試析海明威《永別了，武器》中的象征主義手法

吳偉奇

摘 要：《永別了，武器》是海明威的一部名著。這部作品節奏明快，流暢自然，樸實無華，精煉簡潔。人物對話口語化、性格化，三言兩語就使人物形象躍然紙上。在這部小說里，海明威通過描寫具體的事物表現人物的抽象的、復雜的思想感情，把象征主義手法運用得淋漓盡致。本文試從高山與平原、亮光與黑夜和河流與雨水三個方面分析這一創作手法。

關鍵詞：象征；象征主義；象征主義手法；象征意義

歐內斯特·海明威是一位諾貝爾文學獎獲得者，美國最負成名的作家之一。1929年出的《永別了，武器》使他聲譽鵲起，奠定了他在文壇的地位。文學評論家認為，海明威的這部小說體現了象征主義特征。美國當代著名的文學史家與評論家哈里代寫的《海明威的雙重性：象征主義和諷刺》一文，闡述了海明威作品中幾個重要的典型人物具有象征主義特色，作品中表現出的高山平原、冬天和下雨、老人、馬林魚及大海都具有象征意義。

很多評論家贊揚這部小說，稱它是海明威在“藝術上的最高成就”，是“主題與創作手法近乎完美的結合”。《永別了，武器》這部小說對帝國主義戰爭進行了尖銳的揭露，表現了作者的反戰態度。西方評論家認為，該書名一語雙關，即可作“永別了，武器”解，也可作“永別了，懷抱”解，暗示著戰爭和戀愛兩大主題。該部作品取材于他看書的親身經歷。1918年即第一次世界大戰結束的那年，他作為一名救護隊員走上硝煙彌漫的戰場。結果在意大利前線他身負重傷。在住院期間，海明威愛上一位年齡比自己大得多的金發護士，她叫艾格尼斯。戀情持續不到一年即破裂，海明威痛苦不堪。戰場上的冒險，情場上的失意，成了他創作這部作品的素材。

《永別了，武器》的主題是戰爭毀滅了愛情。它以第一次世界大戰為背景，寫美國青年亨利在意大利救護隊擔任上尉期間，結識了英國護士凱瑟琳，彼此相愛。亨利受了重傷，愈后返回前線。在一次慌亂的撤退途中，亨利被意大利軍官誤認為是德軍奸細。亨利被捕后，設法逃跑，找到了凱瑟琳，兩人一起逃亡到瑞士。過了一段短暫的幸福生活后，凱瑟琳不幸死于難產。享利孤零零地在雨中返回旅館，享利的世界里再次只剩下孤獨。

海明威曾把他的文學創作比作漂浮在大洋上的冰山，文字直接寫出來的部分，僅僅是“露出水面的八分之一”，還有“八分之七”隱藏在水下。因此深沉含蓄、簡明清新是海明威創作的一個突出特點。現在文學評論家把他的這種藝術風格稱為“冰山風格”、“冰山原理”或“冰山原則”。“冰山風格”主要表現在：

1.電報式文體，即那種簡潔、清新、明晰、干凈的散文文體。海明威總是避免使用描寫手法和堆砌華麗辭藻，而晝采用直截了當的敘述和準確、精煉、鮮明、生動的短小語句。由此其“冰山風格”又被稱作“電報式風格”。

2.含蓄、凝練的意境。海明威既然倡導以八分之一部分來表現八分之七部分，即“以少勝多”，努力要追求一種言外之意、弦外之音、趣外之旨。而為了獲得這種藝術效果，作家又主要依賴了象征、簡潔和零式結局的手法。海明威相當廣泛地使用象征手法，表現在其作品中，無論是情節、主題、意象以至通篇諸方面，均富有突出的象征性。如《永別了，武器》中的“武器”一詞又可作“懷抱”解，暗示戰爭與愛情的雙重主題。運用簡潔手法來安排人物對話，作者退避一旁，完全同人物自己說話，以此讓讀者去體味廠家的潛臺詞，去捕捉人物穩秘的情感活動，以補充和再現作家故意省略的八分之七部分。如《永別了，武器》的結尾。海明威小說的結尾，一反傳統的大團圓模式—不是那種精心安排的有頭有尾的收場，而是戛然而止，給人中途剎車、故事似乎并沒有講完的感覺。

《永別了，武器》中的文字節奏鮮明，流暢自然，樸實無華，精煉準確。人物對話口語化、性格化，三言兩語就使人物躍然紙上。特別值得注意的事，在表現手法上，海明威善于通過描寫具體的事物表現抽象的、復雜的思想感情，這種手法就是象征手法。在這部小說里，海明威將這種手法，運用得非常巧妙、非常成功，令人叫絕。反復咀嚼，回味無窮，深感作者真是獨具匠心。本文試從以下三個方面分析這一創作手法。

1 高山與平原

在海明威的筆下，“高山”象征著“純潔與美好”，“平原低地”象征著“骯臟與齷齪”。 《永別了，武器》是以意大利前線作為典型環境來描寫的。在《永別了，武器》一開始，一群軍官精神空虛，靠每天到妓院飲酒作樂打發日子，他們隨心所欲地譏笑神父，以此取樂。下雪了，由于無仗可打，亨利提出想去度假。有位中尉介紹他去自己的家鄉阿馬斐度假。其余的軍官紛紛熱心地推薦各種好玩的地方，如米蘭、羅馬、佛羅倫薩等“文化及文明的中心地”，因為這些地方有年輕而又漂亮的女人可供玩樂。而神父則勸他去自己的家鄉阿布盧齊，那里有一片高原，天朗氣清，路硬如鐵，雪上有野兔走過的痕跡，可以好好打獵。他的父親是位好獵手，既可照料亨利的生活，又可以陪他去打獵。在這里有兩種地方、兩種生活方式供亨利選擇。亨利最終選擇了前者。他在度假期間過著醉生夢死的生活，“醒來時不知道誰在睡覺”。有時甚至故意跟爭論價格不公。回來后，他又常常后悔不該去這種地方。在這里，神父的家鄉代表著干凈、純潔的北國高原；軍官們的家鄉則代表著濁水的平原低地。高原地帶的人們過著一種自律、有尊嚴的生活；而在平原低地則是另一種生活方式：醉在夢死，毫無尊嚴。亨利表面上放浪形骸，內心卻非常痛苦。他厭惡戰爭，卻又找不到生活的出路，沒有精神歸宿，常借著酒色來麻醉自己。

后來亨利在戰場上受了傷，神父到醫院去探望他。他告訴亨利與妓女尋歡作樂并不是愛，那只是“情欲”。如果一個人愛別人的話，他就會為所愛之人“付出”、“犧牲”，因而他才會有快樂。神父離開后，亨想著他告訴自己的有關他家鄉的事，阿布盧齊的春天是全意大利最美的。那兒有山有水，山上有熊，河里有魚，林里有鳥，既可打獵，又可垂釣。這里神父象征著傳統的價值觀念；神父的家鄉則象征著一片凈土。

在本書的第五部分，亨利和凱瑟琳雙雙逃往瑞士，開始了告別戰場以后的新生活。他們住在山里一間褐色的木房子里。這里的一切都是那么美麗，高山上白雪皚皚，溪流邊綠草如茵。他們攜手出游，登山涉水，遠足旅行，賞閱詩文，甜蜜地勾畫著的生活藍圖。在海明威的筆下，在亨利的心目中，這里的群山、氣候和河流恰似神父的的家鄉：青山綠水，氣候寒冷，是一片凈土。在這里他可以暫避開戰爭的，忘卻心中的煩惱，與的凱瑟琳廝守在一起。

然而好景不長，隨著凱瑟琳臨產日期的迫近，他們決定移居到山下靠近醫院的地方。于是，他們冒雨搬到瑞士的大城市洛桑。不久，凱瑟琳便臨產住進了醫院。由于難產，她生下的男孩夭折了。而她自己了因為大出血，已奄奄一息。亨利守在醫院直到她最后死亡。告別了戰場的亨利，此刻又與情場永別。他失去屬于自己的一切：相濡以沫的妻子和即將誕生的孩子。他再也沒有什么可做的了……。在這個悲劇的后面，海明威暗示了這樣一個寓意，平原低地是人臟污穢的地方，在這里你將一無所有。

2 亮光與黑夜

在海明威筆下，“亮光”代表著一種安全感，而“黑夜”則和睡覺相關聯，睡覺象征著人死之后的長眠，“黑夜” 象征著“人死之后所必須面對的黑暗”。

凱瑟琳一開始就與“亮光”連在一起。花園里她與亨利初次相見時，穿著魄的護士制服，頭發閃閃發亮；她去探望負傷的亨梨 那天，他一醒來，就看見“房間里有明亮的陽光”。這預示著凱瑟琳的到來。甚至在后來亨利要前線時，凱瑟琳坐著馬車去送他，亨利臨上火車時，回頭看見凱瑟琳的臉孔在燈下閃閃發亮；亨利告別了戰場后，去找凱瑟琳，一見面，她的臉因喜悅而泛著紅光。對亨利來說，凱瑟琳是真與美的象征。與她在一起，才可能有安全感。

對海明威筆下的“硬漢”來說，“黑夜”是一段不祥的時光。亨利在前線掩蔽壕里被炸彈炸傷時是黑夜；在卡普萊拓意大利憲兵要槍斃他時是在黑夜；他和凱瑟琳為了逃避意大利士兵的追捕逃亡瑞士時在黑夜；洛桑醫院里凱瑟琳難產辭世是在黑夜。黑夜雖然是一種自然現象，但它卻象征著邪惡的襝和反動腐朽的勢力對人的無情摧殘。

亨利并不信上帝，但在晚上時卻時時害怕上帝，用他的話說，“這世界上的一切都在黑夜中變得不真實了”。在他遇到凱瑟琳以前，常與其他軍官在晚上喝酒，或到妓院里尋歡作樂。只有在黎明十分有亮光時才能沉沉入睡。后來亨利負傷住院，凱瑟琳來探望他時，亨利意識到自己愛上了這位漂亮的金發姑娘。為能與她呆在一起，也為了能逃避這不祥的黑夜，凱瑟琳自愿去值夜班，亨利也徹夜不眠。他們在一起度過了許多美好的夜晚。

后來逃離了戰場的亨利在斯特拉薩找到了休假中的凱瑟琳。那天晚上他們住在旅館里。這時的亨利已經告別了戰場，重新回到幸福的二人世界。看著熟睡的凱瑟琳，他心中久久難以平靜：他以前和許多女人發生過關系，但每每感覺寂寞和孤獨，這種感受是難以言表的。盡管夜里和白天并不相同，因為夜里的許多事在白天并不存在。夜里使寂寞的人最難過，一旦寂寞，輾轉反側。但和凱瑟琳在一起，自己不再感覺寂寞，不再有夢醒人去的憂愁；和凱瑟琳在一起，夜里和白天沒有多大的區別，只是夜里生活更加豐富多彩。黑夜雖然可怕，但有了凱瑟琳如同有了陽光，有了生機，自己的精神就有了歸宿。

3 河流與雨水

在海明威的筆下，“河流”象征著急“洗禮”，而“雨”自始自終都象征著“不幸和死亡”。

在卡普萊拓大撤退時，亨利與所在部隊失去了聯系。過橋時被意大利憲兵抓住。當時天正下著雨。因為他講意大利語口音不純，憲兵們懷疑他是德軍間諜。戰爭給予這位身負重傷的美國志愿兵的款待竟是“就地槍決”。這不能不說是無情的嘲弄，借著夜色，亨利了捆綁，一頭扎進河里，靠一根圓木才得以逃生。他在河漂流了一夜，天亮時，才爬到了岸上。這次經歷，對亨利來說，可謂是一次不折不扣的“洗禮”，“憤怒連同義務職責都給河水洗得干干凈凈”。他把制服上的徽星割掉，并宣稱“自己是再也不干了，戰爭再也與自己無關了”。從此，他告別了過去的軍旅生活。他已不再是上尉亨利了，他是凱瑟琳的亨利了。

在這部小說中，“雨”自始自終都存在著。亨利與凱瑟琳熱戀期間有這樣一段對話。亨利說：

“雨下得很大。”

“你會永遠愛我嗎？”

“是的。”

“就是下雨了也不變嗎？”

“不。”

“很好。因為我怕下雨。”

“為什么呢？”

“我也不知道。親愛的，我總是怕下雨。”

“你并不是真的怕下雨，對嗎？”

“同你在一起就不怕了”

……

“我怕雨，因為我曾夢見自己在雨中死去”

“哪里有這種事”

“歷時我也夢見你在雨中死去。”

“這很可能。”

“你不會在雨中死去的，因為有我（注：指凱瑟琳）保護你。我知道我能夠的，但是沒有人能夠救自己。”

這段對話中共有9個“雨”字，從中可以看出，凱瑟琳怕雨，因為雨是死亡的象征。這也是她唯一害怕的一件事情。她知道沒有人能夠自救，這種感覺正說明人是自己無法控制的邪惡社會環境的犧牲品。從此，“雨”就一直伴隨著他們。一直到他們在蒙脫兒山上定居下來，這“雨”才停了。

次年3月，冰消雪融，氣候突變，夜里落起雨來。他們決定下山搬到城里去住，車子到洛桑旅館門口天還在落著雨；醫生給凱瑟琳做剖腹手術時，天已黑了，外面還在下著雨。告別了“武器”的亨利，又告別了凱瑟琳的“懷抱”。他默默地離開了醫院。這時外面天下著大雨。

凱瑟琳的死亡不是邪惡社會環境的直接結果，也不是上的必然結果，是凱瑟琳的身體結構妨礙她正常分娩，這是生理上的一個不幸的偶然事件。然而正是這看似偶然的人物結局中，作者了他對合作制的悲觀主義看法：這個世界以各種方式打碎人，任何反抗和掙扎都是徒勞的，人在同外界勢力搏斗中終歸失敗。

除了以上三點外，還有些地方也使用了象征手法。比如，亨利和凱瑟琳告的遺體告別時，那簡直是在和“石像”道別。這個冷冰冰的石像所象征的正是他已經喪失而又無法復活的一切。

在亨利看來，人類好比正在一塊木頭上爬行的螞蟻。“木頭一燒起來，螞蟻成群隊地往外跑，起先往中央著火的地方跑，隨即掉頭向木頭的尾端跑。許多螞蟻擠在那兒，最后一同落到火里去。有的逃了出來，身體燒得又焦又扁，四處亂跑，不知要逃往何方。但是大多數還是往火里跑，接著又往尾端奔走，擁在那還沒有著火的尾端上，到末了還不是全部跌在火里”。在他看來，人生不過是一場悲劇，而人的唯一價值和出路就是面對死亡，無所畏懼；面對失敗，不失尊嚴，即重壓下的優雅風度。

《永別了，武器》把作者的迷惘風格也體現得特別充分。作品著重解釋了“迷惘的一代”的形成過程。亨利從一個熱情的青年演變為失望、空虛、痛苦、迷惘的典型，正是由于這場罪惡的帝國主義戰爭，它不但毀滅了無數個生命，也摧殘了整整一代人的精神。亨利最后好不容易逃離了戰爭，然而他心中的信念好女友凱瑟琳又在難產中死去。亨利便在悵然的雨中迷失了理想的方向。海明威在作品中以亨利的命運悲劇來強調：戰爭摧殘人的身體，也毀滅人的心靈，戰爭使人覺得世上毫無幸福可言。飽受戰爭創傷具有朦朧的反戰主義思想的海明威，對戰爭的正義和非正義性是難以認識的，因而他無法給他的主人公指出一條正確光明的途徑。所以亨利只能出于求生消極逃避戰爭，一旦愛情沒有了，于是什么也沒有了。所以作者思想的迷惘決定了他的主人公思想的迷惘，也決定了其作品風格的迷惘。

海明威的這部宏篇巨作歷來受人稱道，其原因是多方面的，但他動的象征主義的手法是很突出的。通過象征手法，作者表面上描寫自然現象，但實質上無時無刻不在提示著這樣一個深刻的主題：戰爭摧殘人性，戰爭毀滅愛情，戰爭是人類生存的威脅，戰爭是人類相殘的悲劇。因此，《永別了，武器》也是對帝國主義戰爭的尖銳的揭露，它表現了作者一貫的反戰態度。

《永別了，武器》在藝術上初露海明威的獨特風格，也顯示出他在藝術上的成熟。情景交融的環境描寫，純粹用動作形象表現情緒，象征式的背景（雨——不幸，太陽——幸福，暴風雨——毀滅性事件），電文式的對話，簡短而真切的內心獨白，簡約洗煉的文體以及經過錘煉的自然、流暢、凝煉的日常用語，構成了作者獨創的藝術風格。

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