符玉梅
【摘要】集中看完許鞍華的電影后,發現它們常有共同之處:出現各種不同的飯桌場景。這一有意味的形式表現出了人生百態的真實,是對人情、人性的一種獨特的視角表達。透露出導演對歷史與命運,個人與社會的深刻思考。
【關鍵詞】許鞍華;人生;命運;人情
在電影的“大千世界”中能注意到許鞍華并喜歡上她的電影,緣于一本小冊子:李歐梵的《尋回香港文化》。文章題目《向香港導演許鞍華致敬》,敬意之情躍然紙上;不足兩千字,卻提及中外著名導演的基本特點。他還提到第一次看許鞍華的電影——《投奔怒海》是“蒙查查”地被友人拉進芝加哥的一家小戲院,從此便開始關注許鞍華的每一部新作品。而我則從他的這篇短文開始搜集許鞍華的電影,才猛然知道原來早就看過的《半生緣》正是許的作品,這樣,更增加了幾分想了解這位不是“張迷”卻執著要把張的作品搬到熒幕上的女導演。
許鞍華的作品從1979年的《瘋劫》至2009年的《天水圍的夜與霧》共有二十多部,題材豐富,類型多樣,風格不一。其中《投奔怒海》、《女人四十》和《天水圍的日與夜》分別獲得1983年、1996年和2009年的香港電影金像獎最佳影片、最佳導演;《千言萬語》獲得1999年臺灣電影金馬獎最佳影片、最佳導演。有研究者試圖把她的作品分為兩種,一種是融入她個人表達的電影,如《客途秋恨》、《姨媽的后現代生活》等;一種是套路比較固定的類型,如武俠片、驚悚片等;而她則表示怎么劃分是評論家、研究者的范圍,她自己從未做過歸納。……