摘要：英國文藝評論家愛德華·摩根·福斯特在其重要的文學評論作品《小說面面觀》中提出“圓形人物”與“扁平人物”，提供了一種全新的分析視角。文章運用福斯特理論解讀《簡·愛》中的人物形象，深入理解作品的內涵。

關鍵詞：簡·愛；圓形人物；扁平人物

英國小說家、散文家和文藝評論家愛德華·摩根·福斯特，在1926秋至1927年春，受聘于英國劍橋大學三一學院時主持了一個英國文學講座，并作了題為“小說面面觀”的講演。在這個被評為“二十世紀分析小說藝術的經典之作”的講演中，他關于小說人物提出了扁平和圓形兩種概念，提供了一種人物分析的絕佳視角。

1《簡·愛》中的扁平人物

按照福斯特的理論，扁平人物的特點可以概括為兩點：一是一句話就可以概括；二是靜態的，始終不變的。這種人物類型，在《簡·愛》中隨處可見，除了簡·愛和羅切斯特兩個男女主人公之外，其他人物類型都固定為扁平人物。

簡·愛的舅媽里德太太，因為丈夫臨終的托付，收養了簡·愛。但是，她并不喜歡簡·愛，甚至是厭惡。“刻毒”、“沒有同情心”，這些關鍵詞始終定義著里德太太。里德太太偏愛自己的子女，對簡·愛非常刻薄，把年幼的簡關進了丈夫死去的大房間里面。里德太太會當著陌生人的面，指控簡“身上最大的毛病，一種愛說謊的習性”。這種扁平人物的性格特征，不光表現在言行舉止上，還影響了她的外貌。毋庸置疑，年幼的簡·愛是害怕而且討厭里德太太的。在簡·愛長大后，她的表兄約翰·里德揮霍光了家產，而且自殺死亡。里德太太受到嚴重打擊后中風。成年的簡·愛清楚地記得里德太太的容貌，但是，時光銷蝕了她年幼時的復仇念頭，憤怒與厭惡也消散了。她對病榻上的里德太太十分同情，想握手言和。

隨著女主簡·愛的成長和內心情感的變化，按照一般的猜測，里德太太的扁平人物形象有一次選擇的機會，她有一個可利用的自我轉變的擴大為圓形人物的環境。但是，人物本身陷在了她從文本開始的性格設定中，“頑固的本性不是立刻就能感化的，天生的反感也并非輕易就能消除”，因為一句簡單卻有哲理的話，轉變為圓形人物的可能性被抹滅了。里德太太沒有改變一直以來對簡·愛根深蒂固的厭惡，哪怕情節發展過程中，有過可以轉變為圓形人物的萌芽，但是，因為人物自身的選擇而放棄了。

與簡·愛有著最直接對比的人物是貴族小姐布蘭奇·英格拉姆小姐。外貌上，英格拉姆小姐“活脫脫像個月亮女神”，端莊而且多才多藝，充滿活力。但是，在簡·愛敏銳地觀察之后，英格拉姆完全激不起她的嫉妒。因為不值得，英格拉姆小姐的人物形象定義為幾個關鍵詞：好賣弄、頭腦浮淺、缺乏教養、沒有同情。關于英格拉姆小姐的形象描繪，都是作為冷眼旁觀者簡·愛直接的反面的典型對照。

文本中出現的第二個與簡·愛有交集的男性，是沼澤地的牧師約翰·里弗斯。長相俊美內心冷酷和急切的約翰先生，他愿意竭盡全力幫助沒有落腳地的簡，但是，在冷酷而又焦躁的心境之下，約翰·里弗斯克制自己的感情，放下對奧利弗小姐的熱愛，也拒絕了奧利弗小姐對他的好感。

約翰·里弗斯“是個好人”但是“冷酷無情”。他或者純粹是為了向往優秀偉大的東西，永遠不會休息，也不贊成周圍的人休息。所以，他要求簡·愛以妻子的身份跟他一起去印度傳教。在簡·愛拒絕做他妻子后，他甚至冷淡對待。這與簡·愛的生活態度也是有沖突的，簡愛追求人的美德和人生的歡樂，而這與里弗斯格格不入。

文本當中，大多數人物都如同上面列舉的幾個人物形象一樣，都是典型的扁平人物。形形色色的扁平人物圍繞在簡·愛的周圍，伴隨著她的成長。一個個扁平人物自始至終都是單一性格，但是，在簡·愛的成長歷程和愛情故事發展過程中，他們隱含在故事內部，構成了一個完整的社會時代背景。通過他們的行為和言談，一個時代的風氣和價值評判標準不言而喻。一個女人在社會上要有地位要讓人喜愛，首先是錢。沒有錢，那么也要擁有“美貌”和“貴族身份”。這些，都是簡·愛缺乏的，而她唯一的身份——家庭女教師，恰恰是貴族們不尊重嘲弄的對象。

同時，扁平人物的設計，不光光是為了交代一個角色或者是簡·愛的一個社會關系，他們同時對簡·愛這一個圓形人物的形成和性格的改變、豐滿與逐漸成熟，起到了一個促進的作用。各類扁平人物對比突出豐滿了簡·愛的形象。簡·愛之所以是簡·愛，因為她不同于表兄妹喬治亞娜等人，也不同于貴族英格拉姆小姐。更主要的是，簡·愛在面對不同的扁平人物時，她的性格有著階段性的轉變和成長。

2《簡·愛》中的圓形人物

在《簡·愛》中，最主要的兩個圓形人物是簡·愛和愛德華·羅切斯特。相對的，福斯特的理論中，圓形人物最明顯的兩個特點：一是動態的，變化的；而是發展的，演變的。

簡·愛的每次出場，性格上都出現了點新意，與之前她帶給人的感覺是有差異的。情節的發展促使她的性格發生變化，同時，簡·愛的每次轉變也在推動情節的前進。

童年時期的簡·愛生活在蓋茨黑德，對于欺辱她的表兄妹逆來順受，但是，一次的爆發和反抗，便被關到了里德先生去世的房子里面。她看到了鏡子中自己的影像，像一個幽靈，瘦小蒼白。但是，她“依然熱血沸騰，反叛的奴隸那種苦澀情緒依然激勵著我”，所以，她的理智告訴她，她經歷的一切都是不公的。

這種叛逆的力量一直伴隨著簡·愛。簡·愛同時是一個自尊心很強的人，她要跟藥劑師辯解自己是被人打倒才生病，而不是因為不能和小姐們一起坐馬車出去鬧別扭。

對自己舅媽里德太太的感情，簡·愛曾經說過一段話：我很慶幸你不是我親戚，今生今世我再也不會叫你舅媽了。長大了我也永遠不會來看你，要是有人問起我喜歡不喜歡你，你怎樣待我，我會說，一想起你就使我討厭，我會說，你對我冷酷得到了可恥的地步。[1]

年少時對里德太太的憎恨沒有伴隨簡·愛的一生。這種感情第一次受到影響是在羅沃德碰到好友海倫·彭斯，“耐心忍受只有自己感到痛苦，遠比草率行動，產生連累親朋的惡果要好，更何況《圣經》上囑咐我們要以德報怨”，“要是你無法避免，那你的職責就是忍受”。這個時候，簡·愛的信條是“別人待你好，你待別人也好”。

簡·愛沒有做到對里德太太以德報怨，但是，在里德太太病倒后，她還是立即動身前往蓋茨黑德府。簡看著病榻上的里德太太，一度想要握手言和，但是，里德太太對她始終是冷冰冰的而且反感，簡先是“感到痛苦，隨后感到惱火，最后便感到決心要制服她——不管她的本性和意志如何頑強，我要壓倒她”。簡·愛從最初的憎恨到后來的寬容以及自尊，都是在成長過程中產生的轉變。

蓋茨黑德府中，兩個表姐妹喬治亞娜和伊麗莎，一個刻薄得叫人難以容忍，而另一種鼓噪乏味得可鄙，都因為寬厚的感情不被她們所重視。在這樣的對比之下，在里德太太臨終之前，簡·愛說出這樣子的話便十分合理：“愛我也好，恨我也好，隨你便吧，反正你已經徹底得到了我的寬恕。現在請你去請求上帝的寬恕，安息吧。”隨著年齡的增大，保守磨難的簡·愛由憎恨變得寬容。

簡·愛在羅沃德受到校長坦普爾小姐的教誨，并博得她的友誼。坦普爾小姐結了婚離開了羅沃德。她感覺自己與羅沃德有幾分像假的感情和聯系都消失了。在別人眼中，她似乎是一個懂規矩受本分的人，但是，天性熱愛冒險和追求人生真諦，使得簡·愛再也不能保持平靜，她渴望走出羅沃德，渴望到廣闊的世界去。于是，她想到了在報紙上刊登家教廣告。這一決定便徹底改變了原本的生活軌跡，簡·愛的命運也在這里發生了轉折。

新的工作環境，桑菲爾德府里面最先和她聯系的是管家費爾法克斯太太。在沒有見到費爾法克斯太太時，她以為費爾法克斯太太是桑菲爾德府的女主人，并且決心好好相處。見面之后，簡·愛發現她是個可敬的好相處的老婦人。但是，費爾法克斯太太在觀察和描繪人的特點方面并不知道如何刻畫。所以，在與她的交流當中，簡·愛無法進一步不了解羅切斯特先生的個性。這就為兩人的見面布下了伏筆，也為羅切斯特先生的出場加強了戲劇性。

文本中有直接的一句話概括費爾法克斯太太，“性格溫和，心地善良，受過足夠的教育，具有中等智力”，這個在以后簡·愛與羅切斯特先生交談中，費爾法克斯太太理解費力中也可以看得出來。費爾法克斯太太心目中，羅切斯特先生是一個紳士，一個土地所有者，別無其他。并因為羅切斯特對身為家教的簡·愛特別關注而焦慮不安，對簡·愛旁敲側擊，表明兩個人的身份是不相匹配的。與羅切斯特匹配的是貴族小姐英格拉姆小姐。在這樣的人物襯托之下，簡·愛個性中的騷動不安的東西，便顯得尤為難得可貴。

沒有人知道除了政治反抗之外，有多少反抗在人世間蕓蕓眾生中醞釀著。一般都認為女人應當平平靜靜，但女人跟男人有一樣的感覺。她們需要發揮自己的才能，而且也像兄弟們一樣需要有用武之地。她們對嚴厲的束縛，絕對的停滯，都跟男人一樣感到痛苦。比她們更享有特權的同類們，只有心胸狹隘者才會說，女人們應當只做做布丁，織織長襪，彈彈鋼琴，繡繡布包。[1]

這種性格和思想，決定了簡·愛在處理以后發生的種種磨難的態度，也決定了簡·愛在面對羅切斯特先生時不卑不亢的態度。簡·愛對自己的定位是這樣子的，她對待自己的雇主更愿意從深層次上去理解，而不是像費爾法克斯太太理解的那樣，只是紳士和土地所有者。

這種個性，在簡·愛處境最為艱難的時候也不曾喪失。她流浪到了沼澤地，因為貌似乞丐，而受到仆人漢娜的冷待。所以，她身體恢復后，在廚房的爐火旁，強硬地回復漢娜沒有房子或銅子兒并不成了漢娜所說的乞丐，而恰恰是讀過很多書的人。

雖然，漢娜沒有禮貌地把她當成了乞丐，她還是會稱贊漢娜是個忠厚的仆人。但是，她相當嚴厲地指責漢娜“在一個連條狗都不該攆走的夜晚，把我趕出門外。”這段關于金錢和貧窮的對話，讓漢娜尊重簡·愛，并知道自己錯了。而幼年在蓋茨黑德府的簡·愛因為周圍成年人的影響，對于貧困和金錢卻是有著不同的看法的。“對我來說，貧困就是墮落的別名。”

而后來的轉變，可能是離開了蓋茨黑德府，看不到茅屋門口奶孩子錯衣服的女人，也可能是在羅沃德學習的經歷，她開始學習繪畫和法文，代替了對食物的渴望，使得她“決不會拿貧困的羅沃德去換取終日奢華的蓋茨黑德”。

簡·愛在面對不同的扁平人物，在不同的環境中，性格和形象是發展和變化的。扁平人物們構成了一個社會背景，簡·愛與扁平人物的沖突，其實是與當時一個社會觀念和價值取向的沖突。

《簡·愛》中另一個較為明顯的圓形人物是羅切斯特先生。與簡·愛不同的是，羅切斯特圓形人物的成長不是面對一個個扁平人物形成的，而是在與另一個圓形人物簡愛的接觸中逐漸形成的。他也有一個性格改變過程。

羅切斯特先生大體中等身材，胸膛很寬。臉龐黝黑，面容嚴厲，眉毛濃密。青春已逝，但未屆中年。兩人的初次見面并不愉快，而且，羅切斯特先生是個容易發怒的人。羅切斯特初次見面就對簡·愛的畫作評價為“思想有些妖氣”。他的一出場，便是“變幻無常，粗暴無禮”的。但是，羅切斯特情緒的反復并沒有使簡·愛生氣，因為他的情緒起伏都是與她不相干的原因。

羅切斯特再次召見簡·愛是，不那么嚴厲，更不那么陰沉。而且，他甚至問簡·愛自己長得漂亮與否。簡·愛直接給出了否定的答案。這也促使羅切斯特重新認識簡·愛。人物情感思想的交流，更多的是通過對話來展現。而羅切斯特的性格特征是在簡·愛的審視中得到展現的。羅切斯特對自己的外表毫不在乎，高傲地依賴其他內在或外來的特質的力量，來彌補自身魅力的缺陷。簡·愛在默默觀察的過程中，自然而然被這種自信所吸引。

所以，雖然說，羅切斯特有著不自覺的優越感，但是，兩個人相互吸引不是沒有原因的，他們有著共同的性格特征“不拘禮節”，并且二人在思想上可以交流。羅切斯特有暗示過“今后我所交往的人和追求的東西與以往的不同了”。并且，和簡·愛相同的是，羅切斯特對“輕浮淺薄、唯利是圖、冷酷無情、毫無意義”的出軌的情人不再是憤怒，而是厭煩。

在羅切斯特慢慢對簡·愛敞開心懷和對簡·愛態度逐漸改變的過程中，簡對羅切斯特也多了一份理解。而這種理解，恰恰是羅切斯特在其他人身上看不到的。同時，簡·愛身上的“品質新鮮健康，沒有污漬，沒有斑點，這種交往使人復活，催人新生”。

讓羅切斯特真正重視簡·愛是兩次意外。一次是羅切斯特晚上睡覺差點被火燒死，簡·愛冷靜機智地救下了他；另一次是梅森先生在瘋女人的屋里手上，簡·愛協助羅切斯特將他在天亮之前，賓客們醒來之前，安全送出。過程中，簡·愛顯示出的冷靜、機智、配合和不多好奇的種種品質讓羅切斯特對她全然信任。簡·愛身上有種超越美的力量。

在這些事件之后，羅切斯特已經不再是最開始的易怒冷漠的上司，而是簡·愛惹怒后可以撫慰的情人。更大的轉變是，羅切斯特對簡·愛的改變，還在于，他甚至讓眾人誤會自己要去英格拉姆小姐，逼得簡·愛對他傾訴自己真正的情感。

我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實！要是上帝賜予我一點姿色和充足的財富，我會使你同我現在一樣難分難舍，我不是根據習俗、常規，甚至也不是血肉之軀同你說話，而是我的靈魂同你的靈魂在對話，就仿我們兩人穿墳墓，站在上帝腳下，彼此平等——本來就如此！[1]

簡·愛想從羅切斯特那里尋求尊重，同時，她教會羅切斯特學會如何尊重人。人格的獨立建立在尊重的基礎之上。在這個基礎之上的愛情，又恰恰是羅切斯特所期望尋得的感情。

如果說簡·愛對羅切斯特形象地推進與轉變，是從內部出發的話，那么，這個強勢的圓形人物形象，最劇烈的一次轉變，自然是桑菲爾德府發生了火災，羅切斯特先生變得殘疾了之后。這個是一個故事情節上的外部推動。意外發生之后，羅切斯特瞎了眼睛，瘸了一條腿。與簡·愛在一起的優越感早已不復存在，而是擔心簡·愛隨時會離他而去。但是，二人最終達到了和諧幸福的狀態，“他同我推心置腹，我同他無話不談。我們的性格完全投投合，結果彼此心心相印”。

在羅切斯特這一圓形人物的發展過程中，故事情節得到了推進。故事的主題，也包含在了簡愛的性格形成和人物發展飽滿的過程當中。

3結語

在《簡·愛》中，眾多扁平人物的塑造，把隱藏在文本之中的社會時代背景交代地很清楚。通過他們的行為和言談，一個時代的風氣和價值評判標準不言而喻。同時，扁平人物對簡·愛這一個圓形人物的形成和發展，起到了一個促進的作用。簡·愛的圓形人物形象是在與一個個扁平人物的接觸中發展起來的。另一個圓形人物羅切斯特的成長是在與簡·愛這一圓形人物的互動與接觸中發生。扁平人物可以發展成為圓形，圓形人物也可以通過扁平和圓形形成。《簡·愛》的情節，在人物形象發展中得到推進，故事的主題也得到了彰顯。

參考文獻：

[1] 夏洛蒂·勃朗特（英）.簡·愛[M].黃源深，譯.江蘇：譯林出版社，1994： 30，99，325.

[2] 愛·摩·福斯特（英）.小說面面觀[M].蘇炳文，譯.廣州：花城出版社，1984