從《爸爸去哪兒》看真人秀在中國的轉(zhuǎn)型

摘要：真人秀節(jié)目對(duì)于中國電視節(jié)目來講，是個(gè)十足的舶來品。從真人秀在中國產(chǎn)生到時(shí)下觀眾喜聞樂見的真人秀品牌欄目，都無法徹底擺脫模仿和復(fù)制的嫌疑，但這依然無法阻礙人們對(duì)真人秀節(jié)目的接受和喜愛。繼一系列選秀型真人秀欄目火熱熒屏后，時(shí)下以湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》為代表的親子類真人秀節(jié)目正悄然間帶動(dòng)著中國真人秀節(jié)目的轉(zhuǎn)型和革新。

關(guān)鍵詞：真人秀；明星效應(yīng)；轉(zhuǎn)型

【中圖分類號(hào)】：TN94【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】：A

自從《老大哥》在荷蘭產(chǎn)生后，真人秀開始從傳統(tǒng)綜藝娛樂節(jié)目中脫穎而出，以一種獨(dú)立的節(jié)目類型的姿態(tài)吸引越來越多的世界各地的電視欄目創(chuàng)作者加入其中。真人秀被稱為“RealityTV”，但從名字上我們就能看出，真人秀節(jié)目的真實(shí)可感性是其最主要的節(jié)目看點(diǎn)。統(tǒng)觀真人秀節(jié)目在中國的發(fā)展，我們不難看出，真人秀節(jié)目在中國的發(fā)展相對(duì)處于一個(gè)盲目跟風(fēng)、復(fù)制、模仿的階段，往往一檔高收視率的欄目就能引領(lǐng)整個(gè)電視熒屏的欄目走向。大批量的同類型欄目一方面說明了中國綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展的日臻成熟，另一方面卻也顯示出中國的真人秀節(jié)目缺乏創(chuàng)新、盲目跟風(fēng)的弊端。

2013年10月11日晚10：00，湖南衛(wèi)視播出真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》第一季的第一集，此節(jié)目首播時(shí)就取得了不俗的成績，并被譽(yù)為湖南衛(wèi)視首檔“零差評(píng)”欄目。《爸爸去哪兒》原版權(quán)來自韓國，節(jié)目創(chuàng)意和節(jié)目架構(gòu)基本上沿襲了韓國電視創(chuàng)作者的思路，唯一不同之處在于湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》欄目中參與者中的明星子女的年齡普遍低于韓國原版欄目中的孩子們的年齡，而這一點(diǎn)恰恰更好地展現(xiàn)了孩子們的天真無邪，為節(jié)目平添許多趣味性。《爸爸去哪兒》的成功在很大程度上為中國真人秀的轉(zhuǎn)型作出了良好示范，究其原因，大致可以歸結(jié)為以下幾個(gè)方面：

一、“明星效應(yīng)”在真人秀節(jié)目中的創(chuàng)新運(yùn)用

“明星效應(yīng)”在電視綜藝娛樂欄目中的運(yùn)用屢試不爽，湖南電視臺(tái)的《我是歌手》以及山東衛(wèi)視的《歌聲傳奇》都很巧妙地運(yùn)用了明星的名人效應(yīng)，把真人秀節(jié)目中的參與者變成了具有良好感召力的明星群體，讓明星們以參賽者的身份來角逐來競爭，這就很好地滿足了觀眾們的獵奇心理。

《爸爸去哪兒》也沿襲了這一點(diǎn)，當(dāng)中的參與者無一例外的都是名人明星，無論是演員郭濤、導(dǎo)演王岳倫、模特張亮、跳水王子田亮，還是臺(tái)灣歌手林志穎，他們都是被觀眾所熟識(shí)所關(guān)注的名人，觀眾對(duì)其私生活的關(guān)注程度就是節(jié)目本身的一大看點(diǎn)，在節(jié)目當(dāng)中，這五位名人爸爸要帶著自己的孩子一起去體驗(yàn)生活，體驗(yàn)與其生活方式完全迥異的生活，這不僅僅對(duì)參與者是一個(gè)挑戰(zhàn)，對(duì)節(jié)目創(chuàng)作者本身也是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，但是正是這種反差和迥異能徹底地征服那些富有好奇心的觀眾。不是一味地迎合嘉賓，也不是一味地追捧明星，這是《爸爸去哪兒》欄目對(duì)于“明星效應(yīng)”的一大創(chuàng)新：把明星參與者當(dāng)作實(shí)實(shí)在在的道具，為其安排引人入勝的節(jié)目環(huán)節(jié)，為其完成任務(wù)設(shè)置重重阻礙，這成了此檔欄目的一個(gè)賣點(diǎn)。

二、關(guān)注“社會(huì)熱點(diǎn)”為真人秀節(jié)目贏得更廣泛的收視群體

《爸爸去哪兒》這檔欄目之所以成功，在于其在原版的基礎(chǔ)上適時(shí)改變了兒童參與群體的年齡界限，原版中的兒童參與者年齡普遍偏大，對(duì)于事情的應(yīng)變能力和人際交往能力都相對(duì)成熟。中國版《爸爸去哪兒》中盡管有許多兒童不合作甚至哭鬧不止的鏡頭，但是這一點(diǎn)反而吸引了電視機(jī)前為人父母或者即將為人父母的觀眾群體，因?yàn)檫@一點(diǎn)恰恰符合了真人秀節(jié)目中“真實(shí)”這一要素，觀眾希望看到的是明星爸爸和孩子們真實(shí)的生活狀態(tài)。無論是孩子的不配合還是明星爸爸們的束手無策都是電視機(jī)前的觀眾們?cè)趯?shí)際育兒的過程中會(huì)遇到的真實(shí)問題，觀眾仿佛通過這檔欄目看到了自己的影子，共鳴感便油然而生了。

當(dāng)今的中國社會(huì)，婚戀話題和育兒話題已經(jīng)是社會(huì)的熱點(diǎn)話題，單從活躍熒屏的形式各異的相親節(jié)目婚戀節(jié)目就能看出這一點(diǎn)。《爸爸去哪兒》選擇在這個(gè)時(shí)候播出，很好地迎合了當(dāng)今社會(huì)的時(shí)代熱點(diǎn)，把年輕父母的育兒問題真實(shí)再現(xiàn)電視熒屏，這也就為欄目擴(kuò)大收視群體范圍打下了良好的基礎(chǔ)。

三、實(shí)行“欄目品牌戰(zhàn)略”為真人秀節(jié)目的生存提供更多空間

《爸爸去哪兒》分季分集播出的欄目形式并無新奇，但是湖南衛(wèi)視對(duì)此檔欄目的“品牌”打造卻是當(dāng)下真人秀節(jié)目的典范。無論是從網(wǎng)絡(luò)媒體的實(shí)時(shí)更新宣傳，還是開放觀眾參與話題討論版塊，又或者是第二季參與人選投票都是對(duì)欄目品牌效應(yīng)的一種鞏固的手段。對(duì)于一檔電視綜藝娛樂節(jié)目而言，生存空間和發(fā)展前景一直都是令眾多電視欄目創(chuàng)作者較為頭疼的問題之一，如何能把一檔真人秀節(jié)目做的長久，實(shí)行品牌戰(zhàn)略就顯得尤為重要。

結(jié)語：真人秀欄目的發(fā)展有賴于良好的電視環(huán)境和社會(huì)文化的進(jìn)步，而如何能夠在競爭越來越激烈的網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代占有一席之地，并取得長足發(fā)展，轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新是一種必然的選擇。如何能夠在盲目跟風(fēng)、不斷復(fù)制和模仿的時(shí)代做出具有欄目特色的真人秀節(jié)目，《爸爸去哪兒》就給出了很好的示范。

【參考文獻(xiàn)】

[1]宮承波.廣播電視概論.中國廣播電視出版社.2009

[2]張風(fēng)鑄.中國電視文藝學(xué).北京廣播學(xué)院出版社.1999