淺談三維角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中的夸張

劉宜東 (重慶電子工程職業(yè)學(xué)院 404100)

隨著電腦技術(shù)的不斷提高，三維角色能夠做出更加豐富的動(dòng)作，我們觀賞的三維動(dòng)畫電影從最初的簡單模擬到如今可以利用動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)制作出逼真細(xì)微的角色動(dòng)作。為了更好的服務(wù)于角色，為了更好的表現(xiàn)角色的客觀物理屬性，如:角色的體重、身高、脂肪的分布等，也為了更好的突出角色性格特點(diǎn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)已然成為了三維動(dòng)畫制作中最為重要的一環(huán)。而夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)更是賦予了動(dòng)畫角色更加獨(dú)特的生命特征。

一、動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容

我們對(duì)角色的動(dòng)作進(jìn)行有目的，規(guī)范的分析和設(shè)計(jì)應(yīng)該從什么地方入手？簡單來說，能夠表現(xiàn)一個(gè)角色特性無外乎三個(gè)層面，一是角色的肢體表演動(dòng)作、二是角色的語音、語調(diào)和語速、三則是角色的面部表情。換句話講，我們稱為角色的肢體語言、形色語言、有聲語言。三者共同決定角色的性格特征、心理特征和物理屬性，三者是一個(gè)有機(jī)的組合，相互補(bǔ)充、相互說明，只有充分的理解了三者的作用才能更好的豐富一個(gè)角色。

我們要研究的肢體語言，并不是指我們?nèi)粘Ｉ钪械目陀^上條件反射式的動(dòng)作，比如說眨眼、吃喝拉撒睡等。我們要研究的肢體語言是指受主體，也就是通常來說的角色主觀意愿驅(qū)使而為的動(dòng)作，就是說主體想要表達(dá)什么、說明什么、示意什么等等。比如說刻畫一個(gè)角色趾高氣揚(yáng)、春風(fēng)得意等狀態(tài)時(shí)，通常是挺胸昂頭的肢體動(dòng)作。刻畫一個(gè)角色警惕、偷偷摸摸時(shí)，通常用東張西望的肢體動(dòng)作。刻畫一個(gè)角色向表達(dá)的對(duì)象表示歡迎或則示意擁抱時(shí)，通常會(huì)張開雙臂獲高舉雙手。盡管肢體語言在傳達(dá)角色意圖或表達(dá)角色心情時(shí)有一定的規(guī)律可循，但我們也不能死記硬套，而是要靈活的根據(jù)角色不同的物理屬性進(jìn)行調(diào)整和設(shè)計(jì)。比如同樣是表達(dá)歡迎，性格外向的角色肢體語言會(huì)更加豐富、動(dòng)作幅度會(huì)更大、動(dòng)作頻率也會(huì)更快。相反，內(nèi)向的人則會(huì)減少自己的肢體動(dòng)作，頻率也會(huì)降低。

再說說形色語言，雖然說肢體語言能夠傳達(dá)主體的情感，可是，面部動(dòng)作仍然是不可或缺的。從面部動(dòng)作可以反映出主體驚奇、恐懼、羞澀、自卑、鄙視、驕傲等情感。三維角色中根據(jù)動(dòng)畫內(nèi)容的要求，會(huì)有不同的制作方式，就一般而言，面部的主要?jiǎng)幼靼?眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵、舌頭六個(gè)部分。因?yàn)榻巧奈锢韺傩圆煌袝r(shí)也會(huì)根據(jù)要求設(shè)置臉部肌肉的動(dòng)作。

言語動(dòng)作，也就是所說的角色的說話。大家都知道這樣一個(gè)原理，盡管沒有見到人但我們通常可以通過其聲音判斷他是否是我們認(rèn)識(shí)的人。這就是因?yàn)槁曇羰怯烧駝?dòng)產(chǎn)生，振動(dòng)的頻率會(huì)因人而異，也就有了不同的聲音。言語動(dòng)作除了有角色的辨別性外，和前兩者一樣他也可以反映角色心情和性格。一般我們用語速、語調(diào)、語音、停頓來刻畫角色特點(diǎn)。比如說:當(dāng)人著急時(shí)說話語速快、心情不好時(shí)語調(diào)低沉等。

二、動(dòng)作設(shè)計(jì)中的夸張

1906年，美國人斯圖爾特波萊克頓拍攝了動(dòng)畫片《滑稽臉的幽默相》，這部動(dòng)畫雖然不足5分鐘，但導(dǎo)演充分利用了夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)來刻畫角色，使角色給人留下了深刻的印象。

夸張來源于我們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活模擬，它是出于我們對(duì)現(xiàn)實(shí)動(dòng)作的假定判斷而來的。比如說，一個(gè)人揮拳，我們會(huì)在設(shè)計(jì)前設(shè)定他揮拳所能做出的最大物理極限動(dòng)作，再根據(jù)此動(dòng)作設(shè)想出假定情況下的最大極限，這樣便有了夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

動(dòng)作的夸張可以使影片富有藝術(shù)性，使影視動(dòng)畫作品與一般的電影作品有所區(qū)別。三維動(dòng)畫是電腦模擬的虛擬動(dòng)畫，跟寫實(shí)拍攝所不同的就是，我們可以自由的設(shè)定時(shí)間、空間、距離，可以使角色做出在現(xiàn)實(shí)中無法做出的動(dòng)作。

動(dòng)畫中的夸張往往是用來強(qiáng)調(diào)畫面中被著重表現(xiàn)的某個(gè)方面。比如刻畫角色很費(fèi)勁的搬動(dòng)物體，如果不對(duì)角色的肢體動(dòng)作進(jìn)行夸張，我們無法體現(xiàn)三維虛擬的物體很沉，也就無法表達(dá)角色費(fèi)力這樣一個(gè)過程。又比如，我們要刻畫一個(gè)角色非常的吃驚、僅僅模擬現(xiàn)實(shí)生活的表情也無法準(zhǔn)確傳達(dá)出吃驚的程度，因?yàn)槿S角色的面部表情畢竟無法和現(xiàn)實(shí)真人相比，這個(gè)時(shí)候，我們?nèi)绻m當(dāng)?shù)睦L角色臉的長度和嘴巴張開的程度，就能更好的突出吃驚得很非常這樣一個(gè)概念。不過哲學(xué)中說過:“事情要有適度的原則”，因此就夸張而言，過度的夸張只會(huì)造成適得其反的效果，夸張也適度。

動(dòng)畫中的夸張需要遵循一定的規(guī)律，在動(dòng)畫中，夸張的原則并不意味著任意地改變形狀或使某個(gè)動(dòng)作更激烈或不真實(shí)。動(dòng)畫中的夸張也是遵循最基本的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，是從結(jié)構(gòu)、形體、特征出發(fā)，抓住最具典型的特征，夸張動(dòng)作中個(gè)性化的動(dòng)作符號(hào)，表現(xiàn)角色的特性。

三、夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)

從我們研究動(dòng)作設(shè)計(jì)的內(nèi)容出發(fā)，在為一個(gè)角色設(shè)計(jì)夸張的表演時(shí)我們應(yīng)該從如下幾個(gè)方面入手。

表情的夸張。現(xiàn)實(shí)中人物的表情豐富能傳達(dá)各種情感，這是因?yàn)槿嗣娌康募∪庀到y(tǒng)和神經(jīng)系統(tǒng)，三維角色模擬無法達(dá)到百分之百的精確卻可以在某些面部動(dòng)作上做一定夸張以獲得相應(yīng)的效果。比如:為了表達(dá)角色的吃驚，我們可以把角色的下顎做適當(dāng)?shù)睦欤詮?qiáng)化驚愕的神情。就像動(dòng)畫電影《功夫熊貓》里的阿寶一樣。

肢體語言的夸張。大家最熟悉的二維動(dòng)畫《貓和老鼠》里面就很常見肢體語言的夸張，我們時(shí)常可以看到湯姆因?yàn)榧铀倥芏棺约旱纳眢w拉長，由于物理原因，動(dòng)物在奔跑時(shí)身體的肌肉多有拉伸和變形，夸張的拉伸身體強(qiáng)調(diào)了向前沖力的力度，從而突出了湯姆急欲向前的這樣一個(gè)急迫而有力愿望，使角色更加生動(dòng)。在三維動(dòng)畫里，角色并不能像二維那樣，拉伸或則變形的尺度沒有這么大，因此在設(shè)計(jì)角色肢體語言的夸張時(shí)，需要讓角色把極動(dòng)作做到更加極致的狀態(tài)。比如要表現(xiàn)向前用力的扔球，我們就會(huì)讓角色向后彎腰大概90度，平常人在現(xiàn)實(shí)中很難辦到的，通過這樣的夸張?jiān)O(shè)計(jì)來加強(qiáng)球出手時(shí)向前的力度。

有聲語言的夸張和運(yùn)動(dòng)規(guī)律的夸張。因?yàn)槲覀兟牭铰曇舾陀^的時(shí)間有關(guān)系，因此我們?cè)谧鲇新曊Z言的夸張過程中通常結(jié)合運(yùn)動(dòng)規(guī)律的夸張。比如說，《功夫熊貓》熊貓為了跟師傅爭搶包子，設(shè)計(jì)師把時(shí)間凝結(jié)，這樣主角本來清晰的發(fā)音就變得格外深沉嘶啞，夸張的表現(xiàn)了熊貓那種極度盼望吃到包子的情感，這種夸張伴隨著最終努力未果的情節(jié)也傳達(dá)出一種喜劇效果。

運(yùn)動(dòng)規(guī)律的夸張則在三維動(dòng)畫里應(yīng)用最為廣泛。動(dòng)畫《馬達(dá)加斯加》會(huì)跳舞的獅子亞利克斯，時(shí)常原地起跳在空中旋轉(zhuǎn)720度或則在空中滯留第一段非常規(guī)的時(shí)間，放在現(xiàn)實(shí)中無論如何也無法完成，這樣的夸張，體現(xiàn)出獅子出色的身體柔韌度和無與倫比的舞技。運(yùn)動(dòng)規(guī)律的夸張也通常來強(qiáng)化角色下一個(gè)動(dòng)作力度，比如刻畫一個(gè)角色爆發(fā)式的跳，我們會(huì)在角色下蹲后頓停一定的時(shí)間，這里我們延長下蹲的過程就是一種夸張，為了配合起跳的爆發(fā)力，這個(gè)停頓起到了關(guān)鍵性的作用。

我們?cè)谠O(shè)計(jì)夸張的動(dòng)作時(shí)一定要遵循客觀的規(guī)律，比如手肘只能向內(nèi)拐而不能向外拐等等。夸張?jiān)趧?dòng)作設(shè)計(jì)中起到了一個(gè)強(qiáng)調(diào)、豐富、使其更具觀賞性的作用。當(dāng)然三維動(dòng)畫中也有非常寫實(shí)的作品，比如日本的《蘋果核戰(zhàn)記》《日本鎖國》等。因?yàn)檫@兩部動(dòng)畫在角色設(shè)計(jì)上就努力模仿真實(shí)人類，并且運(yùn)用了動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)來準(zhǔn)確定位真實(shí)的人的動(dòng)作，因此夸張的成分并不太多。所以，我們不能生硬的使用夸張的表現(xiàn)形式，而是適當(dāng)?shù)母鶕?jù)角色要求加入夸張的表演元素，以豐富角色的可看性和獨(dú)特性。

[1]理查德·威廉姆斯著、原動(dòng)畫基礎(chǔ)教程、中國青年出版社、2008

[2]南希·貝曼著、趙嫣譯、動(dòng)畫表演規(guī)律、中國青年出版社、2011