摘要：人民音樂家冼星海對革命做出了巨大貢獻，他的生活歷程和音樂創(chuàng)作過程造就了他堅忍不拔的性格。冼星海的民族氣節(jié)和愛國精神，無論在當(dāng)時還是當(dāng)下，對激發(fā)人民群眾的愛國情懷具有重要意義。冼星海一生致力于革命音樂創(chuàng)作，《黃河大合唱》是他最杰出的、影響最大的一部作品，作品由八個樂章組成，它以豐富的藝術(shù)形象，壯闊的歷史場景和磅礴的氣勢，表現(xiàn)出黃河兒女的英雄氣概，具有獨創(chuàng)性的藝術(shù)價值，為中國現(xiàn)代大型聲樂創(chuàng)作提供了光輝的典范。本文將結(jié)合冼星海的人生閱歷和創(chuàng)作里程著重分析他的革命音樂道路里程及他音樂創(chuàng)作所體現(xiàn)的愛國熱情。并論述《黃河大合唱》革命化、民族化、群眾化、形象化特點。最后分析冼星海與《黃河大合唱》對中國音樂發(fā)展的重要作用，尤其是其歷史意義和現(xiàn)實意義。

關(guān)鍵詞：革命音樂；愛國思想；革命化；民族化；群眾化；形象化

冼星海是我國抗日戰(zhàn)爭中杰出的人民音樂家，他的作品體現(xiàn)著中華民族精神，洋溢著愛國熱情，喚醒了中國人民的斗志，為革命做出了卓越貢獻。一部《黃河大合唱》把他對祖國和人民的熱愛，以及他熱情豪邁、堅忍不拔的性格完整表現(xiàn)出來，深深地影響著中國人民群眾，激勵著他們不屈不撓，頑強斗爭，捍衛(wèi)祖國尊嚴(yán)，維護領(lǐng)土完整。

1冼星海

（1）冼星海的音樂創(chuàng)作歷程。1905年，冼星海出生于澳門，于1919年入讀廣州嶺南大學(xué)附中。由于家境貧困，他半工半讀，刻苦學(xué)習(xí)了小提琴、單簧管，并在美國人舉辦的管樂隊中擔(dān)任指揮。1926年入讀北京大學(xué)傳習(xí)所，學(xué)習(xí)理論和小提琴。1928年考入國立音樂學(xué)院。1929年，冼星海去法國巴黎求學(xué)，生活雖十分清貧，但卻讀書刻苦。法國巴黎歌劇院首席小提琴奧別多菲爾和音樂大師加隆被他吃苦耐勞的驚人毅力所感動，破例免去了他每月的學(xué)費。1934年，冼星海以該班幾十年來第一個中國學(xué)生的身份考入巴黎音樂學(xué)院高級作曲班，學(xué)習(xí)作曲兼指揮，先后隨奧別多菲爾、加隆、丹第、杜卡等音樂家學(xué)習(xí)。1940年5月，冼星海赴蘇聯(lián)，為大型紀(jì)錄片《延安與八路軍》進行后期制作與配樂。翌年，蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)，該片制作停頓。隨后相繼完成了《民族解放交響樂》（“第一交響樂”）、《神圣之戰(zhàn)》（“第二交響樂”）、管弦樂組曲《滿江紅》、交響詩《阿曼該爾達》和以中國古詩為題材的獨唱曲等作品。因勞累和營養(yǎng)不良，他的肺病日益嚴(yán)重，于1945年10月在克里姆林宮醫(yī)院病逝，年僅40歲。

（2）冼星海走向革命音樂道路并達到藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰的背景分析。首先，冼星海在西方求學(xué)期間目睹到西方列強對弱小民族的歧視激發(fā)了他的革命音樂創(chuàng)作熱情。面對民族危機日趨嚴(yán)重的形勢，他拋棄了尋求個人藝術(shù)發(fā)展前途的幻想，投身到黨所領(lǐng)導(dǎo)的抗日救亡運動中去，于1936年在上海開始創(chuàng)作救亡歌曲和進步的電影音樂，這時期的作品主要有《戰(zhàn)歌》、《救國軍歌》、《青年進行曲》、《夜半歌聲》、《犁歌》等。這些作品受到了進步文化界的贊揚，由于冼星海音樂創(chuàng)作緊密聯(lián)系群眾生活，被群眾廣泛傳唱。他的革命音樂創(chuàng)作生涯也由此開始。其次，深受創(chuàng)作思潮和革命熱情影響。冼星海于1937年積極投入到抗日宣傳活動中，同年八月他參加了黨組織成立的一個救亡宣傳隊，翌年春加入了由郭沫若主持的國民政府軍事委員會政治部第三廳，與張曙共同負(fù)責(zé)抗戰(zhàn)音樂工作。他深入到學(xué)校、農(nóng)村、廠礦、部隊中去輔導(dǎo)群眾歌詠，在武漢掀起了轟轟烈烈的歌詠運動。民族革命戰(zhàn)爭的現(xiàn)實教育使冼星海更加堅定了他走革命音樂道路的信念。在這個時期，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的群眾歌曲，如《保衛(wèi)盧溝橋》、《祖國的孩子們》、《游擊軍》、《到敵人后方去》、《在太行山上》等，都流傳于全國。在同一時期，他在政治上開始逐漸靠攏中國共產(chǎn)黨，并奔赴革命根據(jù)地延安，走向自己革命音樂道路的另一個藝術(shù)圣殿。革命根據(jù)地革命文藝氛圍觸發(fā)了他更加旺盛的創(chuàng)作靈感。在延安，他擔(dān)任了魯迅音樂藝術(shù)學(xué)院的音樂系主任，并積極開展群眾音樂活動，堅持繼續(xù)新的創(chuàng)作。黨的關(guān)懷、高漲的群眾革命熱情，以及活躍的延安文藝活動，觸發(fā)了他更加旺盛的創(chuàng)作靈感，這一時期，他創(chuàng)作了《軍民進行曲》、《生產(chǎn)運動大合唱》、《黃河大合唱》、《九一八大合唱》等，其中《黃河大合唱》是影響最大的一部作品。此時期的創(chuàng)作更加深刻，更加成熟，達到了新的藝術(shù)高峰。同時，冼星海通過學(xué)習(xí)馬克思列寧主義，階級覺悟進一步提高，于一九三九年六月加入了中國共產(chǎn)黨，鞏固了自己的革命人生觀。在延安，冼星海十分熱衷于群眾的音樂文化生活，他的許多創(chuàng)作不僅深刻體現(xiàn)了人民群眾堅決走向反帝斗爭最前線的生動形象，反映了人民群眾堅強不屈的斗爭精神，而且還以強烈的革命樂觀主義精神向人民指明了前進方向，預(yù)示了斗爭必然取得最后勝利。

（3）愛國思想對冼星海的革命音樂創(chuàng)作的作用分析。支持冼星海堅定不渝的走上自己革命音樂道路的除了他音樂天賦和創(chuàng)作靈感之外，還具體體現(xiàn)在兩個方面：首先，冼星海的創(chuàng)作融入了民族熱情。冼星海出身貧民的生活背景造就了他的民族情懷，他從小生活艱苦，在留學(xué)期間又飽經(jīng)苦難，所以對勞動人民有著深深的感情，能夠深刻感受到民眾的力量的偉大，民眾對音樂的需要，并將這種熱愛勞苦大眾、熱愛民族的情懷充分融入到他的音樂創(chuàng)作中。其次，冼星海的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方向堅持了無產(chǎn)階級革命音樂，冼星海的創(chuàng)作絕大部分取材于人民群眾的現(xiàn)實生活，始終貫穿著愛國、救亡、抗日等革命主題。在《救國軍歌》中，節(jié)奏自然，斬釘截鐵；和聲簡單，但有力；歌詞短小，但意味深長。反映了群眾“停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日”的夙愿，還表現(xiàn)了人民維護祖國，爭取自由的堅強意志。深受群眾喜愛，流傳甚廣，極大地鼓動了人民群眾的斗志。

2《黃河大合唱》

（1）《黃河大合唱》的誕生。《黃河大合唱》初名為《黃河吟》，源于抗日戰(zhàn)爭時期光未然創(chuàng)作的一首組詩。這部作品以黃河為背景，熱情贊頌了中華民族的不屈不撓、能夠戰(zhàn)勝任何艱難險阻的堅強意志和斗爭精神以及悠久的文化歷史，突出地表現(xiàn)了中國人民勤勞樸實、不畏艱險、胸懷寬廣的崇高品德，憤怒地控訴了敵寇的入侵給黃河兩岸人民所造成的深重災(zāi)難，最后以激昂的旋律威武雄壯地奏出了中國人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，為反抗日寇的侵略、為保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)全中國而英勇戰(zhàn)斗的時代最強音。

冼星海在一次晚會上聽到了這部作品，靈感一觸即發(fā)，在延安前后只用了六天的時間，抱病完成全部曲調(diào)。之后《黃河大合唱》的演出在全國掀起軒然大波，強烈的民族精神震撼著全國人民。除了音樂天賦，冼星海之前的大型合唱套曲創(chuàng)作，民歌收集，特別是具有民族音樂風(fēng)格的《生產(chǎn)大合唱》為冼星海在短時間創(chuàng)作出《黃河大合唱》積累了經(jīng)驗，打下了基礎(chǔ)。全曲包括一個序曲和八個樂章，以朗誦樂隊為背景。八個樂章各具獨立性，在內(nèi)容上、形象、表演形式上對比鮮明，同時又都從“抗日、愛國”這個基本主題出發(fā)，前后連貫，彼此互補。

（2）《黃河大合唱》的藝術(shù)特點。《黃河大合唱》的成功之處在于文學(xué)與音樂的巧妙結(jié)合，是一個綜合性的藝術(shù)形式，把聲樂，器樂，文學(xué)融為了一體，同時凝聚了冼星海一生的革命思想和愛國熱情。《黃河大合唱》音樂創(chuàng)作特點體現(xiàn)在革命化、民族化、形象化、群眾化的。1）《黃河大合唱》的革命化特點。冼星海在延安時積極向黨組織靠攏，努力學(xué)習(xí)馬克思列寧主義和毛澤東思想，在黨中央的熱情關(guān)懷下和根據(jù)地人民的影響下，從一個革命民主主義者成為一個共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。馬克思列寧主義、毛澤東思想的科學(xué)體系，提高了冼星海的思想覺悟，升華了他在革命根據(jù)地的生活感受，使他迸發(fā)出無限的樂思，構(gòu)成了這部氣勢磅礴、光芒耀眼的音樂作品。《黃河大合唱》充分體現(xiàn)了冼星海無產(chǎn)階級世界觀。2）《黃河大合唱》的民族化特點。《黃河大合唱》區(qū)別于一般民族音樂。他從傳統(tǒng)勞動號子和民歌中吸取豐富養(yǎng)分，如《黃河對口曲》是根據(jù)陜北和山西兩首民歌的曲調(diào)創(chuàng)作而來，采用了問答式這一民歌主要形式，充滿濃烈的民族風(fēng)情。《黃河船夫曲》運用了黃河船夫號子的音調(diào)素材，節(jié)奏急促明快，精悍并具有鮮明形象，描繪了船夫們與風(fēng)浪搏擊的場面，音樂充滿戰(zhàn)斗的力量。借鑒了外國音樂中合唱的藝術(shù)形式及和聲、對位、配器等寫作技巧。它的和聲融合了民族風(fēng)格，并用民族的東西表現(xiàn)了新時代，新生活，新思想。《黃河大合唱》是既富有民族的戰(zhàn)斗性又與時代特征相結(jié)合的經(jīng)典之作。3）《黃河大合唱》的群眾化特點。《黃河大合唱》的群眾化特點體現(xiàn)在它表現(xiàn)群眾的斗爭，真實地反映群眾生活。他特別注重形象達到鮮明、生動，語言的通俗、易懂，構(gòu)思的清晰、嚴(yán)整。“從群眾中來到群眾中去”，創(chuàng)作了既有高度藝術(shù)水平，又有廣泛群眾基礎(chǔ)的作品。在延安，他深入新時代人民大眾中間，深刻體會群眾情感，感受群眾力量。深入群眾基層的閱歷為冼星海不斷地通過創(chuàng)作實踐使自己與群眾緊密結(jié)合創(chuàng)造了條件。冼星海多年來豐富的群眾歌曲創(chuàng)作和指揮群眾歌詠的實踐經(jīng)驗為《黃河大合唱》的音樂創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)，這部作品正是在群眾歌曲基礎(chǔ)上升華而來的成果。4）《黃河大合唱》的形象化特點。《黃河大合唱》的形象化特點體現(xiàn)在音樂形象鮮明生動，充滿時代的生活氣息，飽和著時代的戰(zhàn)斗氣息。《黃河大合唱》是一部非凡的時代斗爭音樂畫卷，描繪了九曲黃河的奔騰氣勢，展現(xiàn)了黃河之上船夫們與驚濤駭浪搏斗的驚心動魄的場景，凸顯了勇敢、剛毅、樂觀的黃河英雄形象。其中，《保衛(wèi)黃河》表現(xiàn)了千軍萬馬在廣闊戰(zhàn)場上同敵人斗爭的場面。《怒吼吧！黃河》表現(xiàn)了全中國大江奔騰咆哮，以排山倒海之勢發(fā)出了戰(zhàn)斗的最強音，音樂在氣吞山河的巨大浪濤中結(jié)束。《黃河大合唱》的每個樂章都是一幅充滿情感，具有時代特色的音樂畫圖。

3冼星海和《黃河大合唱》的時代價值

冼星海是一位罕見的多產(chǎn)而富有創(chuàng)造性的作曲家，也是我國近現(xiàn)代音樂史上救亡音樂的里程碑式的代表人之一。他很早就有一個宏愿：用音樂表現(xiàn)中華民族的苦難、掙扎和奮斗，對自由幸福的追求和最終取得勝利的信心。他始終強調(diào)“普遍的音樂”，強調(diào)音樂的藝術(shù)性、思想性與群眾性的結(jié)合，強調(diào)藝術(shù)家的社會責(zé)任。他畢生致力于音樂的推廣和普及，尤其是推動群眾歌詠。他認(rèn)為用革命音樂藝術(shù)能夠提高國民素質(zhì)，激發(fā)國民的愛國熱情。冼星海的這些理論和實踐，對中國音樂的發(fā)展，不僅過去起過重要的作用，在今天仍有著重要的現(xiàn)實意義。《黃河大合唱》是冼星海最杰出的代表作，是作曲家孕育已久的創(chuàng)作沖動的必然結(jié)果。《黃河大合唱》誕生已經(jīng)66年，但其并沒有因為歲月的改變、時代的變遷而被人遺忘，相反卻被越來越多的人傳唱。《黃河大合唱》本身及據(jù)其改編的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，仍是國內(nèi)外音樂舞臺上最受歡迎的曲目之一。《黃河大合唱》歷演不衰，主要有三個原因：首先，他歌頌了偉大的抗日戰(zhàn)爭，反映了中華民族反抗侵略的不屈精神，充分體現(xiàn)了民族自信心；其次，他的曲調(diào)，語言明快簡練、通俗易解并具有鮮明的民族風(fēng)格，并借鑒了西方藝術(shù)進行加工；再次，作品跟隨時代進步不斷改進，加工。《黃河大合唱》是一部高度概括抗日戰(zhàn)爭年代中國人民反帝斗爭的里程碑式作品，具有極強的藝術(shù)感染力和震撼力，是我國音樂史上不朽的傳世名作，為中國現(xiàn)代大型聲樂創(chuàng)作提供了光輝的典范。在世界音樂史上也占有重要的地位，已進入21世紀(jì)的今日，和60多年前《黃河大合唱》誕生的時代、生活背景雖然完全不同，但是這部作品對中華民族所起的精神激勵作用卻仍然存在，時代意義依然深遠。

我們生活在二十一世紀(jì)的今天，生活是如此美好，然而這一切來之不易，我們不會忘了戰(zhàn)爭，更不會忘了那些真正的英雄們。像冼星海這樣一生都在為祖國和人民奮斗的音樂家，值得我們永遠懷念，他和他的作品將永遠的響在全世界的人們耳畔。

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