漆畫被多重定義的利弊

徐彧瑜 （江西科技師范大學 江西南昌 330013）

中國作為最早識漆、用漆的國家，用漆的歷史已有七千多年。“漆”對于中國來說比任何一個國家都更為熟悉。但漆畫作為新興的繪畫種類，是在二十世紀漆藝運動的推動和越南磨漆畫影響、促進下，僅僅用了數(shù)十年的時間便迅速發(fā)展并被認可，徑而成為中國美術界的舞臺上一顆璀璨明珠，大放異彩。

漆畫作為年輕畫種，在表現(xiàn)其特有的藝術價值和魅力的同時，我們也不可忽視問題的存在。漆畫是材料技法與繪畫完美結(jié)合的產(chǎn)物，漆畫對于材料美和工藝技法有著很高的要求，在觀念上受到現(xiàn)代繪畫觀念和“中國美”的影響。也正是因為在工藝材料上的特殊性使得漆畫在定義上存在模糊不清之嫌。

一、漆畫多重定義的原因

曾經(jīng)有漆畫家提出“漆畫既是繪畫又是工藝美術；既是純藝術又是裝飾藝術；既是藝術品又是商品的雙棲性質(zhì)”，這種提法給予了漆畫多重身份的詮釋。然而時至今日說漆畫是一個獨立的畫種已經(jīng)沒有什么異議了，從漆畫以獨立畫種的身份進入第六屆全國美展，漆畫已用事實為自己正名。但我們也不可否認的是在實際的漆畫創(chuàng)作和賞析時，仍然有模糊著漆畫的身份的情況，而不同身份之下的不同審美標準必然會導致漆畫發(fā)展方向的不同。當然現(xiàn)象的出現(xiàn)原因有多方面的。

1.對工藝材料的著迷

中國現(xiàn)代漆畫就其表現(xiàn)形式而言，受到了傳統(tǒng)漆藝的深深影響，在漆畫發(fā)展初期，人們時常會混淆漆畫和漆藝的概念。明代黃成所著《髹飾錄》一書對中國傳統(tǒng)髹飾技法的記載就有四百余種之多。漆畫與漆藝有著千頭萬緒的關聯(lián)。這種對傳統(tǒng)的傳承經(jīng)歷了由“紋樣圖案”到“圖形畫面”的轉(zhuǎn)變。漆畫廣泛地運用了漆藝的成果，無論是螺錮鑲嵌還是雕填平磨，都是對傳統(tǒng)工藝的繼承。當然漆畫創(chuàng)作中對這種傳承也不是一成不變的照搬照用。可以這樣說中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展離不開對傳統(tǒng)工藝技法的繼承和在新科技下對新材料工藝的發(fā)攪、創(chuàng)新，而這一切都使得漆畫創(chuàng)作者為之著迷，并傾注了極大的觀注和興趣。

2.繪畫觀念的影響

觀念對事物的發(fā)展起著十分重要的作用。而漆畫的畫展也經(jīng)歷了創(chuàng)作觀念的變化發(fā)展。起初從事漆畫創(chuàng)作的人員，大多為工廠的師傅和漆藝技術人，他們擁有著精湛的工藝并對材料性能十分熟悉。他們所創(chuàng)作的作品多為表現(xiàn)畫面效果和高水平的工藝技巧，強調(diào)畫面的“平、光、亮”，而這也一度成為許多人評價漆畫作品優(yōu)劣的標準和法則。雖然這些漆畫作品畫面效果幾乎無可挑剔，但流露著太多的匠氣，因為作品對意蘊和情感認識的表達不足，使其缺少了一點作為藝術品的靈氣。直至為沈福文先生率先將漆畫創(chuàng)作帶入高等美術院校的課程設置之中，使得越來越多的專業(yè)藝術人才了解、接觸到漆畫這一新興的畫種，并為之震撼加入其中，漆畫創(chuàng)作隊伍得到了極大的擴充。漆畫創(chuàng)作隊伍的豐富使得漆畫藝術家們在著迷于材料工藝所帶來的畫面效果之外，更加的重視漆畫的內(nèi)在表現(xiàn)。現(xiàn)代的繪畫觀念也越來越多的注入于漆畫作品的創(chuàng)作中，繪畫性也逐漸受到重視。喬十光先生曾經(jīng)提出漆畫姓“漆”，漆畫是“畫”的觀念充分的表明，漆畫作為“畫”表達藝術家自己的主觀的意志與情感是它的靈魂，理應以繪畫的審美標準來對其進行思考和鑒賞。而漆畫創(chuàng)作最高的境界應是借助于畫面表達情趣，創(chuàng)作出有個性的精神和意蘊、有視覺形式的美感的作品。

二、漆畫被多重定義的利弊

繪畫是訴諸于視覺的藝術，材料給人帶來最直觀的視覺感受和刺激。不同材料所帶來的視覺感受是截然不同的，漆畫作為唯一可以觸摸的架上繪畫，作為漆畫創(chuàng)造的重要載體的“材料”更加顯得重要而不容忽視。漆畫的材料具有天然的裝飾美感，精湛的工藝技巧可以使材料美發(fā)揮到極致，這也成為漆畫展現(xiàn)其魅力的一個重要特點。觀注漆畫工藝材料的表現(xiàn)在一定程度是促進了漆畫的發(fā)展，為漆畫的表現(xiàn)形式的多元化發(fā)展起到了推動作用。就像天然大漆一直被視為是傳統(tǒng)漆畫漆藝創(chuàng)作的主要材料，隨著科技發(fā)展，新型材料的出現(xiàn)加上漆畫家們的實驗和探索，腰果漆(合成大漆)以及聚胺脂與硝基漆等合成漆被運用于漆畫創(chuàng)作。各種多元的漆對漆畫創(chuàng)作自由空間的發(fā)揮提供了更多的便利條件，大漆的蘊藉、深厚、耐久與化學合成漆的快捷、方便、晶瑩可以相輔相成互補短長。漆畫藝術家根據(jù)創(chuàng)意的需求自由的選擇，勢必將在一定程度上促進中國漆畫的繁榮。

但另一方面，對于工藝材料的觀注也時常表現(xiàn)出“過”而不“及”的現(xiàn)象。也就是說，許多藝術家們過分的注重、著迷于對工藝技法和畫面表面效果的追求，而忽略了對繪畫規(guī)律以及對藝術本體的追求，使作品顯得過于炫技而畫味不足的。這無疑會使導致漆畫偏離航向，把漆畫推向?qū)嵱妹佬g，把本應十分豐富多彩的漆畫藝術，自我限制于一個狹窄的范圍內(nèi)。

漆畫藝術已經(jīng)步入了繪畫行列，理應按純繪畫形式來要求，用繪畫的標準來衡量。思想性、藝術性才是藝術作品的靈魂，可以不擇手段的表現(xiàn)主題，而不應被技法所束縛。蘇珊·朗格曾在《情感與形式》中說:“一件藝術品，在本質(zhì)上就具有表現(xiàn)力，創(chuàng)造藝術品就是為了攝取和表現(xiàn)感知形式--生命和情感、活動，遭遇和個性的形式--我們根據(jù)形式才能認識這些現(xiàn)實，否則，我們對它們的體驗也只能是盲目的。”作為純藝術畫種，“畫”應該放在面前，而技服務于畫，技藝表現(xiàn)應該服從于藝術精神。因為現(xiàn)代漆畫首先是藝術，其次才是技術；豐富的思想內(nèi)涵和適合的表現(xiàn)語言是現(xiàn)代漆畫藝術能夠持續(xù)發(fā)展與當代藝術并駕的重要條件。給現(xiàn)代漆畫藝術發(fā)展提供廣闊而自由的空間，我們絕不能作繭自縛，本末倒置。

在繪畫性逐漸被逐漸重視、提升的同時，勢必將帶來的是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作風格化的多元發(fā)展。雖然對于漆畫的多元化風格存著在一定的誤解，認為現(xiàn)代漆畫的風格多元化是由漆的材料和工藝所決定的。這個說法顯然十分的偏頗，現(xiàn)代漆畫的風格特點無疑是通過材料和工藝而得以表現(xiàn)，但這并非風格的全部，更不是風格的核心，其實質(zhì)是作者對材料、工藝、漆性充分了解之后的個性化表現(xiàn)。現(xiàn)代漆畫藝術在現(xiàn)代大美術的氛圍下成長，大可以在保持自身特殊性的同時，借鑒其它畫種來充實和豐富自身的風格表現(xiàn)。例如，油畫的渾厚，國畫的氣韻等等。但我們也不能一味的強調(diào)繪畫性而完全忽視漆畫之所以為漆畫的特點。如果喪失自身獨有的特色，那將去其它畫種無異而無法得到更好的發(fā)展。

總而言之，現(xiàn)代漆畫的特性決定著漆畫的多元化發(fā)展。這種多元化的發(fā)展需要“漆性”與“畫意”的雙重結(jié)合，而非單方的獨強。漆性作為漆畫有別其它藝術門類的特色所在，受重視無可厚非，但忽視作為純藝術門類的生命力之所在的意蘊，那無疑是會在前行的道路上漸行漸遠，而更甚之會偏離航道。

[1]馮藝 秦春曉：“論漆畫發(fā)展的兩個立足點：傳統(tǒng)漆藝和現(xiàn)代繪畫”《裝飾》，2005年9月，第92頁

[2]寇焱 胡堅《中國現(xiàn)代漆畫的多元共存與發(fā)展》《裝飾》，2006年第4期

[3]喬十光《漆藝》，中國美術學院出版社，1999年10月

[4]沈福文著．《中國漆藝美術史》，人民美術出版社，1992年

[5]吳可人漆畫探索札記．《蘇州工藝美術職業(yè)技術學院學報》2004年04期.