春秋戰(zhàn)國時(shí)期漆器工藝的藝術(shù)特點(diǎn)

焦 靜 （新疆師范大學(xué)2012級(jí)研究生設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué) 新疆烏魯木齊 830000）

漆是漆樹上分泌出的一種液汁，在潮濕的空氣中氧化后，表面呈現(xiàn)栗殼色，干固后變成深褐色，具有耐酸、耐熱、防腐、絕緣等作用，大多涂在木器上，既防腐，也可美觀表面，便形成了“漆器”，是指被漆樹汁液涂飾的各種生活用器與陳設(shè)器。

一、春秋戰(zhàn)國時(shí)期漆器工藝的發(fā)展

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，各諸候國，地區(qū)生產(chǎn)力得到了進(jìn)一步的發(fā)展，冶鐵的發(fā)明，鐵器的應(yīng)用，對(duì)手工業(yè)的發(fā)展起到了大的推動(dòng)作用，學(xué)術(shù)領(lǐng)域，社會(huì)思潮和文化藝術(shù)也達(dá)到了空前的繁榮，工藝美術(shù)領(lǐng)域，冶金、陶瓷、染織、漆器都有了較大的發(fā)展，產(chǎn)生了很多造型優(yōu)美，形態(tài)各異的工藝品。各種工藝品的興衰，除了基于社會(huì)的和生活的因素，工藝材料也是具有重要的決定因素。到戰(zhàn)國時(shí)期由于青銅工藝的笨重，漆器所具有的性能，優(yōu)點(diǎn)使漆工藝開始發(fā)展起來；一度與青銅藝術(shù)并列前茅，卻更加具有生命力的新形式；漆樹的大量種植，漆工藝的興起，一部分生活用品，開始由漆器替代。由此各個(gè)諸候國開始十分重視漆樹的栽培和應(yīng)用，并且設(shè)有專門的官吏進(jìn)行管理。具《史記》記載：“莊子者，蒙人也，名周，嘗為漆園吏”，說明管理漆園的官職已經(jīng)出現(xiàn)。漆器的胎骨，材料種類有所增加，除木胎，還有竹胎，石胎和銅胎。鑲嵌技法比之前有所減少。漆器藝術(shù)器類開始更加豐富，雕刻作工更加精巧，裝飾更加華麗；數(shù)量，種類，工藝及藝術(shù)價(jià)值，有前所未有的繁盛景象。漆器生產(chǎn)在總體上不斷進(jìn)步，擴(kuò)大，及至東亞大陸，以朝鮮平壤古樂浪郡出土的實(shí)際系古代四川成都生產(chǎn)的漆笥為例，是中國古代漆器披及四方的見證。戰(zhàn)國的漆器生產(chǎn)以南方的楚國最為突出，因氣候條件濕潤，雨水充足，是中國種植漆樹的重要地區(qū)之一。

戰(zhàn)國漆器的用途非常廣泛，從功能上劃分，主要有日常生活用器、兵器、神器、禮器、喪葬用器、樂器等幾大類。如食器主要有盤、豆、卮、樽、鑒、壺、酒具等；兵器有弓、矢箙、盾、兵器架、長兵器柲、人甲、馬胄等。禮器有鼎、簋、壺、尊、敦、鑒、匜、缶等。喪葬用器有漆棺、笭床、彩繪木桶等。樂器有鐘、鼓、琴、瑟、蕭等。

二、漆器工藝的制作

制胎是漆器制作的第一個(gè)環(huán)節(jié)。漆器的制作是由初級(jí)到高級(jí)階段發(fā)展的，可以從器胎的類型上得出。戰(zhàn)國漆器的胎骨制作類型可分為木胎、木片卷粘胎、竹胎、革胎、夾纻胎、布胎、藤胎、積竹胎，陶胎、金屬胎等。其中以木胎較為多見。

木胎是用木材作成器型，再進(jìn)行髹漆。有斫制、鏇制、雕制等。外形多為鏇制，器內(nèi)斫制。如江陵雨臺(tái)山出土的鴛鴦豆，豆蓋和豆盤都是斫制成盤頸而臥的鴛鴦，而鴛鴦的頭、翅、腳為雕制。因斫制的木胎比較耐用，卻很粗重。為使器物輕巧方便拿用，發(fā)明了卷制木胎即木片卷粘胎，是將木材制成薄片，卷成筒狀后粘結(jié)，胎薄必須貼以麻布加固。雖輕便許多，但卻不耐用。

竹胎是一種用竹筒做成器形或用竹篾編成器形，然后髹漆。如荊門包山出土的鳳鳥雙連環(huán)杯體。

革胎也稱皮胎，是用皮革做胎，在其上髹漆彩繪。堅(jiān)韌輕巧，多用來做成漆盾，有江陵出土的皮方盒、漆人甲以及長沙出土的漆革盾。

夾纻胎是用漆灰和麻布制成，先將漆灰作成器胎，薄木胎也可，后用麻布糊在胎上，反復(fù)補(bǔ)漆灰、打磨、上漆。可使器型變化，獲得更多的造型。

布胎是先以木或泥做成器形為內(nèi)胎，后用漆灰或在漆上加多層麻布，綿帛；待漆灰干后，去除內(nèi)胎施已髹漆。故也稱脫胎，漆器非常更加輕便是戰(zhàn)國漆器工藝中的又一進(jìn)步。

積竹胎是以木胎為基胎，在基胎上用數(shù)十根細(xì)竹片包裹，后用絲線纏繞，再加以漆髹飾。因其富有韌性，現(xiàn)如今仍在戈，矛等長類兵器使用。

三、漆器的裝飾藝術(shù)特征

戰(zhàn)國漆器的裝飾方法有描繪、針刻、銀扣、描金、雕刻、漆繪、鑲嵌、貼金箔等。主要以彩繪為主。即在漆器上用色漆彩繪裝飾花紋。以紅色、黑色為主要色調(diào)，在其上描繪花紋。

漆器繪畫因采用手繪的的方式更具有繪畫的藝術(shù)特征。曾有《長沙楚器發(fā)現(xiàn)記略》中記載楚墓所出器物，實(shí)以漆器最為名貴。曾候乙墓中出土的漆箱與漆棺，繪畫以神話天文為題材，裝飾味濃厚，畫面充實(shí)且飽滿，圖案布滿畫面；具有很強(qiáng)的主題性。著名的錦瑟彩繪，撞鐘擊磬圖，建鼓舞圖等作品是杰出代表。

髹漆色譯主要有黑漆、朱漆、紫漆、綠漆等。大多以黑漆、朱漆為主。有黑漆髹于外，朱漆髹于內(nèi)的說法。也有是先髹黑漆再其上描繪花紋；也有黑地朱紋，兩種色彩配合形成韻律明快的對(duì)比。

黑漆有揩光，退光兩種做法：揩光是一髹成形，待漆面結(jié)膜色彩富于光彩類似黑玉。退光則是在器型上反復(fù)髹漆，打磨，使漆器光彩內(nèi)斂，色澤如烏木，沉著典雅莊重。

朱漆即為紅色的漆，和黑漆的做法同樣有揩光，退光兩種。切光澤亮麗，樸素中不失華美。

裝飾紋樣有動(dòng)物紋、云氣紋、幾何紋、人物繪畫、植物紋等。延續(xù)了春秋前的裝飾傳統(tǒng)，同時(shí)也具有時(shí)代新的藝術(shù)特征。

動(dòng)物紋包括現(xiàn)實(shí)動(dòng)物和想象動(dòng)物，在裝飾中占主導(dǎo)地位，人們借助動(dòng)物所具有的超人力量，來從心理上戰(zhàn)勝外力的一種心理特征。賦予神秘的意義和神話的色彩，具有活動(dòng)性和神秘性。主要有鶴、鹿、龍、鳳、獨(dú)角獸等。

幾何紋有弦紋、圓點(diǎn)紋、方格紋、菱形紋、網(wǎng)紋、三角紋等。包含抽象的幾何紋，也有由動(dòng)物紋經(jīng)過簡(jiǎn)化或抽象化的各種幾何形態(tài)紋樣。有符號(hào)的性質(zhì)，簡(jiǎn)單易認(rèn)；抽象的形式，由自然現(xiàn)象的感官認(rèn)識(shí)中得到提煉。

人物繪畫主要以現(xiàn)實(shí)生活為題材，如人物宴飲、狩獵、出行。成都百花潭出土的戰(zhàn)國畫像銅壺上的水陸攻占圖最具有顯著特征。

植物紋大多以花草紋做為裝飾的主體，這說明人們已把自然當(dāng)做欣賞對(duì)象來滿足生活多方面的需要，把欣賞做為人生活中重要的位置。

中國漆器有漫長的發(fā)展歷程，在長江中下游各地發(fā)現(xiàn)出土的漆器文物中，可以得知漆樹所分秘的汁液早已被我們的祖先認(rèn)知運(yùn)用。先秦漆器藝術(shù)是先秦青銅工藝的嫡繼，延續(xù)，在形裝和裝飾紋樣中有很大的相近性，祖先把青銅器的裝飾方法用在漆器藝術(shù)上也是對(duì)前人技術(shù)的繼承和創(chuàng)新，由于材料和制作方法的不同，先秦漆器不管是在雕刻塑造上還是在彩繪裝飾上，都有了很大的進(jìn)步，成為延伸于下一代的重要藝術(shù)形式。

[1]田自秉著《中國工藝術(shù)美術(shù)史》東方出版中心.2010年4月第二版.

[2]顧浩編《田自秉文集》山東美術(shù)出版社.2011年4月第一版.

[3]邵學(xué)海《先秦藝術(shù)史》.山東畫報(bào)出版社.2010年3月第一版.

[4]《春秋戰(zhàn)國時(shí)期青銅器鳳鳥紋飾之變革》《中國國家設(shè)計(jì)期刑 藝術(shù)與設(shè)計(jì)》2012年3月.第三期.

[5]吳叔生.田青合著《中國紋樣史》.北京高等教育出版社 1996年版.

[6]邵學(xué)海，張正明《長江流域古代美術(shù)-漆木器》.湖北教育出版社.2002年版.

[7]洪石《戰(zhàn)國秦漢漆器研究》文物出版社.2006年版.

[8]《中國美術(shù)全集-工藝美術(shù)編-漆器》文物出版社.

[9]陳振裕《楚文化與漆器研究》科學(xué)出版社.2003年版.