《娘要嫁人》 聽奶奶講那些過去的故事

在中國電視劇瘋傻雷劇肆虐的當下，《娘要嫁人》這種平實、質樸，于無聲處聽驚雷的情懷劇受到冷遇，無疑是再正常不過的事情，但是這種正常恰恰反映出當下中國電視劇市場的極度不正常。真正走心，接地氣的好劇，卻斗不過那些天馬行空，肆無忌憚的抗日、諜戰雷劇，這顯然是中國電視人的悲哀。

嚴歌苓女士幾十年來的創作，無論小說還是影視作品，都在關注同一個母題，那就是大時代背景之下，中國女性或隨波逐流，或奮起抗爭的心靈史。其中當然也有應景之作，但是《娘要嫁人》顯然不在此列。只是，講述一個俏寡婦自六十年代初期一直到改革開放這段時間里，與三個男人之間糾結掙扎的情感路程，從題材和故事背景而言，對于善忘的中國觀眾來說，確實稍微冷門了一點，畢竟這是一個85后、90后全面搶班奪權，占領遙控器制高點的時代，講述他們奶奶一輩的清淡、隱忍愛情故事，既沒有大起大落的爭夫橋段，又沒有浮于表面的虐心故事，確實不夠討巧。

不同于一般家長里短虐心苦情劇，嚴歌苓在《娘要嫁人》一劇中，盡管設置了頗具淚點的故事橋段，但是她的心思顯然不在極盡渲染悲情，販賣廉價眼淚之上。在劇集故事里綿延的二十多年故事中，所有人物都只是卑微地爭取著自己盡可能生活得更好一點的權利，人物設定絲毫不扁平化，好人有自己的小心思，偶爾也辦點小壞事，壞人卻也有人情味的一面。在此基礎上，眾所周知的時代背景卻被無限淡化，只是通過人物的命運展現出它巨大的吞噬力。可以毫不夸張地說，《娘要嫁人》最終的主題和目的性，大概還是通過一個俏寡婦與其三個子女的故事，展現中國當代史上最動蕩曲折，暗流洶涌的時代性。以小見大的功力令人驚艷。

正是因為這個原因，盡管是普通觀眾熟悉，甚至期盼的苦情戲碼，嚴歌苓卻幾度逆反觀眾觀影預期心態，在具體情節上大走生活流路線，細節豐富而且扎實，時代背景通過劇中人物的命運和生活方式，悄無聲息地展現出來，足以勾起有點年紀的電視觀眾，已經淡漠和久遠的記憶淚點。當然，對于年輕觀眾來說，卻又顯得過于古板和老套了。

從表演上來說，蔣雯麗飾演的齊之芳簡直演活了，從某個角度來說，與蔣雯麗何丈夫顧長衛合作的電影《立春》里的小鎮歌劇女演員，在生活軌跡與情感脈絡上，如出一轍。堅強、隱忍，對生活、對美和浪漫有著無可救藥的追求，卻又難免受到現實環境的擠壓，必須做出種種違背自己內心的決定。正是如此，齊之芳在三個男人之間的徘徊、糾結就顯得更有看頭了。從嚴格意義上來說，這種描寫方式顯然高明得多，只是中國的電視觀眾并不想太動腦子，也不愿意看到與自己人生太過相近的寫實主義，再加上年輕觀眾沒有足夠的生活閱歷，自然就無法對這個人物的選擇和命運，有更多的共鳴了。

劇中令齊之芳糾結的三位男士，從人物設定上本來是稍微有些符號化的。李茂才代表面包、戴世亮則是浪漫的鮮花，肖虎從某些方面來說，其實頗有點類似于近來流行的“大仁哥”。只是因為時代的錯位和跌宕，齊之芳每次剛剛做出選擇，又不得不面臨命運的阻隔，她的真愛始終在不遠處調戲著她，這是時代背景的悲劇，也是中國女性長久以來從思想到行為上所遭受到的禁錮導致的悲劇。編導并無意改變什么，比如制造個大團圓結局之類的，她們只是想忠實還原生活中的那份糾結和無助罷了。

李立群、于榮光兩位戲骨的表演毫無問題，基本上在符號化的人物造型之下，又演繹出細致入骨的人情味來，相對較新的張魯一一副文弱書生的模樣，前半段的表演明顯稍好于后半段，那種悶騷的浪漫，固執的苦戀味道，明顯比有文化的暴發戶嘴臉好得多。當然，這也是劇情設置導致的前后不一，與表演無關。

在這個人心淡漠，靈魂追不上前進腳步的時代，每個人都只知道看著眼前，甚至眺望更遠處未可知的前路，實在是沒有多少人，愿意停下腳步，好好地聽一聽爺爺、奶奶們總結一生軌跡的瑣碎故事了。所以盡管《娘要嫁人》幾乎可以算得上是近五到十年以來，最有深度和廣度的寫實情懷劇，但是假如不靠蔣雯麗、于榮光這些名角撐場，真不知道收視率還會慘到什么樣子。這就是中國電視劇市場的現狀！