靳埭強海報作品設計的水墨手法研究

摘要：世界級的平面設計大師靳埭強先生，擅長于在其海報作品的設計中運用水墨手法，他的水墨作品探討了中國傳統文化與西方現代設計的共生、相互依存的問題。他的作品似乎有一種靈性，既能展現中國傳統繪畫的底蘊，也符合西方當今時代設計時尚的潮流。本文通過對靳埭強海報作品中水墨元素運用特點、方法與風格原因的研究，試圖找出一條適合中國現代平面設計發展的新的道路。

關鍵詞：靳埭強；海報作品；水墨手法

0引言

靳埭強先生是中國杰出的世界級的平面設計大師，獲得過包括國際平面設計等300多個各種設計類比賽的大獎。他的作品，因其具有鮮明的個人特色和東方的藝術魅力被世界上很多國家和地區的美術館收藏。從他的海報設計作品中，我們能看出他擅長于把中國傳統的文化融入于現代的設計，尤其親睞于中國水墨元素的運用，形成了獨特的東方藝術美的風格，在國際的平面設計界掀起了一股只屬于他的水墨情韻設計之風。現在看來，這種設計手法還會繼續流傳下去，通過對靳埭強海報作品設計的水墨特點、方法與風格原因的研究，能讓更多的設計人員，尤其是國外的設計界認識到中國傳統文化的神奇意蘊，也能有助于國內很多的設計師加強自身的設計思維和藝術修養的培養，挖掘出更多更優秀的世界級設計人才。

1靳埭強海報作品設計的水墨特點

（1）簡潔性。海報作品設計的特點是能讓其在有限的空間里表達出更豐富的內容，而這也符合中國傳統水墨畫的繪畫特點，用其極簡單的圖形表達深厚底蘊的內涵。在靳埭強設計2008年奧運海報一系列的作品中，我們可以看到每一副的作品中只有寥寥數筆的水墨筆觸和一把尺子，但是卻能把奧運比賽項目的特點表現的很到位，達到了一種具有現代時尚性的水墨意境美。（2）藝術性。水墨畫是一項中國傳統的繪畫藝術，而讓水墨元素融入到現代的海報設計中能增強海報的藝術感染力。在靳埭強設計的澳門回歸的海報中，畫面主體大量留白，只有用水墨畫出的兩個“9”字，這兩個9首尾相連，不但是“回”字的隱喻，也能看到一種漣漪的視覺藝術效果。蓮花是澳門的象征，因此，在海報的中心位置設計了蓮花瓣為渡船，停在“99”上，藝術性的表明澳門回歸祖國是花開花落，落葉歸根。（3）創造性。不論何時，海報作品的設計都時刻強調一種創造性。在靳埭強設計的諸多海報作品中，都能發現作品設計的原創性，雖然都能看到似曾相識的水墨元素，但這些水墨元素創造性的組合在一起卻蘊含了豐富的文化內涵。

2靳埭強海報作品設計的水墨方法

（1）創意源自生活。通過仔細欣賞靳埭強設計的海報作品，可以發現其海報的很多元素都取自我們身邊的事物，比如寫字的毛筆與硯臺、旅游撿來的石頭、裁縫的尺子……，在外人看來，這些日常使用的東西也許只是靳埭強設計的素材而已，并不知道海報背后的故事。其實，這些素材飽含著創造者熱愛生活的真情實感，只要運用自己的創意合理利用好生活的素材，也能創造出優秀的海報作品。靳埭強說過：“創意源自生活是毋庸置疑的，只要熱愛生活，關心和思考身邊的事物，就會更容易得出新意念。”（2）創意源自中國傳統文化。在靳埭強設計的諸多海報中，很多創意是根植于中國的傳統文化的。在《漢字》的系列作品中，設計的主題分別為“云”“山”“風”“水”，用水墨的漢字與筆墨紙硯構成新的圖像，其揮運的水墨靈性被發揮的淋漓盡致，設計風格大氣，有力量。其設計手法有一種中國風的意境美，不但使中國的傳統文化得到了大膽的創意出新，而且也使得水墨元素產生的朦朧的意境之美躍然于作品上，使人沉醉于作品的中國之風不能自拔。（3）創意源自對社會的關懷。設計師的不僅要設計出讓人滿意的作品，也要能通過自身的作品體現對社會的關懷，這也是設計者社會責任心的體現。靳埭強是一個非常關注社會的設計者，除了出書、演講、培養年輕一代的設計師外，他還常常在自己的海報作品中體現出一個設計師的對社會關心的態度。在香港，每年的6月4日都有很多人在公園里點蠟燭靜坐紀念89年的學潮，1998年是人數最多的一年。而就在這一年，靳埭強應邀參加一個字體展覽，他有感于“一國兩制”后，香港還能在這一天表達自己的情感，所以他做了這樣的系列海報。設計中，他用水墨的筆畫和宋體的筆畫來展現字體的形象，把“永字八法”做成了一個燭光版本，海報中“永”字的背景設計時當年香港五萬人手捧蠟燭集體悼念的照片。由此，不難看出靳埭強在海報設計中體現了對普通民眾生活的關注和對社會的關懷。

3靳埭強海報作品設計的水墨風格形成的原因

靳埭強海報作品設計的水墨風格形成的原因有諸多方面，也很復雜，但歸納起來，不外乎客觀因素和主觀因素兩種方面。首先，從客觀因素來看，靳埭強水墨風格的形成，顯然是受到了中國傳統文化的深深影響，繼而影響到了他的思維方式轉變。從其設計的眾多海報作品中，我們不難看出，他對中國的文化的精髓有其特殊的解讀與深刻的理解，這對他自身設計風格的形成起到了外因的作用。其次，從主觀因素來看，這與他自己學習的經歷有關系。他曾在伯父的影響下愛上了書法、繪畫，并對水墨有種很特別的敏感，這奠定了其在日后的海報作品中運用水墨元素的基礎。其實，靳埭強水墨風格的形成不是一帆風順的，是其在長期的實踐中逐漸形成的。在20世紀的60年代剛從事設計時，他的設計手法還很西方化，使用的是包豪斯、波普等西方國家流行的設計套路，其設計沒有獨特之處，沒有得到設計界的認可。70年代，通過自己不懈努力在獲得一些肯定后他開始研究中國傳統的文化，并在一些作品中注入代表中國傳統文化的符號和元素，這代表著靳埭強設計風格開始轉向了。進入80年代以后，靳埭強逐漸形成了自己的水墨設計風格，對中國傳統文化的思考與運用也更深入。現在，他已經是70多歲的享有盛譽的著名國際設計師，然而，他還在不斷的努力，希望通過自己創新的作品能使中國的傳統文化在世界的設計舞臺上得到更多的認可。

4結語

通過解讀靳埭強海報作品設計的水墨手法，能幫助我們重新認識中國的優秀傳統文化，有利于我們對水墨元素做出自己正確的解讀與構思。海報作品水墨風格的設計手法，不是對水墨元素的照搬照抄，也不是一種簡單的水墨繪畫，而是要通過自己的設計手段，設計出能表達理念與情感的水墨意境。追求意境的表現是中國傳統美學思想的重要組成部分，也是中國傳統畫的顯著特征之—，而水墨意境的創造是中國水墨畫創作追求的目標，其本意在于對自然物體的形象加以提煉、加工，能借景表情，達到情景交融，創造出意義深遠，內涵豐富的意境之美。當然，在海報作品設計中，同樣需要這種水墨意境的表現與情懷，運用毛筆的書法筆觸和滲透感的水墨效果，創造出一種詩意般的文化意境，同時也能展示設計者的國學修養與文化魅力，顯示了極高的文化品位與東方式的人文情愫，是東方文化獨特的視覺符號。因此，在海報作品的設計時能有意識的學習靳埭強的水墨手法設計風格，不僅能體現出作者一定的文化涵養，也能使中國傳統的元素得到世界上更多人的認可，因而這種設計風格對于年輕一代的設計人員來講，具有極其重要的學習與借鑒作用。

參考文獻：

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