩(shī)也有田園詩(shī)的趣。如宋代利登《田家即事》：“小雨初晴歲事新，一犁江上趁初春。豆畦種罷無(wú)人守，縛得黃茅更似人。”生動(dòng)有趣，栩栩如生。作者抓住了這一農(nóng)村至今仍然能夠見到的“小鏡頭”，給人以逼真趣、形象趣、田園趣、娛悅?cè)ぃ较朐接X得好笑，迸發(fā)出田園詩(shī)的新鮮美。

第五，要有義。這個(gè)“義”是意義的義，就是說(shuō)，田園詩(shī)在具備形象美、意境美、語(yǔ)言美的同時(shí)，還應(yīng)具備思想美，能夠感染人、啟迪人、教育人，情趣健康，積極向上，給人以正能量。如當(dāng)代陳瓏標(biāo)《田家》：“無(wú)窮碧野自芳春，習(xí)習(xí)金秋款款新。一幅藍(lán)圖藏四季，畫家正是種田人。”前兩句把田園描寫得美不勝收，后兩句是對(duì)蒔弄田園主體的深情贊揚(yáng)，在著力營(yíng)造語(yǔ)言美、意境美的同時(shí)，給人以美輪美奐的思想美。

中共十八大號(hào)召“扎實(shí)推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)”。詩(shī)詞是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，田園詩(shī)又是中華詩(shī)詞中璀璨奪目的奇葩。不管一、二、三產(chǎn)業(yè)的比重發(fā)生什么樣的變化，以農(nóng)業(yè)為主的第一產(chǎn)業(yè)仍將是國(guó)家賴以生存的基礎(chǔ)，田園也仍將是給人民大眾提供食物和住所的主要來(lái)源。因此，田園詩(shī)必將繼續(xù)擁有傳承發(fā)展的廣闊空間。或陳詞爛調(diào)，人云亦云。恕我直言，從古人或今人作品里討生活，已成部分田園詩(shī)作者寫作時(shí)的倚賴。這樣的寫作必不生動(dòng)，必不鮮活，必?zé)o個(gè)性特色。郭省非先生的新田園詩(shī)，可以說(shuō)首首“真”，首首來(lái)源于生活。如《嘗鮮》：“欣訪鄉(xiāng)村摯友家，敞開話匣敘桑麻。留餐怕給添肥胖，特意新蒸野菜粑。”自古待客留餐，唯恐其薄，主人無(wú)不七葷八素，以盡地主之誼。然詩(shī)中的主人一反傳統(tǒng)，卻用“野菜粑”留客，豈非不盡人情？但因首句中有“摯友”作鋪墊，且“怕給添肥胖”與“新蒸野菜粑”又構(gòu)成因果關(guān)系，所以事件就成立了。此詩(shī)能不能真，“摯友”一詞至關(guān)重要，只有摯友才能不虛情客套，才能具肝膽，見性情。我不能不佩服郭君運(yùn)筆精細(xì)處。然這精細(xì)，這真，無(wú)不來(lái)源生活。沒有生活之真，僅靠斗室空想是做不來(lái)的。值得注意的是，詩(shī)通過(guò)“野菜粑”這一細(xì)節(jié)，還道出了當(dāng)代人飲食結(jié)構(gòu)的變化，這變化又折射出生活質(zhì)量的變化。這也算謳歌改革吧，因謳歌得很藝術(shù)，所以是詩(shī)。真，這是其一。其二，真，離不開體驗(yàn)，真實(shí)的生活當(dāng)有真實(shí)的體驗(yàn)。真實(shí)是平面的，只有體驗(yàn)才能將真實(shí)詩(shī)化，而獨(dú)特的體驗(yàn)才有個(gè)性化的詩(shī)作。一個(gè)農(nóng)民成年累月生活在真實(shí)里，但因?yàn)槿鄙袤w驗(yàn)，所以只有真實(shí)而沒有詩(shī)。我們可以舉《晨鳥》為例：“百鳥爭(zhēng)鳴眾口開，村邊即是賽歌臺(tái)。老夫若解飛禽語(yǔ)，也上高枝唱起來(lái)。”首二句是真實(shí)，末二句是對(duì)真實(shí)的體驗(yàn)。也可以說(shuō)首二句是現(xiàn)實(shí)，末二句是浪漫，這浪漫其實(shí)是在真實(shí)的基礎(chǔ)上構(gòu)建了一個(gè)更高層次的真實(shí)——情感的真實(shí)。真實(shí)不難，構(gòu)建更高層次的真實(shí)難。作為詩(shī)作者，我們追求的不僅僅是與真實(shí)同行，而是與詩(shī)歌共舞。

我讀郭省非先生詩(shī)歌的第二個(gè)感覺是味和趣，即詩(shī)味與詩(shī)趣。詩(shī)歌與其它文學(xué)形式一樣，是說(shuō)話；詩(shī)歌又與其它文學(xué)形式不一樣，要說(shuō)有詩(shī)味的話。所謂有詩(shī)味的話，就是不循常理的話，是酒，喝一口能醉死人。當(dāng)然，表面的不循常理必合乎內(nèi)在的邏輯，否則就成了胡言亂語(yǔ)，不是詩(shī)了。比如上個(gè)世紀(jì)末流行的朦朧詩(shī)，其上乘者確有朦朧之美，而其下乘者就不知所云了。舊體詩(shī)壇則與其相反，不是朦朧，而是直白。有些舊體詩(shī)詞作者至今也沒有弄明白，詩(shī)的語(yǔ)言表達(dá)是有別于其它文學(xué)形式語(yǔ)言表達(dá)的，這也是制約舊體詩(shī)詞不能長(zhǎng)足發(fā)展的原因，也是它不能得到多數(shù)讀者、特別青少年讀者認(rèn)可的原因。詩(shī)，不僅僅是平仄粘對(duì)，得有味和趣，懂得味中出趣，趣中見味，方可言詩(shī)。郭省非先生于此是很老到的。請(qǐng)看他的《農(nóng)村改革三十年》，題目很大，難寫，從何處切入是個(gè)很大的難題。但郭君找到了“春播秋收”這一精巧角度，以此來(lái)構(gòu)思立意，起到了事半功倍的效果。將改革比喻成春播秋收，不光從邏輯上講得通，而且寓意也很深遠(yuǎn)。首二句“撥盡烏云散霧霾，愁花謝罷樂花開。”講改革的大趨勢(shì)，大走向，且筆帶謳歌。雖語(yǔ)不驚人，但為必要的描寫和渲染，否則末二句就翻不出來(lái)。但怎么翻就看本事了。郭君負(fù)千鈞筆力，引吭高歌：“精挑幾粒明天籽，種入春風(fēng)長(zhǎng)未來(lái)。”石破天驚，出人意外。不說(shuō)希望而說(shuō)“明天籽”，不說(shuō)種入土地而說(shuō)“種入春風(fēng)”，這就叫不循常理說(shuō)話。世界上有“明天籽”嗎？“籽”能“種入春風(fēng)”嗎？能長(zhǎng)出“未來(lái)”嗎？這是無(wú)理之語(yǔ)，但卻說(shuō)得通，因?yàn)槭恰懊魈熳选保阅堋胺N入春風(fēng)”，所以能長(zhǎng)出“未來(lái)”，這又是內(nèi)在邏輯。這話說(shuō)得別致，有味，是詩(shī)味，所以是詩(shī)。又是“精挑”，又是“明天”，又是“春風(fēng)”，又是“未來(lái)”，詩(shī)人對(duì)改革的期望，對(duì)改革的信心，溢于言表。讀這樣的詩(shī)，我們能不隨著作者的脈搏一起跳動(dòng)，一起引吭高歌嗎？再如《村姑》：“熒屏日夜播妖嬈，撩得村姑眼更高，挑擔(dān)時(shí)鮮城里去，換回時(shí)尚趕新潮。”此詩(shī)味、趣兼佳，村姑形象躍然紙上，我們似乎聽見了村姑匆匆的腳步聲和喜悅的心跳聲。這樣的詩(shī)在新田園詩(shī)中雖然并不少見，但情趣卻別具一格。“換回時(shí)尚趕新潮”詩(shī)味雋永。

我讀郭省非先生詩(shī)歌的第三個(gè)感覺是郭君筆下詩(shī)、畫兼長(zhǎng)。郭君也許不是畫家，但他眼中有畫，心中有詩(shī)，這就構(gòu)成了他詩(shī)畫兼長(zhǎng)的藝術(shù)風(fēng)格。一個(gè)詩(shī)作者如果僅只心中有詩(shī)，而眼中無(wú)畫，很可能出現(xiàn)質(zhì)勝于文的現(xiàn)象。如果僅只眼中有畫而心中無(wú)詩(shī)，又會(huì)流于一般的風(fēng)景描寫，將詩(shī)歌混同于小說(shuō)、散文了。我看了一些作者的詩(shī)歌，立意不錯(cuò)，也有些詩(shī)味，但畫面不美，讀之有干澀之感，影響了整體的審美愉悅。郭君之詩(shī)難得在二者兼長(zhǎng)。如《插田》：“濛濛細(xì)雨插秧時(shí)，水袖泥裳舞筆姿。蘸足春光調(diào)畫板，田疇染色綠參差。”如《插秧》：“布谷催耕四月天，村邊戶畔百花閑。姑娘列隊(duì)泥中舞，笑把豐收插滿田。”無(wú)不詩(shī)中見畫，畫中蘊(yùn)詩(shī)，詩(shī)情畫意，相得益彰。

我與郭君從未謀面，文字之交也是首次。對(duì)郭君的詩(shī)，我實(shí)在說(shuō)不出有什么不足，或者可以老生常談的說(shuō)點(diǎn)他的作品明秀有余，渾厚不足，但這又似乎算不上什么缺點(diǎn)。一個(gè)作者有一個(gè)作者的風(fēng)格，你可以渾厚，他可以明秀；你可以反思，他可以謳歌，春蘭秋菊，各一時(shí)之秀。郭君的風(fēng)格就是明秀，失去了明秀也就失去了他的自我。當(dāng)然，此次入選的作品，也不是每首精粹，如《村景》、《村居》少數(shù)篇目，構(gòu)思著色就有點(diǎn)一般，“農(nóng)夫作畫鋤為筆，巧點(diǎn)朝霞綠映紅。”“景醉癡翁迷望眼，枝頭墜玉滴蔥蘢。”就沒有翻出新意來(lái)。我把郭省非先生這組新田園詩(shī)作了一個(gè)比較，他是擅長(zhǎng)絕句的，在絕句、律詩(shī)、詞三種類型中，我個(gè)人以為，絕句優(yōu)于律詩(shī)，律詩(shī)優(yōu)于詞，希望在以后的創(chuàng)作中，郭君當(dāng)于律與詞上多下些功夫。也許郭君的律與詞也相當(dāng)了得，只是限于田園二字，其力作未能入選。

感謝郭省非先生，給讀者提供了這么一組優(yōu)秀的詩(shī)歌，也一飽了我的眼福。對(duì)這樣的佳作，我已期待很久了。