字幕翻譯中的最佳關(guān)聯(lián)性

摘 要：字幕翻譯是一種特殊的跨文化交際過程，因而也要遵從人類交際的規(guī)律，即最佳關(guān)聯(lián)性。字幕譯者解讀影片時(shí)，分析源語對(duì)白和源語受眾認(rèn)知語境的最佳關(guān)聯(lián)；譯者在動(dòng)態(tài)編碼時(shí)，預(yù)測(cè)目的語受眾的認(rèn)知語境，試圖生成與受眾具有最佳關(guān)聯(lián)性的目的語字幕，讓其以適度的認(rèn)知努力獲得較大的語境效果，最終實(shí)現(xiàn)原影視制作者的交際意圖。通過譯例分析發(fā)現(xiàn)，譯者采取不同翻譯策略都是基于最佳關(guān)聯(lián)的考慮。最佳關(guān)聯(lián)視角對(duì)影視翻譯實(shí)踐具有較強(qiáng)的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：字幕翻譯；交際過程；最佳關(guān)聯(lián)性；認(rèn)知語境

中圖分類號(hào)：H315.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）15-0229-02

影視是當(dāng)今不可或缺的大眾傳媒手段，融文學(xué)、繪畫、音樂、信息等多模態(tài)符號(hào)為一體，其形式多樣，折射寬廣，給觀眾以視覺沖擊和心靈震撼。隨著全球文化的交融，譯制影視越來越受到文化市場(chǎng)的青睞，它們反映出鮮活的異域場(chǎng)景，折射社會(huì)生活、價(jià)值觀念或宗教信仰，對(duì)跨文化交際起到了不可忽視的作用，而影視翻譯更是架起了橋梁，讓巴別塔下的人類居帷幕之中而觀天下。影視翻譯近年來獲得長(zhǎng)足發(fā)展，官方譯制片的不斷涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)字幕翻譯組的發(fā)展壯大，高等院校影視翻譯課程的開設(shè)，專業(yè)譯配軟件的開發(fā)利用，都呼喚著業(yè)內(nèi)外人士對(duì)影視翻譯研究的關(guān)注。

一、字幕翻譯的特點(diǎn)

影視翻譯關(guān)注了大眾傳媒的各種語言轉(zhuǎn)化形式，最主要的兩種是字幕和配音翻譯，此外還涉及譯配解說、媒體口譯，舞臺(tái)字幕翻譯和為視力或聽力殘障人士的配譯或解說等（Orero，2004：vii-viii）。本文主要探討的是字幕翻譯。

由于影視語言具有聽覺性、視覺性、瞬時(shí)性、大眾性和無注性等特點(diǎn)（錢紹昌，2000：61-62）。所以字幕翻譯和其他文學(xué)翻譯相比，具有更高的通俗性和廣泛性，翻譯中的難點(diǎn)在于用最口語化、最地道的語言傳譯有效信息和原文風(fēng)格。一方面，影視翻譯關(guān)注的是多重符號(hào)文本，包括畫面、聲音、色彩等特殊的表意符號(hào)，因而享有多模態(tài)符號(hào)互補(bǔ)的優(yōu)勢(shì)，言外之意可以由畫面或音樂等部分補(bǔ)缺，這在一定程度上可以減輕譯者的負(fù)擔(dān)。另一方面，影視畫面的空間局限和瞬時(shí)切換，使得目的語文本為達(dá)到與畫面的動(dòng)態(tài)和諧，也受到傳播時(shí)空的限制。時(shí)間因素制約著字幕翻譯，由于字幕要與演員的臺(tái)詞同步，字幕在屏幕上停留的時(shí)間一般約4秒，兩塊字幕約6秒，歌詞字幕可延長(zhǎng)到7秒（Bartrina Espasa，2005：95）。字幕停留時(shí)間過短，觀眾來不及看完，過長(zhǎng)又會(huì)導(dǎo)致重復(fù)閱讀。空間因素制約著字幕翻譯。以目前使用的譯制軟件Subtitle Workshop為例，字幕由屏幕右下方的空白處錄入，字幕塊不超過兩塊，每塊字符數(shù)連標(biāo)點(diǎn)和空格不超過74個(gè)（Cintas，2008 b：97）。盲目填充字幕，喧賓奪主，過多分散觀眾的注意力，所以譯者在決策時(shí)注重使用壓縮策略和跨文化交際策略。

二、字幕翻譯過程的最佳關(guān)聯(lián)性

影視欣賞是觀眾對(duì)影視多模態(tài)信息的認(rèn)知過程，影視翻譯也是涉及原影視制作者、譯者和目的語觀眾之間的雙重交際過程。在第一重交際過程中，原影視制作者和譯者構(gòu)成交際雙方，前者提供想要表達(dá)的意圖的證據(jù)，即影視文本的語言和非語言符號(hào)信息，譯者根據(jù)這些信息，結(jié)合雙方共有的認(rèn)知語境，推理出制作者的意圖，獲得最大語境效果；在第二重交際過程中，譯者和目的語受眾構(gòu)成交際雙方，譯者預(yù)測(cè)目的語受眾的認(rèn)知語境，以明示的方式提供目的語語碼信息，向目的語受眾傳輸自己的交際意圖，并最終顯映原影視制作者的交際意圖。目的語文本成功與否，要看原版影視制作者的交際意圖的實(shí)現(xiàn)情況。

這種雙重交際過程遵循人類認(rèn)知規(guī)律，因此用關(guān)聯(lián)理論這種認(rèn)知理論來關(guān)照影視翻譯是科學(xué)的。人類認(rèn)知趨向于以最小的推理努力換取最大的語境效果，這個(gè)“努力”指的是聽者在推理分析話語時(shí)所付出的心力，“語境效果”指的是聽者將新的話語信息和舊的認(rèn)知語境結(jié)合推理出的正確理解，如同“估算生產(chǎn)率一樣，要考慮產(chǎn)出和投入之比。”（胡壯麟，2002：205-206）能以適當(dāng)?shù)男牧Q取最大的語境效果，是為最佳關(guān)聯(lián)性。影視翻譯作為一種交際行為，必然遵循關(guān)聯(lián)原則，即目的語受眾期望以最小的推理努力，獲得最大的語境效果，也就是譯者和原影視制作者交際意圖的實(shí)現(xiàn)。出于翻譯的效度和信度，譯者要盡可能讓自己的交際意圖趨同于原作意圖，同時(shí)也要考慮受眾的認(rèn)知環(huán)境和影視媒介的時(shí)空局限，以明示的方式來保證交際過程省時(shí)節(jié)力，由此生成明白曉暢的目的語字幕，延續(xù)外語影片的第二次生命。

三、字幕翻譯文本分析

下面從一些國(guó)際獲獎(jiǎng)華語影片中摘選三個(gè)涉及高語境信息詞的譯例，分析字幕翻譯中譯者的決策過程和依據(jù)，探討最佳關(guān)聯(lián)性在三種常用字幕翻譯策略中的體現(xiàn)。

（一）明示

某些高語境信息詞在目的語中語碼空位或錯(cuò)位，比如某些源語詞項(xiàng)所對(duì)應(yīng)的指稱，目的語受眾非常陌生，或者在目的語中對(duì)應(yīng)另一個(gè)指稱。因此，出于最佳關(guān)聯(lián)性的考慮，可以嘗試明示或闡釋的手法，避免目的語受眾閱讀字幕時(shí)的無效推理，或者語境效果和原作意圖南轅北轍。

例1.菊仙：他們就像那狗尿苔似的，長(zhǎng)咱們家了。

Ju xian：They are a bad in fluence！

例1出自電影《霸王別姬》，是女主角菊仙看到丈夫和朋友斗蟋蟀時(shí)的抱怨。“狗尿苔”是一種生長(zhǎng)在食用蘑菇中的毒蘑菇，菊仙因?yàn)樵鲪赫煞虻呐笥岩T他終日豪賭，用“狗尿苔”來喻其狐朋狗友，喻體生動(dòng)形象，語境效果豐富。這句臺(tái)詞關(guān)聯(lián)的認(rèn)知語境涉及“狗尿苔”的概念，如果英語受眾不具備這一百科知識(shí)，直譯法不利于他們結(jié)合語碼信息進(jìn)行推理，所以譯者化暗示為明示，減少了英語受眾不必要的推理努力，語境效果一目了然，“以小異求大同”，不失為通達(dá)的轉(zhuǎn)碼手段。

（二）替換

在影視翻譯中，要在目的語受眾那里發(fā)揚(yáng)源語文化，往往需要適時(shí)遵守目的語文化的主流價(jià)值觀，此時(shí)譯者也可以采取語碼替換的手段，以他們熟悉的概念或邏輯表現(xiàn)源語語碼的內(nèi)涵。此法同樣以目的語受眾為中心，使其在閱讀字幕時(shí)，能以最小的心力投入，換取最佳語境效果。

例2.秦奮：歪瓜裂棗的咱看不上。

QinFen：I have no appetite for ugly ducklings

例2出自電影《非誠(chéng)勿擾》，是男主角對(duì)理想妻子人選的描述。該例的譯法關(guān)照了英語受眾的認(rèn)知語境，因?yàn)橛⒄Z受眾無法認(rèn)同漢語中該隱喻概念的匹配，很難理解其語言文化中所不存在的邏輯，直譯法必將導(dǎo)致語境效果相去甚遠(yuǎn)。替換法的亮點(diǎn)在于“殊途同歸”，雖然形式有些叛離，但是本質(zhì)指向一致。替換法的前提是：源語語碼和目的語語碼之間潛藏著最佳關(guān)聯(lián)的共性，比如此例中，“歪”、“裂”和“ugly”，“瓜”、“棗”和“duckling”在各自的認(rèn)知語境中推理途徑異曲同工。此法點(diǎn)燃了目的語受眾的語境認(rèn)同感，讓其事半功倍地領(lǐng)悟精要，是為創(chuàng)造性的叛逆。

（三）刪減

譯者常會(huì)采取裁剪一部分信息以達(dá)成語言交際的策略。原因有三，第一，源語字幕中的文化專有項(xiàng)，和目的語沒有交集；第二，字幕容量有限，部分語碼信息對(duì)譯語讀者沒有多少交際價(jià)值或無關(guān)劇情；第三，電影是多模態(tài)手段，影片畫面，背景音樂和情節(jié)發(fā)展都會(huì)給受眾以各種線索推測(cè)原制作者的意圖。能采用刪詞譯的對(duì)象常有信息的重復(fù)表達(dá)，如同義反復(fù)；信息的多余表達(dá)，如贅詞；無關(guān)或?qū)κ鼙姴恢匾谋磉_(dá)形式等。（黃忠廉，2000）

例3.巷淹中：投之死地然后存，陷之死地然后生。

Xiang Yanzhong： Victory will come when there’s no way to retreat.

上例為電影《墨攻》中趙國(guó)將軍巷淹中的臺(tái)詞。原字幕中兩個(gè)單句的排比氣勢(shì)在譯文中沒有再現(xiàn)。“投”和“陷”，“存”和“生”，同義反復(fù)，如果在英文字幕中照搬語言形式，可能造成字符數(shù)超額，增加英文受眾的處理努力，刻意的句式復(fù)制只會(huì)影響語境效果的傳遞，不利于影片交際意圖的實(shí)現(xiàn)，而精簡(jiǎn)策略保留其交際意義，符合人物直爽果敢的性格，凸顯了影視語言大眾化、通俗化的特點(diǎn)，是翻譯效度的體現(xiàn)。

四、結(jié)語

綜上，譯者充分利用自己認(rèn)知語境中的兩種語言文化的儲(chǔ)備，推導(dǎo)出隱于原文明示信息之后的暗含意義，徹底理解原文交際意圖，又要考慮到目的語受眾的認(rèn)知能力，提供最大關(guān)聯(lián)度的目的語字幕。無論采取何種翻譯策略，譯者都應(yīng)根據(jù)電影字幕的特點(diǎn)和目的語文化特征，以目的語受眾為中心，以關(guān)聯(lián)理論為指導(dǎo)，創(chuàng)造最大的語境效果，使觀眾用最小的認(rèn)知努力理解電影內(nèi)涵，達(dá)到文化交流的目的。

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