古詩詞“瘦”字里的匠心獨運

張蕓蕓

在中國古典文學中，許多揮灑著中國滋味、承載著中國人審美情趣的字眼極為靈動與自然地體現了中國古典文學文字之美，“瘦”字便是其中的一個。無論唐詩、宋詞還是元散曲，詩人們喜歡以“瘦”字來摹景狀物，寫人繪情，增添了詩的內蘊與情致，別有一種動人的美，仿佛是中國的潑墨寫意畫一般，令人在品味優美詩境的同時，更為其中悠遠綿長的韻味所傾倒。

一、直接寫人，借“瘦”關照人物豐富復雜的內心世界

朱光潛先生曾說：“人生是最繁復而詭秘的，悲字樂字都不足以概其全。”而文人墨客則有意識地選擇了“瘦”字來傳達自己對人生的諸多感慨。

如杜甫《橋陵詩三十韻，因呈縣內諸官》中有“荒歲兒女瘦，暮途涕泗零。主人念老馬，廨署容秋螢”，“瘦”字道出了天寶十三載關中大饑、人多乏食之時，未受官的杜甫，飄零窮老，為兒女憂心的凄涼和愧疚。

《自京竄至鳳翔喜達行在所三首》中“霧樹行相引，蓮峰望忽開。所親驚老瘦，辛苦賊中來”的“瘦”，則寫盡了詩人經歷了“天寶之亂”后，冒險逃出長安，投奔遠在鳳翔的唐肅宗，歷經千辛萬苦，衰老與瘦弱的凄苦慘狀。

《新安吏》中“肥男有母送，瘦男獨伶俜。白水暮東流，青山猶哭聲”，一個“瘦”字將孤苦伶仃、無親無靠的小孩被征發獨自上戰場，茫然而無法傾訴的孱弱表現得傷感又無奈，蘊含著詩人多少同情和憐憫的嘆息。

杜甫詩中多“瘦”字，讓我們看到了詩圣的仕途失意、感時傷事與悲天憫人。不獨杜甫，許多詩人都愛用“瘦”。

馮延巳在《蝶戀花》（此詞一說為歐陽修作）中有“誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”，春來閑愁依舊，詩人寧可瘦也要飲酒來打發閑愁，讓讀者看到了一顆在痛苦的重壓下苦苦掙扎而又無力擺脫，只有在“病酒”中使自己沉醉麻木的靈魂。

陸游的《釵頭鳳》有“春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！”有情人生作死別的相思消瘦，無奈，感傷，絕望得令讀者動容。

明女子馮小青嫁與杭州豪公子馮生為妾，為大婦所妒，徙居孤山別業，凄怨成疾，在自畫像前作《怨》一首：“新妝竟與畫圖爭，知是昭陽第幾名。瘦影自臨清水照，卿須憐我我憐卿。”那一抹“瘦影”真是令人唏噓憐惜。

李清照《鳳凰臺上憶吹簫》有“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，陳廷焯曰：“‘新來瘦三語，婉轉曲折，煞是絕妙。”妙就妙在那份傷離惜別，即使日漸消瘦，也不足與旁人道的惆悵給讀者留下了馳騁想象的空間吧。

二、情景交融，借“瘦”含蓄表達人物細膩的情感體驗

朱光潛先生認為：“所謂文學，就是以言達意的一種美術。在文學作品中，語言之先的意象，和情緒意旨所附麗的語言，都要盡善盡美，才能引起美感。”文學作品之所以美，“不僅在有盡之言，而尤在無窮之意”，“在于未表現而含蓄無窮的一大部分”。梅圣俞在《續金針詩格》中說：“詩有內外意，內意欲盡其理，外意欲盡其象。內外意含蓄，方入詩格。”“瘦”在古詩詞中，不僅是寫人狀物繪景所需，也是人物心理展示所需，詩人用“瘦”畫景寫物，內外意貼合，形神兼具地傳達出人物的情緒。品“瘦”，實是品詩人的思想情感與藝術匠心。

馬致遠的《天凈沙·秋思》——“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯”，很有代表性。古道、西風、瘦馬，以景托情，在蒼涼的背景上勾勒出行旅之人飄泊不定而又憂愁的情懷，一個“瘦”字充分表現了“斷腸人”浪跡天涯的濃烈愁懷。

李賀《感諷五首》中有“石根秋水明，石畔秋草瘦。侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚”之句，“秋草瘦”使人聯想起霜風凄緊、草木枯凋的肅殺氣象，與首句澄明的秋水一瘦硬一柔媚，一枯一榮，一悲一喜，形成鮮明的對比，細膩曲折地反映了詩人矛盾的心理體驗。

辛棄疾《昭君怨》中“落葉西風時候。人共青山都瘦”之句，晚秋時節，西風橫掃，落木蕭蕭，原本郁郁蔥蔥的青山變得清苦消瘦；苦于相思的人在落葉秋風中，愁苦倍增，衣帶漸寬，可不是“人共青山都瘦”？獨出機杼地將人與青山作比，新奇的聯想令人拍案叫絕。

這種借物詠懷的手法被朱光潛先生稱為“移情”——所謂“移情”就是“根據自己的經驗來了解外物……把我的性格和情感移注于物，同時也把物的姿態吸收于我……在聚精會神中人的情趣與物的情趣往復同流，達到物我同一的境界……使本來只有物理的東西可具人情，本來無生氣的東西可有生氣”的一種美感體驗。

移情手法予客觀事物性格化，給無生命之物以生命，令無情事物有情化，使所托之物成為詞人在特定環境下自我獨特心境的印證。

如李清照《醉花陰》：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“黃花”是李清照詞中多次出現的意象，“瘦”的黃花在詞人的審美觀照中，超越出了物理的界域，而達到“物我同一”的境界，成了詞人的自我精神品格本身，使一個身體清瘦、滿面愁容的少婦形象浮現出來，詞人的內心世界與外在環境的貼合完美統一。

又如《如夢令》：“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”寫出了綠葉茂盛、花漸凋謝、落紅紛紛的景象。一個“瘦”字，將花零落得令人揪心的惜春之情表達得淋漓盡致。

再如《臨江仙（梅）》：“玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。”用“玉瘦”表現顏色淺紅如玉色的白梅姿態清瘦，仿佛詞人自己因相思而消瘦的形體，“真是亦花亦人，梅與人渾然一體”，將主人公對離人的深情思念，相思憔悴瘦損的憂心意味表現得悠遠深長。古詩詞中用“瘦”表現梅姿表情達意的還有很多，陳亮《點絳唇（詠梅月）》有“一夜相思，水邊清淺橫枝瘦”，汪藻《點絳唇》（此詞一說為蘇軾子蘇過作）有“新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來搔首。梅景橫窗瘦”，一寫相思，一寫落寞，既刻畫出梅花“疏影橫斜”的獨特姿態，又傳達出詞人獨有的情感體驗，真可謂一字傳神，盡得風流。

綜上所述，詩人們用一個“瘦”字營造出豐富生動且個性迥異的審美意象，從而抒發無限的情懷的手法值得詩歌鑒賞者探討與借鑒。