李叔同油畫《半裸女像》驚現(xiàn)京城

何一沙

幾經(jīng)周折，李叔同僅存于世的兩件油畫作品歷史性地相聚，并推向中國(guó)公眾的視野。

上周，“芳草長(zhǎng)亭：李叔同油畫珍品研究展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕，此展是一個(gè)作為“李叔同”時(shí)期的研究展。

開(kāi)幕當(dāng)日還舉行了一場(chǎng)學(xué)術(shù)研討會(huì)，央美美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生詳細(xì)介紹了此次展覽的結(jié)構(gòu)和意義所在，特別介紹了李叔國(guó)油畫《半裸女像》的相關(guān)經(jīng)歷與研究。來(lái)自李叔同母校（東京藝術(shù)大學(xué)）美術(shù)館的芹生春菜女士重點(diǎn)談了李叔同當(dāng)年的畢業(yè)作品《自畫像》，這幅作品是第一次離開(kāi)日本到中國(guó)展出。

展覽的第一部分呈現(xiàn)了李叔同油畫《半裸女像》的重新發(fā)現(xiàn)與相關(guān)研究，這幅作品在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館躺了半個(gè)多世紀(jì)之后，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)被重新發(fā)現(xiàn)，中央美院美術(shù)館進(jìn)行了大量的論證、研討、檢測(cè)、修復(fù)等工作：根據(jù)作品的流傳經(jīng)歷及曾經(jīng)有過(guò)的相關(guān)記載，為證實(shí)作品系李叔同的原作，提供有了清晰的線索。

然而因文獻(xiàn)的記載不完整，加上眾學(xué)者觀點(diǎn)不一，又使得其真實(shí)性變得模糊起來(lái)。接著，美術(shù)館修復(fù)工作室和中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院材料檢測(cè)中心一起進(jìn)行了非破壞性分析檢測(cè)，除此以外，為了進(jìn)一步研究作品的材質(zhì)，還將作品邊緣處收集得到的微小顏色層脫落顆粒0.25-0.6mm，送往法國(guó)ERM材料檢測(cè)中心進(jìn)行了幾項(xiàng)檢測(cè)分析。檢測(cè)出油畫顏料中的祖母綠顏料為19世紀(jì)出現(xiàn)使用和20世紀(jì)初使用的顏料，與此畫被認(rèn)為的創(chuàng)作時(shí)間1909年前后相符；從X射線檢測(cè)中發(fā)現(xiàn)了有意思的事：X光片中畫面的右半側(cè)區(qū)域出現(xiàn)了完全不同的畫面內(nèi)容和構(gòu)圖上的變化，展現(xiàn)構(gòu)圖更大面積的花束、花瓶、下移的桌面、桌面上的書本及手中并沒(méi)有出現(xiàn)在完成稿中的團(tuán)扇。這應(yīng)該是作者最初的底稿，也由此基本排除了《半裸女像》是臨摹品的可能性。

另外，中央美院的專家將1920年《美育》雜志所刊登李叔同《女》的黑白圖像與中央美院所藏的《半裸女像》做了人物及背景的輪廓線、畫面肌理、畫布的折痕與破損之處的對(duì)比分析，找到了足夠的證據(jù)證明中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏《半裸女像》就是1920年發(fā)布在《美育》雜志上的李叔同的油畫《女》。

李叔同的油畫《自畫像》與同時(shí)期中國(guó)留日學(xué)生們的一組自畫像“面面相對(duì)”，雖然這四十來(lái)張畫像只是高清復(fù)制品，卻可以從中看到那一個(gè)時(shí)代的縮影：剛剛開(kāi)始接觸西洋畫的留學(xué)生大膽地嘗試自己所偏好的繪畫風(fēng)格，個(gè)個(gè)表現(xiàn)手法迥異，個(gè)性鮮明；畫像中的他們充滿自信和對(duì)藝術(shù)的敏感，意氣風(fēng)發(fā)。李叔同的這張作品頗受點(diǎn)彩派（新印象派）的影響，作于1911年；其畫面保存完好，筆觸利落清晰，顏色也較為鮮亮。

李叔同嫡孫女李莉娟提供了一些研究線索：李叔同1905年到日本留學(xué)，1911年畢業(yè)，回國(guó)后在天津工業(yè)學(xué)堂教書畫課，后來(lái)到杭州教書。存世油畫非常稀少，出家后以書法居多，且多存于天津。李叔同過(guò)去家資比較寬裕，友人交往密切，文人之間互相贈(zèng)送墨寶屬文化交流，故有心人將之保存。他與桐達(dá)錢莊的賬房先生徐耀廷的通信、互贈(zèng)的書法皆保存至今，這些作品亦在展覽中呈現(xiàn)。她表示除了這兩幅面世的油畫作品外，還有一幅陳師曾照片中的油畫，現(xiàn)不知何處。另有一幅靜物畫在天津，落款為1911年。

專家學(xué)者在現(xiàn)場(chǎng)除了討論、看展，更像是見(jiàn)證一個(gè)正在發(fā)生的奇跡：幾經(jīng)周折，李叔同僅存于世的兩件油畫作品歷史性地相聚，被推向中國(guó)公眾的視野。

更重要的是，通過(guò)這個(gè)展覽，讓離開(kāi)了近一個(gè)世紀(jì)的傳奇全才再次被大家懷念，希望看著先生的畫，觀者能從中感悟他的高尚和執(zhí)著。