淺析宮崎駿和他的動畫電影

賈寒

【摘要】動畫電影屬于電影這個大門類，是一門高深的獨立的藝術形式，同時又與其他藝術門類一樣，不僅反映著我們的生活，而且本身也是藝術不可或缺的一部分。宮崎駿和他的“吉卜力”工作室用空靈之音和靈動之畫的完美結合，毫無掩飾的向我們展示了藝術與自然的融合，本文淺析了宮崎駿和他的動畫電影所具有的關學魅力。

【關鍵詞】宮崎駿；動畫電影；吉卜力隨著對宮崎駿作品的不斷觀賞，宮崎駿和他的“吉卜力”工作室用空靈之音和靈動之畫的完美結合，毫無掩飾的向我們展示了動畫電影的境界，而他作品的靈魂——動畫主題的深刻思想以及富有沖擊力的手法來刻畫他的作品精神內涵給我們帶來了深刻反省。然而，想要更多的了解這位大師級的人物并不是那么容易，有兩個原因讓他很少接受采訪：第一，宮崎駿是一個出了名的工作狂；第二，宮崎駿對動畫片有一種矛盾情感，盡管他相信自己的動畫片不錯，但他并不喜歡漫畫在日本泛濫成災的現狀，而他又是這種局面的最重要的推波助瀾者。所以，我們對他的了解也僅限于動畫所表達出的思想和精神內涵。

一、宮崎駿和“吉l、力”工作室

宮崎駿生于1941年1月5日，他們家原本住在東京都文京區，后來二次大戰因戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。宮崎駿的母親是個很嚴格的人，宮崎駿的么弟后來回憶說，他看到《天空之城》中的海盜婆婆不禁想起了自己的母親。1947年的時候，宮崎駿的母親患了結核病，在床上整整躺了九年。從《龍貓》這部電影中就可以看到宮崎駿一家的這段灰暗日子的影子。

宮崎駿從前就喜歡涂涂畫畫一些軍艦、飛機之類的東西，不過不太會畫人，他也曾立志要當一名漫畫家。高中畢業之后，宮崎駿進入東京學習院大學就讀，主修政治經濟學。1963年，宮崎駿大學畢業后進入東映動畫工作。1964年，宮崎駿資源加入高畑勲導演的《太陽王子》的制作小組，擔任場面設計及原話。

1983年，宮崎駿導演的動畫版《風之谷》開始籌畫，高煙勛擔任制片，由Topcraft工作室負責整部影片的制作。1984年三月劇場動畫《風之谷》上映，豐富的想像力及深沉的內容，震撼了觀眾和整個電影界。于是，在德間書店的支持下，1985年，吉卜力創立，開始制作《天空之城》。從1985年吉卜力工作室成立開始，宮崎駿就開始了他個人動畫生涯中最為輝煌的十年，“吉卜力”作為一流動畫制作組織確立了其鞏固的地位。之后制作了《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《側耳傾聽》、《On YourMark》、《幽靈公主》等動畫電影。《幽靈公主》公映后，引起了巨大的轟動，成為日本有史以來的第一賣座電影，宮崎駿也由于操勞過度而一度宣布退休。

2001年，宮崎駿攜《千與千尋》復出，該片是吉卜力的巔峰之作。之后2004年出品的《哈爾移動城堡》，2008年出品的《懸崖上的金魚姬》，在動畫電影中都是杰出的作品，一部比一部受歡迎。

二、宮崎駿和他的動畫電影

第一，從宮崎駿的作品中透漏出他雖追求奇幻，但首先要堅持真實。宮崎駿說，他喜歡傳統的手工工作方式，留戀迪斯尼的老動畫片，反感夢工廠的“時尚娛樂”方式，在互聯網時代，宮崎駿拒絕用電腦繪制漫畫，一直堅持用普通鉛筆作畫，速度極慢。精美的畫面、經典的音樂、再加上對孩子們心理出神入化的描寫和非常人文化的主題，使得宮崎駿的動畫片極其純美，打動了全球不計其數的觀眾。宮崎駿認為，奇幻的想象力對他的影片非常重要，但現實主義更重要。他說，奇幻的形式下必須“有真實的心、頭腦和想象力”。現在，奇幻這個詞在日本被用濫了，電視劇、電腦游戲和一些動畫片都說自己富有奇幻色彩，但因為缺乏真實性，這種純虛擬的奇幻只會“囚禁人類”。宮崎駿說，奇幻和真實是一個悖論，他會努力讓自己的影片充滿奇幻色彩，但這只是為了表達現實的主題，他決不讓影片成為純粹的虛擬世界。

第二，宮崎駿雖然是動畫片的導演，但是他始終認為故事才是真正的導演。宮崎駿說：“在開始拍片前，我并沒有一個已完成的故事……當我開始繪畫時，故事才跟著展開。我們從不知道，我們的故事會走向何方，我們只是一邊制作電影一邊編故事。這是制作動畫影片的一種危險方式，但我喜歡它，因為它可以讓作品變得卓爾不群。”為了實現這一點，他會一次次地對每一個動畫形象進行加工。

第三，在宮崎駿的作品中，人物的形象設定定位在很普通的基礎上，因為這樣才能引起共鳴。例如在《千與千尋》中的千尋，就是拍給10歲年齡段的日本小女孩看的。如果千尋非常漂亮，或者有飛行等特殊本領的話，普通的小女孩們就不覺得這部動畫片是拍給她們的。

第四，在為數不多的采訪中我們了解到，宮崎駿對動畫的細節有一種魔鬼般的迷戀，有強迫癥一般的高要求，只為了找到他頭腦中的一個完美畫面，他會進行一次全球旅行，而歐洲是他最常去的地方，他的許多影片的背景是歐洲。他之所以對歐洲如此迷戀，是因為童年一戰爭摧毀了他的童年，但他用想象力在自己頭腦中描繪了一個虛擬的美麗歐洲。盡管歐洲事實上戰火更猛烈，但這個虛擬的美麗歐洲成了小宮崎駿的避難所。并且，宮崎駿還愛上了歐洲——尤其是英國的奇幻文學，他后來承認，夏加爾和波希對他的電影風格有很大的影響。

第五，宮崎駿的作品美好，但他的內心卻很悲觀。他稱人類的自我中心主義讓人類變成地球的敵人，認為人類難以逃脫大自然的懲罰。熱愛自然的宮崎駿說，他甚至希望看到“綠色的雜草重新接管世界”。但是，極其悲觀的宮崎駿對孩子們卻有一種類似敬畏的愛，他不想讓自己的悲觀厭世情緒影響他們。最終的目的，宮崎駿用“人類與自然，生存與死亡”兩大不斷碰撞的主題向我們闡釋這他的思想觀點。不管我們是如何向千瘡百孔的自然報以同情，我們仍然是人類，仍然要為人類的生存的需要而奮斗。死亡是一條路，但畢竟是死路，是結束。人類的整體需要生存，作為個體，同樣不愿意放棄生存。在人與自然的無休無止的矛盾中，我們只有為生存而戰。