歌唱的表現(xiàn)與情感處理

徐劍釗 (大連藝術(shù)學(xué)院 遼寧大連 116600)

歌唱是一種運(yùn)動，一個適當(dāng)、輕松、愉悅的心理狀態(tài)是做好每項(xiàng)運(yùn)動的前提。唱歌這一運(yùn)動，需要良好的姿勢。最好的姿勢是最自然、最舒展、最美的，總結(jié)可知：歌唱時，身體各部位要調(diào)協(xié)好，神情既要放松又不能緊張。

一、正確處理“情”和“聲”的關(guān)系

正確處理情與聲的關(guān)系: 有的人唱歌平淡呆板，有的人唱歌聲情并茂，差別在于情的表達(dá)與運(yùn)用的方法不同。要想讓歌聲打動人心，就要做到以情帶聲，以聲傳情。

1.演唱前的準(zhǔn)備

當(dāng)我們在演唱一首歌曲時，首先要深刻理解歌曲的中心思想即主題，以此為出發(fā)點(diǎn)選擇相應(yīng)的演唱風(fēng)格及技巧。如：運(yùn)用聲音的高低、強(qiáng)弱、剛?cè)帷⑹辗拧⑦B斷等對比，進(jìn)而來表達(dá)和展示歌曲的本質(zhì)內(nèi)涵，這樣才有可能使情和聲有效地得到統(tǒng)一。

2.聲音是手段動情才是目的

首先教師應(yīng)當(dāng)給學(xué)生作出兩種演唱狀態(tài)和情緒：第一種是面部表情嚴(yán)肅，但是心理上已經(jīng)做好了充足的準(zhǔn)備。第二種是面部表情喜悅，內(nèi)心亢奮，這對于學(xué)生來講一定是認(rèn)為第二種狀態(tài)發(fā)出的聲音美妙而感人。在教師作出兩種不同狀態(tài)與感情后，大家都能明白那一種發(fā)出的聲音更好一些，這就說明狀態(tài)本身所帶出的情感，決定了聲音的品質(zhì)。

3.完善階段

經(jīng)過不斷研究后，歌曲所要表達(dá)的思想感情已很到位，唱得比較完整并且能打動人心，那么在演唱上就可以進(jìn)入到了完善階段。但絕對的完善是不存在的，然而藝術(shù)創(chuàng)造就是不斷在完善的過程，還需要在演唱實(shí)踐中吸取聽眾及專家的意見，不斷加強(qiáng)改進(jìn)，給予每次的演唱新鮮的血液，千錘百煉精益求精。另外還需要強(qiáng)調(diào)的是實(shí)踐的重要性，有些學(xué)生在下面唱得很好，一到舞臺上心態(tài)就發(fā)生了變化，進(jìn)而影響了發(fā)揮，沒能把自己的真正實(shí)力展現(xiàn)出來，因此只有不斷的實(shí)踐才能把自己的心態(tài)調(diào)整好，習(xí)慣了就好了。

二、歌曲情感的處理

歌曲的情感處理是詞曲創(chuàng)作者賦予作品的形式和內(nèi)涵，在現(xiàn)代一些流行歌曲中，不可否認(rèn)，一些歌曲歌聲很悅耳，但很難打動聽眾的心，究其原因，根本還是在于歌唱者的素質(zhì)、歌唱技術(shù)及文化修改等，歌唱者對作品的理解與詮釋程度也取決于這些因素。那么怎樣才能做到細(xì)膩的去詮釋歌曲進(jìn)而把情感表現(xiàn)出來呢？

1.熟讀和朗讀歌詞

運(yùn)用歌唱的吐字、咬字訓(xùn)練來練習(xí)發(fā)音。初學(xué)者在吐字、咬字這一環(huán)節(jié)上都存在一定的問題，因此，學(xué)生要通過在熟讀和朗讀歌詞的過程中去認(rèn)真體會歌詞的意思。同時要經(jīng)常運(yùn)用歌唱的位置來大聲、帶有表情地朗讀歌詞，因?yàn)槊恳皇赘瓒际窃~曲作家的精心創(chuàng)作，其中都表現(xiàn)了他們的思想、意境、情感等，所以，歌者在演唱時要弄清作者所要表達(dá)的主題，在歌唱時要仔細(xì)領(lǐng)悟和體會。

2.歌唱的節(jié)奏與速度

節(jié)奏是每位歌唱者駕馭歌曲的基礎(chǔ)和核心。歌唱者的節(jié)奏要準(zhǔn)確、穩(wěn)定，這樣歌曲的律動性才會很強(qiáng)。除了要求歌唱者音準(zhǔn)、吐字準(zhǔn)確以外，還要節(jié)奏準(zhǔn)確。因?yàn)楣?jié)奏是表現(xiàn)音樂的重要手段。演唱一首歌曲的時候，首先要明白歌曲的節(jié)拍重音在何處，是否弱起，同時又要防止歌唱者將節(jié)拍機(jī)械化。不同作品的速度都各有差異，甚至一首歌曲在演唱中有快有慢。速度不同，獲得的音樂形象也不同。一般情況下，快速通常都是需要活潑愉快的情緒，而中速則是表達(dá)抒情、優(yōu)美或敘事的風(fēng)格，慢速則多表現(xiàn)一種回憶、贊頌或沉重等深沉的情感。

3.氣息變換

氣息的變換也是情感表達(dá)的需要，人們不同的情緒對應(yīng)不同的氣息狀態(tài)，氣息的變換也就不一樣。比如，人在很激動的情況下，氣息就會變換的比較快、急促；憂傷的時候就恰恰相反，氣息變換就會比較長而且深沉緩慢。所以說，唱歌的時候?qū)τ跉庀⒌倪\(yùn)用技巧不同，所表達(dá)的感情也是不一樣。在歌唱的時候要將歌曲的情感表現(xiàn)出來，就需要按照情感的要求進(jìn)行技巧性的氣息變換。要將氣口安排在必要的位置，將氣息轉(zhuǎn)換與歌曲的情感合二為一。尤其要避免因?yàn)閾Q氣二將歌曲的連貫性打斷。一個正確的換氣點(diǎn)的選擇應(yīng)該是根據(jù)歌曲的旋律、歌詞的情感表達(dá)來確定的。一般情況下，換氣一般是已樂句的結(jié)束為基準(zhǔn)點(diǎn)的，但是在較長的樂句中，換氣可以按照小樂句的節(jié)點(diǎn)來作為基準(zhǔn)點(diǎn)。在平時的歌唱中，為了將歌曲的感情表現(xiàn)的更為全面，更為充分，換氣的次數(shù)要縮減到最少，而且要找準(zhǔn)換氣點(diǎn)。由此可見換氣的練習(xí)也是十分重要的。

4.聲音與感情

聲音與情感是歌曲演唱中不可缺少的兩個部分，是緊密結(jié)合的。歌唱是經(jīng)由發(fā)聲、咬字、吐字、氣息、情感幾部所分組成并傳遞情感的一種表現(xiàn)藝術(shù)。而，在這種表現(xiàn)藝術(shù)中，精神和肉體都要參與，只有將聲音、情感、技巧完美結(jié)合，才能夠演唱出震撼人心的歌曲。總而言之，歌曲演唱者在歌唱的時候要合理的運(yùn)用聲音，真實(shí)表現(xiàn)音樂作品的情感主旨。

5.理解歌曲內(nèi)涵與掌握歌曲風(fēng)格

每一首歌都有特有的內(nèi)涵，內(nèi)涵是歌曲的靈魂。一位演唱者要演唱好一首歌曲，把握好歌曲的內(nèi)涵是基礎(chǔ)。一首歌曲，不管是何種類型，都都是創(chuàng)作者深厚情感的凝聚，他們將深厚的情感附著在每一句歌詞、每一個音符上面。演唱者之后深入推敲，用心體會才能把握好歌曲的情感。所以，一首歌曲的完美演唱，對于演唱者的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)也有一定的要求，只有將歌曲的內(nèi)涵理解透徹，才能將歌曲的情感完美表達(dá)。

[1]對歌曲演唱時的情感處理進(jìn)行探討（百度）.文明中心小學(xué).羅宗云.

[2]《讓你的歌聲更美妙》.人民音樂出版社.吳天球.1990.10第一版.

[3]《國際歌星夢》.上海音樂出版社.潘乃憲.2000.9.