摘要：在舞蹈藝術(shù)中，音樂是完成舞蹈編導(dǎo)作品中的藝術(shù)形象，是揭示其主題思想的重要表現(xiàn)方式。舞蹈是在形體和肢體的動作與音樂的旋律、節(jié)奏、速度的有機(jī)結(jié)合中從而塑造出鮮明的藝術(shù)形象。所以，可以說音樂在舞蹈編導(dǎo)中是不可分割的重要組成部分，音樂的選擇和運(yùn)用對舞蹈編導(dǎo)而言，是一項(xiàng)必須掌握和提高的基本素質(zhì)，其功效不僅僅只是為了編創(chuàng)優(yōu)秀的舞蹈作品，更重要的應(yīng)該是在編導(dǎo)教學(xué)中，提高學(xué)生的編導(dǎo)能力的基本途徑。

關(guān)鍵詞：靈感；編導(dǎo)；音樂選擇；思維；理性；感情

1舞蹈編導(dǎo)過程中音樂的選擇

（1）根據(jù)學(xué)生的學(xué)習(xí)進(jìn)度選擇音樂。在學(xué)生最初學(xué)習(xí)接觸舞蹈編導(dǎo)時，教師首先要做到的是要讓學(xué)生的心理到身體也就是身心得到全面的放松，人體對音樂節(jié)奏具有明顯的跟隨本能，帶動肢體動作，所以輕音樂不僅能調(diào)節(jié)學(xué)生的呼吸，也可以在心理上得到放松，讓學(xué)生感受音樂帶來的靈感。所以課堂上教師可以選擇跟環(huán)境、氣氛協(xié)調(diào)的輕柔、優(yōu)雅的輕音樂或抒情樂曲來播放，讓學(xué)生在即興舞蹈的過程中自由發(fā)揮、釋放肢體，隨舞蹈動起來，使學(xué)生在初步接觸舞蹈編導(dǎo)的課程中產(chǎn)生興趣以及培養(yǎng)創(chuàng)新的基礎(chǔ)意識。在音樂旋律中感受音樂帶給你的氛圍，在一種單一、簡單的情緒中即興舞蹈，隨著音樂的旋律起伏、延伸，做與之相應(yīng)的動作。注意音樂的力度，旋律的重音，迅速考慮適合的動作。用各種不同的音樂做即興舞，在即興時還要注意舞臺的調(diào)度，到音樂高潮時注意空間的變化，全身心地投入到音樂中去，用動作詮釋音樂帶給你的感受。

（2）借用電影或電視中的音樂去感受音樂的情緒。在輕音樂放松肢體和心靈的基礎(chǔ)上，情緒的表達(dá)應(yīng)該是編導(dǎo)教學(xué)中進(jìn)一步需要學(xué)習(xí)掌握和提高。這個訓(xùn)練就是借用當(dāng)代影視劇或電視劇中的音樂。電影作為一種融合了文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、戲劇、等多種藝術(shù)內(nèi)容的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為當(dāng)前人們娛樂休閑的重要方式。而在電影中可以發(fā)現(xiàn)許多的舞蹈元素，借用電影中的舞蹈元素和影視音樂編創(chuàng)舞蹈。大家都是知道，影視或電視劇主題明顯，情節(jié)完整，具有典型的人物形象，其音樂的制作與主題息息相關(guān)，具有鮮明的情緒主導(dǎo)性。如何在舞蹈中把電影主題和音樂的節(jié)奏、韻律、動機(jī)、力度很好的運(yùn)用又同時不影響整部電影故事的敘述，是學(xué)生感受音樂的情緒感受整部電影的主題思想，舞蹈與電影結(jié)合時最為關(guān)鍵的。這就要求舞蹈編創(chuàng)者在二者結(jié)合時恰當(dāng)?shù)娜∩峁αΑ＿\(yùn)用影視音樂來編創(chuàng)舞蹈是一把雙刃劍，如果運(yùn)用得好，可以更加的表現(xiàn)出舞蹈中的主題。是表現(xiàn)還是限制主題，關(guān)鍵是在于舞蹈編創(chuàng)者是否擁有電影思維和舞蹈思維。

（3）根據(jù)表演舞蹈的情緒選擇音樂。舞蹈與音樂有著共同的特點(diǎn)，那就是抒情。抒情，就是抒發(fā)感情。以舞蹈作品與舞蹈的創(chuàng)作者的互相關(guān)系來看，其實(shí)舞蹈編導(dǎo)作品就是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作者情感的體現(xiàn)。情感，就是指人審美的情感，是凝聚在人的審美形象中的舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作者或是觀賞者的自身喜好或自身的感觸。舞蹈一般是通過在特定的生活情景的感觸或創(chuàng)作者的親生經(jīng)歷中用來描繪人物的思想感情，以塑造出生動靈活的舞蹈，以此來表達(dá)舞蹈編導(dǎo)對我們客觀的世界的認(rèn)知以及對生活的感觸見解。而感情的抒發(fā)則是音樂和舞蹈共有的特性，但是對于舞蹈來說，音樂的表達(dá)方式則具有一定的抽象性，然而音樂的加入對舞蹈本身感情的傳遞不會產(chǎn)生阻礙，還可以豐富舞蹈中的內(nèi)涵，做到舞蹈與音樂的真正融合。我們可以把音樂理解為是一種特殊的符號，聲音的符號，用音樂來表達(dá)人的思想。是人們的思想載體之一。最后讓學(xué)生從音樂、情緒、主題到人物形象上進(jìn)行自己的舞蹈編創(chuàng)。

2舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中怎樣運(yùn)用音樂

（1）借用感情明顯的成品音樂，進(jìn)行個性編創(chuàng)。音樂是以優(yōu)美的聲音來創(chuàng)造聽覺的形象，舞蹈是以優(yōu)美的動作來創(chuàng)造視覺形象，兩者的結(jié)合，構(gòu)成了時空中流動的舞蹈藝術(shù)。選擇一個好的音樂，受音樂的提示和感情的渲染，在音樂感情和節(jié)奏的基礎(chǔ)上編排出漂亮的舞蹈。舞蹈作為一種有感情沖動的、自由的、有節(jié)奏的動作表現(xiàn)，自然的會更加需要音樂來配合舞蹈的動作。音樂本來便是和舞蹈的多種藝術(shù)相結(jié)合在一起的。中國有很多音樂名作，有長有短，都有著自身獨(dú)特的創(chuàng)作背景和文化底蘊(yùn)。借用感情明顯的成品音樂進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)，既能加深學(xué)生對中國傳統(tǒng)音樂文化的認(rèn)知和學(xué)習(xí)，又能結(jié)合音樂在舞蹈編導(dǎo)技法上的風(fēng)格有新的突破。當(dāng)然，舞蹈并非只是服從音樂。首先，舞蹈要對音樂進(jìn)行選擇，因?yàn)椴皇侨魏我魳范歼m合于舞蹈的。其次，如果專為構(gòu)思中的具體音樂作品來創(chuàng)作舞蹈，就要根據(jù)音樂的節(jié)奏和感情來感受舞蹈的情感和動作，另外，舞蹈編導(dǎo)在編舞過程中還要根據(jù)道具的需要來對音樂進(jìn)行修改。從總的方面來看，舞蹈編導(dǎo)運(yùn)用音樂的最大特點(diǎn)應(yīng)該是能盡力幫助舞蹈形象的塑造和確立，豐富舞蹈的形象，加強(qiáng)舞蹈形象的感染力。在音樂運(yùn)用上，有時候編導(dǎo)的某個靈感來源于音樂的啟發(fā)，從而誕生一部作品，這是很多編導(dǎo)會遇到的情況。這就需要編導(dǎo)能很好地把握音樂給舞蹈的提示和音樂的風(fēng)格，淋漓盡致地發(fā)揮想象，運(yùn)用編創(chuàng)技法，表現(xiàn)音樂所提示的內(nèi)容、情節(jié)以及感情。如在舞蹈《愛蓮說》中編導(dǎo)趙小剛首先就選取了好的舞蹈音樂——《國色》當(dāng)中的樂曲，再受到音樂的提示和感染，在音樂的基礎(chǔ)上才編排出了漂亮的舞蹈。

（2）運(yùn)用影視音樂，進(jìn)行情景模擬教學(xué)。想象要比知識更重要，因?yàn)橹R是有限的，而想象是人的意識，人的意識是可以進(jìn)入一切事物之中。想象力是人在生活中對社會和事物的觀察發(fā)現(xiàn)，并與我們思想中的積累相融和。想象力就是創(chuàng)造力，舞蹈編導(dǎo)就是一門給學(xué)生想象和創(chuàng)造表演機(jī)會的課程。舞蹈的想象力來源于舞蹈家對客觀事物入微敏銳的觀察，對現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)及由客觀現(xiàn)實(shí)激發(fā)起來的充沛激情。舞蹈的想象力可以把社會事物發(fā)展的因果聯(lián)系表現(xiàn)得盡善盡美，可以將自然人格化，使抽象的感情、意念具體化和形象化。教師可根據(jù)學(xué)生的學(xué)習(xí)程度、接受力、理解力、場地條件等，在相應(yīng)的音樂伴奏下有計(jì)劃有目的的進(jìn)行設(shè)置主題、情節(jié)和情景，讓學(xué)生集體、自由組合或單獨(dú)的進(jìn)行即興表演、自由創(chuàng)造的表演舞蹈。首先，由學(xué)生聆聽一段音樂，如《北風(fēng)吹》讓學(xué)生感受音樂中的情緒并表達(dá)出音樂給自己的第一感覺（學(xué)生感受到音樂給人一種悲傷、凄涼的感覺）。其次，在讓學(xué)生感受了音樂情緒后，可以請學(xué)生口述出《白毛女》的主題思想，讓學(xué)生充分了解音樂的出處背景以及主人公的感情（喜兒是《白毛女》最具有特色、個性最明顯的人物。《白毛女》的主題是“舊社會剝削階級把人逼成鬼、毛主席共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新社會把鬼變成人”。喜兒是全劇濃墨重彩塑造的反抗型的農(nóng)民形象。影片以革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，成功地塑造了喜兒的形象。她不只是舊社會剝削壓迫和苦難的承受者，而且還是當(dāng)時的社會底層階級人民反抗精神的人，所以他具有明顯的時代特征與典型的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 余玉麗.話說舞蹈創(chuàng)作的主體地位[J].福建藝術(shù)，1997（2）：704.

[2] 包美榮.論音樂在舞蹈藝術(shù)中的作用[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2012（2）：6005.

[3] 張斌.淺談音樂劇中的舞蹈創(chuàng)作[J].作家，2009（22）：712，823.

[4] 于德江.音樂在舞蹈創(chuàng)作中的作用[J].北方音樂，2009（8）：70.

[5] 朱紅.音樂與舞蹈的關(guān)系在思考[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（1）：718.