旅途中的美

當(dāng)我們?cè)谟^賞美的時(shí)候，心頭會(huì)產(chǎn)生一種騷動(dòng)感，這種騷動(dòng)感乃是渴求凈化自己內(nèi)心的前奏，仿佛雨、風(fēng)、繁花似錦的大地、午夜的天空和愛(ài)的淚水，把蕩滌一切污垢的清新之氣滲入了我們知恩圖報(bào)的心靈，從此永不離去了。

——[俄] 帕烏斯托夫斯基 《金薔薇》

深?lèi)?ài)旅行的人常會(huì)在旅途中被出其不意降臨的美景久久地吸引，為身邊突然發(fā)生的某件事，出現(xiàn)的某個(gè)人悄悄地感動(dòng)。記得有一回在云南元陽(yáng)的哀牢山上 拍攝梯田，我為眼前那一大片波瀾壯闊、風(fēng)起云涌的梯田美景深深地陶醉了，震撼了。可這時(shí)，耳廓卻像被什么蜇了一下似的，我聽(tīng)見(jiàn)身旁一位老太太在抱怨： “咳，這里有什么好拍的？不就是幾片水洼，幾道田埂嗎？一點(diǎn)也不好看……”我驚呆了。那老太太也是攝影愛(ài)好者，也拄著三角架，扶著相機(jī)；可是在她的眼里， 這片變化無(wú)窮、美不勝收的風(fēng)景，竟然只是普通的“幾片水洼，幾道田埂”而已。她的同伴，很可能是她的丈夫，面對(duì)她的詰難竟然啞口無(wú)語(yǔ)。我能理解他的無(wú)語(yǔ)， 即便是我，也很難用最通俗的語(yǔ)言，在最短的時(shí)間里，將這片梯田為什么美、美在哪里一一解釋清楚。

從這以后，每每看到迷人的風(fēng)景，我總是會(huì)問(wèn)一問(wèn)自己，它為什么美？究竟美在何處？即便我不能成為一個(gè)美學(xué)家，也要學(xué)會(huì)面對(duì)類(lèi)似“這有什么好拍的”之詰問(wèn)時(shí)，能有話可說(shuō)。

同樣是在元陽(yáng)，一個(gè)霧靄重重的凌晨，在一處叫多依樹(shù)的山村外，我艱難地站在一片傾斜的山坡上，久久地等待，等待拍攝日出時(shí)的梯田。天雖然慢慢亮 起來(lái)，但眼前的景色卻令人失望，山坡下和天空中都被濃厚的云層覆蓋著，腳下的梯田沉睡在深深的晦暗中。眼睛和腿在催促我：今天沒(méi)希望了，該撤了。可是心靈 卻執(zhí)拗地說(shuō)：再堅(jiān)持一下，或許還有一線希望，或許會(huì)有奇跡發(fā)生。

又經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)長(zhǎng)的等待，奇跡果真降臨了。云層不經(jīng)意間豁開(kāi)了一條小小的縫隙，一束陽(yáng)光從縫隙中探出頭來(lái)，迅即照亮了山坡下的一小塊梯田。那陽(yáng)光是 金色的，于是梯田里的水也被染成了金色，蜿蜒起伏的田埂則被描繪成了金褐色。那片梯田的四周，未被陽(yáng)光直接照亮的地方，仿佛被人撒上了大把大把細(xì)碎的金 屑，在黑暗中閃爍著金燦燦的星光。我瘋狂地按動(dòng)快門(mén)，想留住這可能轉(zhuǎn)瞬即逝的美景。果然，只短短的十幾秒鐘，云層就重新閉合，那片梯田重又跌入晦暗中。事 后，我把這幅照片給朋友看，朋友驚呼：“這是哪里呀，是天堂嗎！”

于是我問(wèn)自己，這片被朋友譽(yù)為“天堂”的美景，究竟美在哪里？如果僅僅是一片被朝陽(yáng)或夕陽(yáng)照亮的水，它雖然美，但不會(huì)美到極致。反之，如果沒(méi)有 那束陽(yáng)光，一片晦暗的梯田當(dāng)然更談不上美。也許，天堂般的美景正來(lái)自于陽(yáng)光和陰影的相互襯托之中，正是被金色陽(yáng)光照亮的小塊梯田和它四周未照射到陽(yáng)光的大 片梯田之間形成的強(qiáng)烈對(duì)比，以及在光線照射下，梯田中柔情蕩漾的水和線條剛勁悠揚(yáng)的田埂之間形成的鮮明對(duì)比，才造就了這仿佛天堂般的美景。

是否可以說(shuō)，美正是從對(duì)比中來(lái)？在形成美的過(guò)程中，對(duì)比雙方缺一不可。其實(shí)，作為一個(gè)從事寫(xiě)作的旅行者，在我創(chuàng)作小說(shuō)、童話、散文的過(guò)程中，不 也時(shí)常經(jīng)意或不經(jīng)意地使用對(duì)比的手法來(lái)塑造人物或事物嗎？而旅途帶給我的啟示，仿佛大自然的神諭，在悄悄地向我闡釋著，美是如何產(chǎn)生的？如何鑒別美，感知 美，塑造美？

同樣是在元陽(yáng)，一個(gè)陽(yáng)光燦爛的下午，我在拍攝著名的老虎嘴梯田。身旁不遠(yuǎn)處忽然一陣騷動(dòng)，打亂了我專(zhuān)注的視線。那是一個(gè)中年農(nóng)婦，正在向三名拿 著相機(jī)的外國(guó)老人索要每人兩元的“費(fèi)用”。農(nóng)婦稱(chēng)，我們這些攝影人所站立的位置，正是她們家的田地，因我們的拍攝而無(wú)法耕種，所以需要我們每人掏兩元錢(qián)作 為補(bǔ)償。雖然農(nóng)婦的理由并不充分，但兩元錢(qián)畢竟是小數(shù)目，拍攝才是大事，所以差不多每位國(guó)內(nèi)游客都乖乖地交了錢(qián)。但老外則不然。老外不知是聽(tīng)不懂農(nóng)婦的 話，還是身邊沒(méi)帶錢(qián)，或者別的什么原因，任憑農(nóng)婦如何糾纏，硬是不掏錢(qián)。農(nóng)婦急了，竟動(dòng)手推搡起來(lái)。三位老外看上去都已70多歲，其中兩位還是女士，他們 站立的位置背后是峭壁，前面是百丈懸崖（沒(méi)有欄桿），腳下僅有不足一米寬的平地。一旦動(dòng)起手來(lái)，不小心摔下去會(huì)出人命的！周?chē)巳褐卸嘤泻纻b之士，路見(jiàn)不 平，便拔“嘴”相助。有的說(shuō)，農(nóng)婦無(wú)理，對(duì)外國(guó)人，得饒人處且饒人，何必那么認(rèn)真？也有幫農(nóng)婦的，指責(zé)老外說(shuō)，不就兩元錢(qián)嗎，干嗎那么小氣？真不像話！爭(zhēng) 吵聲亂哄哄鬧成一團(tuán)。農(nóng)婦一聽(tīng)有人助威，更來(lái)勁了，硬要拽著不給錢(qián)的老外離開(kāi)這兒。而老外也倔強(qiáng)，執(zhí)意不肯離開(kāi)半步。雙方在這狹小的方寸之地你來(lái)我往，扭 作一團(tuán)，險(xiǎn)情一觸即發(fā)。

萬(wàn)分危急之際，只見(jiàn)一位原先一言不發(fā)，只顧拍照，外表柔弱文靜的男士擱下相機(jī)，悄悄走到“激戰(zhàn)”中的農(nóng)婦身旁，往她手里塞了點(diǎn)東西，沒(méi)說(shuō)一句 話，走了。農(nóng)婦低頭一看，原來(lái)是6個(gè)一元硬幣，于是立刻松了手，丟下三個(gè)老外，像什么事也沒(méi)發(fā)生過(guò)一樣，悠然而去。于是山崖邊立刻風(fēng)平浪靜。惟有幾位俠義 之士，仿佛意猶未盡，還在喋喋不休地指責(zé)那位給錢(qián)的男士，不該如此不講是非，不分青紅皂白，淘漿糊了事。

我忽然有些感動(dòng)，為那個(gè)一言不發(fā)，卻化解了危機(jī)的男士感動(dòng)。某種意義上說(shuō)，是他救了那幾個(gè)老外的命，雖然只用了小小的6個(gè)硬幣。我覺(jué)得那個(gè)場(chǎng)面 很美，雖然它并不轟轟烈烈。但是我問(wèn)自己，假如有人在旅途中給了路邊的農(nóng)婦6個(gè)硬幣，你會(huì)覺(jué)得美嗎？當(dāng)然不會(huì)。假如農(nóng)婦向老外索要“費(fèi)用”，老外拒付時(shí)， 有人立刻上前替老外付了6個(gè)硬幣，你會(huì)為他感動(dòng)嗎？也不會(huì)。我想，我的感動(dòng)，來(lái)源于那位文靜的男士和周?chē)淮笕和ι矶龅摹昂纻b之士”間形成的強(qiáng)烈對(duì)比， 來(lái)源于那個(gè)掏出6個(gè)硬幣的男士和那位為了得到6元錢(qián)，不惜生命與老外在懸崖邊“搏斗”的農(nóng)婦之間形成的鮮明對(duì)比。正是這種對(duì)比產(chǎn)生了美，并且令人感動(dòng)。有 時(shí)候，是非并不是在爭(zhēng)論中立刻就能辯明的，而化解危機(jī)卻比什么都重要。有時(shí)候，化解危機(jī)只需要微不足道的6個(gè)硬幣，而不是大張旗鼓、轟轟烈烈、驚心動(dòng)魄的 辯論、爭(zhēng)吵、說(shuō)理。

想起我們?cè)陂喿x小說(shuō)和散文時(shí)，有時(shí)會(huì)感到作品中的人和事過(guò)于平淡，很難激起讀者心靈的波瀾。也許，其原因之一，就是作者沒(méi)有將他想要奉獻(xiàn)給讀者的人物和故事，通過(guò)適當(dāng)?shù)膶?duì)比，鮮明而強(qiáng)烈地凸現(xiàn)出來(lái)，使讀者在對(duì)比中，對(duì)美有所感知、感悟、感動(dòng)。

旅途中的美，是滋養(yǎng)我生命的養(yǎng)料，是誘惑我不斷出發(fā)的夢(mèng)境。旅途中的感動(dòng)，也賦予我筆下的文字以永不枯竭的美的源泉。

選自“中國(guó)作家網(wǎng)”