有意味的形式

符玉梅

【摘要】集中看完許鞍華的電影后，發現它們常有共同之處：出現各種不同的飯桌場景。這一有意味的形式表現出了人生百態的真實，是對人情、人性的一種獨特的視角表達。透露出導演對歷史與命運，個人與社會的深刻思考。

【關鍵詞】許鞍華；人生；命運；人情

在電影的“大千世界”中能注意到許鞍華并喜歡上她的電影，緣于一本小冊子：李歐梵的《尋回香港文化》。文章題目《向香港導演許鞍華致敬》，敬意之情躍然紙上；不足兩千字，卻提及中外著名導演的基本特點。他還提到第一次看許鞍華的電影——《投奔怒海》是“蒙查查”地被友人拉進芝加哥的一家小戲院，從此便開始關注許鞍華的每一部新作品。而我則從他的這篇短文開始搜集許鞍華的電影，才猛然知道原來早就看過的《半生緣》正是許的作品，這樣，更增加了幾分想了解這位不是“張迷”卻執著要把張的作品搬到熒幕上的女導演。

許鞍華的作品從1979年的《瘋劫》至2009年的《天水圍的夜與霧》共有二十多部，題材豐富，類型多樣，風格不一。其中《投奔怒海》、《女人四十》和《天水圍的日與夜》分別獲得1983年、1996年和2009年的香港電影金像獎最佳影片、最佳導演；《千言萬語》獲得1999年臺灣電影金馬獎最佳影片、最佳導演。有研究者試圖把她的作品分為兩種，一種是融入她個人表達的電影，如《客途秋恨》、《姨媽的后現代生活》等；一種是套路比較固定的類型，如武俠片、驚悚片等；而她則表示怎么劃分是評論家、研究者的范圍，她自己從未做過歸納。……