貝聿銘：讓光線來做設計

文/圖 曾 崢

設計風格

建筑融合自然的空間觀念，主導著貝氏一生的作品。他很多作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內庭成為光庭，如香山飯店的常春廳、香港中國銀行的中庭，紐約賽奈醫院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔等，光與空間的結合，使得空間變化萬端。“讓光線來作設計”是貝氏的名言。

主要作品

1956～1963年 東海大學路思義教堂（中國臺灣臺中市）

1961～1967年 國家大氣研究中心 （美國科羅拉多州）

1972年 達拉斯市政廳 （美國德州達拉斯）

1974～1978年 國家美術館東館（美國華盛頓）

1976年 羅徹斯特大學（美國紐約州羅徹斯特）

1981年 JP摩根大樓 （美國得克薩斯州休斯敦）

1982年 香山飯店 （中國北京）

1982～1990年 中銀大廈 （中國香港）

1989年 盧浮宮玻璃金字塔 （法國巴黎）

1990年 德國歷史博物館新翼 （德國柏林）

1995年 中國銀行總行 （中國北京）

1996～1997年 美秀美術館 （日本滋賀縣甲賀市）

1998年 搖滾音樂名人堂（美國俄亥俄州克利夫蘭）

2002年 蘇州博物館 （中國江蘇蘇州）

2004年 中國駐美大使館（美國華盛頓特區）

2006年 澳門科學館 （中國澳門）

攝影/ 楊博

蘇州博物館

時間：2002～2006年

地點：中國江蘇蘇州

博物館包括一個占地7000平方米的展覽館，一個容納200個座位的禮堂，一個古物商店，行政辦公室以及文獻資料圖書館和研究中心，另外還有一個空間用作儲藏，以及一些中國園林。設計完工后的博物館將收藏這個有著2500年歷史的蘇州城的寶物，建筑不僅彌補了古物無收藏之地之苦，同時也成為蘇州著名的傳統而不失現代感的建筑。

新博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統的坡頂景觀——飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。

肯尼迪圖書館

時間：1964～1979年

地點：美國波士頓

真正使貝聿銘聲名遠揚，躋身于世界級建筑大師行列的是對約翰·肯尼迪圖書館的設計和建造。

1964年為紀念已故美國總統約翰·肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建筑物—約翰·肯尼迪圖書館。該圖書館是一座倚海矗立，黑白分明的現代化建筑。是一套幾何圖形的組合，一個圓臺形體，一個似長方形，似三角形的豎體，一個橫長條體。建筑主體上有一塊大面積突出的黑色玻璃幕墻，鑲嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型獨特簡潔，反差分明。

圖書館并非在同一水平線上，一些空間低于地面，使建筑中最動情的因素留于地表。圖書館是由一個10層樓高的三角形塔（主要用于文檔放置，教育和行政），2層的展示基地（展示基地及300位的劇院）和30多米高的紀念幕，整個搭配和諧一致。

這座建造了15年之久，于1979年落成的圖書館，由于設計新穎、造型大膽、技術高超，在美國建筑界引起轟動，公認是美國建筑史上最佳杰作之一。

德國歷史博物館新翼

時間：1990～2004年

地點：德國柏林

該博物館由兩部分建筑，一部分是有300多年歷史的柏林軍械庫，展覽記錄著德國歷史上重要的政治事件以及社會、經濟和人文歷史的發展過程；一部分是世界著名建筑大師貝聿銘先生設計的新館，建成于2004年。

在施工五年后，德國歷史博物館終于能夠在人們引頸以待的擴建大樓中，在2700平方米的展覽面積上舉辦各種展覽了。

該建筑螺旋式樓梯的玻璃中心柱蜿蜒在三個樓層之間，看上去就像是一個透明的蝸牛殼。在每一個樓層，走廊就像露臺一樣伸進雄偉的玻璃大廳，每一個玻璃大廳的圓頂以巨大的弧形凸出，在平時一般被遮擋住的大樓的整個邊上形成了拱形。一個巨大的玻璃柜，建筑學的展品，那是由玻璃、鋼筋與砂石組成的吸引觀眾的磁鐵——這就是德國第一個貝聿銘作品。

盧浮宮玻璃金字塔

時間：1989年

地點：法國巴黎

貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，借用了古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料。金字塔不僅表面面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還為地下設施提供了良好的采光，創造性地解決了把古老宮殿改造成現代化美術館的一系列難題，取得極大成功，享譽世界。有人稱之為“盧浮宮院內飛來了一顆巨大的寶石”。

金字塔塔高21米，底寬30米，四個側面由673塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約2000平方米，同時與七個三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量，因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。

美秀美術館Miho Museum

時間：1996～1997年

地點：日本滋賀縣甲賀市

美秀美術館別具一格之處在于，除了它遠離都市之外，最特別的是建筑80%都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保護區，在日本的自然保護法上有很多限制而采取為要保護自然環境及與周圍景色融為一體的建造方式。這一設計清楚體現設計者貝聿銘的概念：創造一個地上的天堂。他第一次到這個地方時，就很感動地表白:“這就是桃花源。”

貝聿銘向我們展現的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還有躲在云霧中的建筑，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題：走過一個長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……

在美術館建設中，還專門建造了隧道和直通館址的公路。沿坡路行不到百米，44根銀線放射狀地向天空展開，這些鋼絲是在山谷之間吊起一座非對稱地長120米的吊橋，橋的另一端便是美術館的正門。