琵琶演奏中的音質(zhì)與音色控制研究

摘要：在樂器演奏中不管是弦樂還是管樂都對(duì)于演奏音質(zhì)和音色有著嚴(yán)格的規(guī)定，都力求音質(zhì)圓潤(rùn)，音色堅(jiān)柔，在圓潤(rùn)和堅(jiān)柔的同時(shí)也要求有著高低強(qiáng)弱的對(duì)比變化。在民樂演奏中的琵琶特別要對(duì)音質(zhì)和音色有著要求。如果對(duì)于這音質(zhì)問題不關(guān)注，就會(huì)有很大的噪聲，更沒有音色堅(jiān)柔的對(duì)比，當(dāng)然演奏效果就會(huì)大打折扣。音質(zhì)和音色良好控制是演奏者應(yīng)該具備的基本技能，演奏者在學(xué)習(xí)的音質(zhì)與音色的控制時(shí)要對(duì)其理論進(jìn)行掌握，下面我們將對(duì)音質(zhì)和音色有個(gè)基本的分析。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏；音色；音質(zhì)；噪聲；技法

所謂音質(zhì)就是樂器發(fā)聲的質(zhì)量，在演奏時(shí)盡量使發(fā)音圓潤(rùn)和純凈，噪聲比非常低，如果噪聲非常大，琵琶的發(fā)音的圓潤(rùn)程度就會(huì)下降，影響演奏效果。噪聲的確是演奏中不可能排除的因素，因此我們必須學(xué)會(huì)如何降低噪聲比，在演奏過程中噪聲的強(qiáng)弱有以下幾個(gè)因素影響：

1琵琶結(jié)構(gòu)問題

（1）樂器本身構(gòu)造不合規(guī)范使噪聲比較多，比如在接縫處的膠脫落產(chǎn)生噪音，琵琶中某一品位與上一品位之間的高度不恰當(dāng)，下一品位高于上一品位時(shí)而造成噪音的產(chǎn)生，所以在日常的琵琶維護(hù)中要關(guān)注到兩個(gè)品位之間的高度一致問題；還有在品、面板、音柱間有脫膠的現(xiàn)象，在彈奏后在脫膠的地方會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的震動(dòng)，這個(gè)震動(dòng)就會(huì)造成一定的噪音，影響音質(zhì)的純潔度；在樂器受潮和進(jìn)水后也是比較容易產(chǎn)生噪音的。

（2）在定弦過低也會(huì)造成噪音的產(chǎn)生，由于弦的不同材質(zhì)所以弦的緊張度和粗細(xì)也不同，在定弦的時(shí)候如果沒有能夠適應(yīng)此種材質(zhì)的弦的緊張度就會(huì)造成噪音產(chǎn)生，定弦過低就會(huì)使平琵琶發(fā)音飄忽不定。所以在定弦的時(shí)候多采用標(biāo)準(zhǔn)音，以免造成定弦過低的狀況。

2演奏者指法問題

（1）演奏者本身的演奏手法不正確也會(huì)產(chǎn)生噪音，比較常見的錯(cuò)誤有左手按弦的位置不正確，正確的按弦的手法是按在品位的尖端上部，從而使弦和品位之間緊密接觸，弦的震動(dòng)才是上起在品位上，下起在縛弦上。另外，在做彈、掄、挑、分等指法動(dòng)作時(shí)，指甲的與弦接觸面過大造成吃弦過深，沒有讓指甲的尖峰與弦接觸也會(huì)使琵琶發(fā)音過沉噪聲加大。在解決這一問題時(shí)，一定要注意指甲的吃弦深度，只有吃弦較淺才能彈奏出輕快的聲音，還可以減輕演奏者的手腕疲勞度，但是吃弦淺并不是時(shí)時(shí)刻刻要遵守的，在遇到要演奏出比較雄厚、粗獷的音質(zhì)時(shí)也可以加大指甲與弦的接觸面積使發(fā)聲的強(qiáng)度和厚度增加。

（2）彈奏時(shí)候右手比較僵硬，反應(yīng)遲鈍也會(huì)造成噪音的產(chǎn)生，在撥動(dòng)某一弦的時(shí)候，指甲沒有能夠及時(shí)的離開弦，使弦的震動(dòng)傳導(dǎo)在指甲上從而產(chǎn)生噪音，或者是在彈弦之前讓震動(dòng)的弦與直接接觸也會(huì)產(chǎn)生噪音，還有弦太慢也會(huì)使琵琶發(fā)出噪聲。當(dāng)然這種情況只會(huì)出現(xiàn)在初學(xué)者的身上。

（3）彈奏時(shí)的擊弦速度也會(huì)影響到音質(zhì)，通常說來擊弦速度越快越好，指甲與弦接觸時(shí)間越短指甲撞擊弦的頻率也就越小，噪音也較小，因?yàn)轭l率越快弦的受力越大，頻率越慢弦的受力越小。這里值得注意的是擊弦的速度的快慢不是和彈、掄速度相同的概念。在彈奏的時(shí)候右手的力要恰當(dāng)，這個(gè)力是指的腕力、指力和臂力的想結(jié)合的方式。這個(gè)力如果應(yīng)用的得當(dāng)，琵琶的發(fā)音質(zhì)量有很大的提高，音色也是趨于完美。當(dāng)在彈奏的時(shí)候如果無名指和小拇指作用力較小時(shí)可以利用腕里和臂力來補(bǔ)充，具體的方法是遇到需要補(bǔ)充的時(shí)候向前推進(jìn)手臂，只有指法得當(dāng)，彈奏出來的音色和音質(zhì)才是圓潤(rùn)的。

（4）左手按音的技法也會(huì)影響到音質(zhì)。在琵琶演奏中除了以上要注意的問題外還要注意左手的按音，在演奏中按音力求做到快、小，音質(zhì)圓潤(rùn)穩(wěn)定，由于吟比較小，不同弦之間的交替也是比較快的，可以使音比較準(zhǔn)，滑音也是比較小。世界上的事情也都不是絕對(duì)的，同樣在琵琶演奏完后還需要演奏35321第一拍的時(shí)候，就不是要使用小吟，但是接下來就要使用快而小吟。例外當(dāng)演奏到空弦時(shí)也是無法使用這個(gè)技法的。當(dāng)然在空弦音質(zhì)要求是弱拍時(shí)要使音弱下來。

關(guān)于音質(zhì)的問題我們也說了很多，以上的注意事項(xiàng)也不是一朝一夕能達(dá)到的。需要演奏者長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)。相信只要不斷堅(jiān)持彈奏出來的音質(zhì)一定可以是圓潤(rùn)，干凈的。

3應(yīng)用恰當(dāng)?shù)囊羯堇[樂曲

對(duì)于琵琶音色來說主要有五中不同的音色，分別是松、尖、堂、脆、爆。松是指發(fā)音很靈敏，余音比較長(zhǎng)：尖是專指高音發(fā)音明亮，相對(duì)是是堂，低音發(fā)音明亮；脆是指音色清脆；爆指音色比較厚并且堅(jiān)實(shí)。相對(duì)應(yīng)在琵琶的四根弦上也是會(huì)發(fā)出不同的音色，一弦是發(fā)出的音色是明亮清脆的，二弦的音色是優(yōu)美柔長(zhǎng)，三弦的音色是高亢緊張，四弦的音色是粗獷宏厚。不同的品位也是不同的音色，在這樣的復(fù)雜多變的音色中演繹出豐富多彩的樂曲。

在琵琶的樂譜中通常會(huì)標(biāo)有上、中、下的標(biāo)注，這是作者要求的不同音色。相對(duì)應(yīng)在演奏者在演奏的時(shí)候要發(fā)出上（音色柔和）、中（清脆）、下（宏厚）的音色。要發(fā)出這種對(duì)應(yīng)的聲音要關(guān)注擊弦、時(shí)弦、與指甲與弦的接觸點(diǎn)。我們彈奏的部位在縛弦的上方5cm到7cm處。在演奏的品位處也是不同的，“上”在9到11品位處；“中”在23品位處、“下”在距離縛弦的2cm處演奏。

在演奏強(qiáng)拍或者中強(qiáng)拍的時(shí)候用“下”的方式來彈奏，在遇到弱拍或者中弱拍時(shí)候用“上”的方式來演奏。音量需要強(qiáng)的時(shí)候用“下”的方式演奏，音量需要弱的時(shí)候要用“上、中”的方式演奏。在演奏的時(shí)候要根據(jù)樂譜的表現(xiàn)做一定的音區(qū)、音色、速度的變化。另外演奏時(shí)擊弦的角度也對(duì)音色有著巨大的影響，通常來說45度是比較合適的角度。當(dāng)遇到需要音色較厚和悶的時(shí)候可以擊弦的角度減小到30度以下。如果需要比較飄和薄的音色時(shí)候，擊弦的角度可以調(diào)高到80度以上的角度。這些角度的改變和應(yīng)用需要我們具體到各種樂曲中仔細(xì)的體會(huì)，只有這樣才會(huì)應(yīng)用自如。

音質(zhì)和音色是琵琶演奏中重要的兩個(gè)方面，當(dāng)然能夠演奏好一首樂曲還需要其他的技能，也需要演奏者在不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中提高自己的演奏能力。

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