摘要：沈周出身詩畫世家，祖上收藏甚豐，對古人詩畫見多識廣，但他一生不仕，淡泊功名，博覽群學，以丹青自適，專心從事藝術(shù)，畢生勤於詩畫創(chuàng)作，聲譽卓著，德高望重。沈周的藝術(shù)質(zhì)樸而有情致，畫風純化，刻苦研究前人的優(yōu)秀理論與技法，融會貫通，創(chuàng)立了自己的風格。在繪畫、書法和文學藝術(shù)方面都取得了卓越的成就，其最杰出的當表現(xiàn)在繪畫方面。

關(guān)鍵詞：沈周；廬山高圖；山水畫

沈周，字啟南，號石田，晚號白石翁，江蘇長洲（今蘇州吳縣）人，生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲，與文徵明、唐寅、仇英合稱“吳門四家”，列四家之首，在中國畫史上影響深遠。

沈周出身詩畫世家，祖上收藏甚豐，對古人詩畫見多識廣，但他一生不仕，淡泊功名，博覽群學，以丹青自適，專心從事藝術(shù)，畢生勤於詩畫創(chuàng)作，聲譽卓著，德高望重。沈周的藝術(shù)質(zhì)樸而有情致，畫風純化，刻苦研究前人的優(yōu)秀理論與技法，融會貫通，創(chuàng)立了自己的風格。在繪畫、書法和文學藝術(shù)方面都取得了卓越的成就，其最杰出的當表現(xiàn)在繪畫方面。

繪畫兼收并蓄，人物、山水、花鳥無不精通。沈周繪畫以山水為主，早年承受家學，兼師杜瓊。后來博取眾長，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風格，在明中期畫壇興起畫風劇變之潮。以他為發(fā)端，其門人文徵明繼之，合唐寅、仇英為一局，樹起吳門畫派旗幟，成就巨大。在明代畫壇驟立不倒，他的藝術(shù)彪炳畫史，成就卓然。

沈周擅于運用淡墨淺色，用筆乾渴，蒼勁沉著，以骨力勝，線條蒼秀，枯中帶潤，氣韻雄逸，粗筆披麻皴和牛毛皴，層層加深，深入而有層次，作品多給人感覺濃厚滋潤且多空間感和靈動感。同時沈周借景抒情，將自我的情感寄予山水之中，如此，作品便流露出作者深深地情感，寄情于景，情景交融，引起觀者共鳴。其所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠之景。而大多數(shù)則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當時文人生活的幽閑意趣。

后人評價沈周的繪畫：“其畫自唐宋名流及勝國諸賢，上下千載，縱橫百輩，先生兼總條貫，莫不攬其精微”就是說沈周是總結(jié)中國傳統(tǒng)山水繪畫的偉大實踐者。沈周的繪畫為傳統(tǒng)山水畫作出了兩大貢獻：其一，融南入北，弘揚了文人畫的傳統(tǒng)。如沈周的粗筆山水，用筆融進了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宗的壯麗清潤融為一體，抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶汀Ｆ涠瑢⒃姇嬤M一步結(jié)合起來。沈周的書法學黃庭堅，書風遒勁奇崛，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協(xié)調(diào)，他又將書法的運腕、運筆之法運用于繪畫之中。沈周的屬于小寫意，以筆墨粗簡見長，更具有概括性。其用筆率意，落筆肯定，生動自然。沈周的花鳥畫，其筆法與墨法，兼工帶寫，在欲放未放之間，以后經(jīng)過陳淳的繼承和發(fā)展，遂開啟了徐渭的潑墨寫意，而又經(jīng)過八大山人，“揚州八怪”的推波助瀾，在發(fā)展中國寫意花鳥畫上，沈周的作用和影響是不可忽視的。《滄州趣圖》是沈周晚期的作品，他將元四家的筆法集中于一幅山水長卷中。不同的筆法銜接得那樣天衣無縫，可見他對元四家筆法運用的精熟。

沈周的代表作品現(xiàn)在多藏于博物館。故宮博物院藏有其精美作品：《仿董巨山水圖》、《滄州趣圖》、《卒夷圖》、《墨菜圖》、《臥游圖》等。南京博物院也藏有幾幅沈周精品，有《東莊圖》、《牡丹》等。遼寧博物館藏有兩幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽賞圖》，畫面中畫有樹石茅亭，亭中飲酒賞菊者三人，意態(tài)優(yōu)閑，布勢疏朗，景物宜人。另一幅是《煙江疊嶂圖》，作于正德二年（1507年），筆墨運用，隨心所欲，滿紙煙戀，誠屬沈周82歲晚年杰作。

此外，臺灣故宮博物院還藏有一幅沈周極富盛名的《廬山高圖》軸。海外藝術(shù)市場偶爾會出售沈周的作品，一旦出現(xiàn)，必然引起轟動，引致買家競爭。由于沈周的書畫極為珍貴，所以香港、臺灣和新加坡等東南亞地區(qū)的藝術(shù)市場極少能見到其作品出售。

《廬山高圖》是沈周的杰出代表作品，《廬山高圖》，立軸，紙本，淡設(shè)然，縱193.8厘米，橫98.1厘米。題詩氣勢恢宏，豪邁雄健：“廬山高，高乎哉！郁然二百五十里之盤踞，岌科二千三百丈之 ，謂即敷淺原。培何敢爭其雄？西來天暫濯其足，云霞旦夕吞吐乎春胸。回崖沓嶂鬼手擘，澗道千丈開鴻，瀑流淙淙瀉不極，雷埏殷地聞者耳欲聾。”

圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動，此圖構(gòu)圖、布局頗具匠心，黑色濃淡怪次逐漸變化。畫面壯闊，構(gòu)圖繁復，但又蓬勃明朗，精工縝密，布局頗具匠心，黑色濃淡怪次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木、復合為整一的自然美，疏密，松緊，有條不紊。這幅圖畫是沈周四十一歲時為祝賀老師陳寬七十壽辰的精心之作。廬山仰之彌高，充分表達他對師恩的緬懷。陳寬，號醒庵，學識淵博，工詩善畫，曾為沈周老師。陳寬祖上是江西人，所以此圖寫廬山之“高”，以此象征陳寬的人品。作為敬賀老師長壽的象征。畫面右上角有沈周自己寫的一段贊頌老師的長跋，標題為篆書“廬山高”三字，落款為：“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽。”畫面筆墨之間仿王蒙筆法，山巒層疊，草木繁茂，氣勢恢弘。畫面右下角山坡，兩棵勁松虬曲盤纏，形成近景；中景以著名的廬山瀑布為中心，水簾高懸，飛流直下，兩崖間木橋斜跨，打破了流水飛白的呆板，兩側(cè)懸?guī)r峭壁，呈現(xiàn)內(nèi)斂之氣勢。瀑布上方廬山主峰高聳入云，云霧浮動，山勢漸入高遠。構(gòu)圖由近景的山坡虬松，中景的瀑布、巉巖、峭壁，遠景的廬山主峰，自下而上，由近及遠，近、中、遠三景相連，，融會貫通，一氣呵成。這種構(gòu)圖法很像南宋院體的程式；近景的處理也和馬遠的“一角”之景十分相似。沈周承襲宋元名家，上追董源、巨然江南畫派，近效元代王蒙、黃公望，而于董源、巨然、李成尤有心得。沈氏雖承襲上述諸家，但皆能變化出入，非常注重創(chuàng)新。此《廬山高圖》雋秀、潤濕而又蒼勁的用筆用墨，紛繁、寬博而又偉岸的造型布局，高致絕人，堅實酣豪，無愧為令人嘆為觀止的杰作。

總而言之，沈周作為偉大的藝術(shù)家，影響遠及海內(nèi)外，他的畫作也名垂青史，擁有自己特有的強大藝術(shù)魅力和感染力，吸引著古今無數(shù)文人墨客為之心儀神往，學習借鑒，具有極其重大的藝術(shù)價值和歷史意義。

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作者簡介：陶鵬，女，現(xiàn)就讀于南開大學，為文學院本科生，繪畫專業(yè)。