摘要：在環(huán)境陶藝中，點的形象是構(gòu)成的基本形式，是體現(xiàn)構(gòu)成視覺空間的基本元素，更是呈現(xiàn)基本設(shè)計符號的視覺形象表達。構(gòu)成語言特征直接反映了環(huán)境陶藝的藝術(shù)形式，環(huán)境陶藝可以歸結(jié)為點的元素及其藝術(shù)形式在環(huán)境陶藝中的表現(xiàn)。本文從構(gòu)成語言的角度出發(fā)，從實點、虛點、點的線化、點的面化這四個方面闡釋了點的形態(tài)及其在環(huán)境陶藝中的表現(xiàn)方式。以期點的構(gòu)成語言在環(huán)境陶藝設(shè)計中得到更充分有效的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：環(huán)境陶藝；點；形態(tài)

環(huán)境陶藝作為公共藝術(shù)的一部分，它不只反映了環(huán)境藝術(shù)的公共性原則，同時又體現(xiàn)出陶瓷材質(zhì)本身所具有的特點。單從字面上理解，可以說是公共環(huán)境中的陶藝，即適合于有著特定的公共空間環(huán)境的陶瓷藝術(shù)。準確地說，隨著城市公共藝術(shù)的不斷發(fā)展的情況下，環(huán)境陶藝的概念不是單純的字面意義上的呈現(xiàn)，而是公共藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式。它是指在城市規(guī)劃區(qū)域范圍的園林、街道、綠地、居民區(qū)及其他活動場地的陶藝展示設(shè)計，當然，戶外空間不是它唯一的展示方式，其藝術(shù)承載形態(tài)是特定的開放性的空間形式。可以讓公眾多方位感知的，并參與實踐的環(huán)境陶藝壁畫、環(huán)境陶藝雕塑、環(huán)境陶藝裝置、建筑外部的裝飾及標識系統(tǒng)、路燈美化、園林藝術(shù)等以陶瓷材料構(gòu)成展現(xiàn)的視覺效果。從一定意義上說，點的形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)形式的實踐活動在環(huán)境陶藝設(shè)計中被認識和推廣。

社會的生產(chǎn)力水平、人們的生活方式、公眾的價值取向、技術(shù)水平、審美需求、興趣愛好等，一切都在變化中，這些需要有更多更好的設(shè)計手法來體現(xiàn)。點是形象的起點，不管多么美好的作品都是從起點開始。點從本質(zhì)上來看是單純的形態(tài)，是造型的基本因素，也是環(huán)境陶藝設(shè)計的基本構(gòu)成單位。我們不僅要找到豐富環(huán)境陶藝形式的方法，使得環(huán)境陶藝作品不僅具有文化內(nèi)涵，還要恰如其分地反映當今社會的多元化、互動性、更新中的時代特征和藝術(shù)效果。這就是點的形態(tài)及其在環(huán)境陶藝中的表現(xiàn)之研究的意義所在。

從幾何學上來說，點又算是一種無形無界的實體，它代表一種位置。它沒有大小面積之分。一條線的開始與結(jié)束，或者兩條線以及兩條線的交點都是它位置的呈現(xiàn)。但是如果體現(xiàn)在造型上，它又是能被我們感知的形象。它的大小面積都有著較為清晰明白的形式。

點的感覺與人的視覺體驗有著很大的關(guān)系，在與造型要素以及特定空間的框架相比較，點的面積雖小，卻容易被認知。點的形狀有規(guī)則性和不規(guī)則性之分，而作為造型要素的點，則是被我們感知到的形象，是具有一定大小面積和形狀的一種具體形式。越小的點，它的概念屬性就增強。點在逐漸增大時，又變成了面。點這種善變的元素，在變大或者變小時，有著極強的放射感覺。在環(huán)境陶藝中，點的應(yīng)用是十分普遍的。

點在環(huán)境陶藝中有著不可替代的作用，在視覺空間中比其他視覺元素更容易成為視覺焦點。起到了轉(zhuǎn)換、襯托、點綴活躍空間的作用，點如果與其他設(shè)計元素組合起來，能達到襯托主體形象作用。下面介紹點這種構(gòu)成語言在環(huán)境陶藝中的具體表現(xiàn)。

1實點的表現(xiàn)

實點在環(huán)境陶藝中的表現(xiàn)分別為：第一，規(guī)則形（幾何形），有圓形、方形、三角形、菱形、橢圓形、梯形等。那么具體到環(huán)境陶藝作品當中，有兩種情況，一方面特指基本型，也就是說一個單元形體，另一個方面特指整體的大形。我們要從這兩個方面來理解。

西班牙環(huán)境陶藝設(shè)計師安格爾·加拉扎設(shè)計的《畢爾巴鄂站點雕塑》，整體的大形是兩個龐大的圓柱體，在幾何形體的表現(xiàn)中，體現(xiàn)了物質(zhì)與形態(tài)的完美結(jié)合，在對物質(zhì)本身特性與個性探討中，加強了環(huán)境陶藝的空間的展現(xiàn)，有著強烈的地域風格。

第二，不規(guī)則形（有機形），就是對大自然形象的吸收利用，在此基礎(chǔ)上有著自然造物的形態(tài)，也就是大自然中的現(xiàn)有形體，如樹葉、人體、茶杯、房屋等。荷蘭女陶藝家芭芭拉·南林的作品《斜倚的花》，是一個寫實的類似于向日葵花朵的表現(xiàn)。南林的創(chuàng)作靈感都借助于自然界中的形態(tài)，她觀察并研究多面折射點的水晶、柔軟透明的水母自然質(zhì)感、花朵的天然造型以及最基礎(chǔ)的細胞構(gòu)成，她從女性的視角把秩序與混亂、堅硬和柔軟都統(tǒng)一應(yīng)用到作品中，使作品達到了統(tǒng)一。在強烈的對比中，環(huán)境陶藝作品呈現(xiàn)出特別引人注目的效果。

第三，偶然形，不是先天設(shè)定人工完成的形象，不受人為的控制，而是一種自然巧合而成的天然圖形，類似于我們常說的肌理效果。它沒有人類的極強意志介入，如墨水滴落水中的擴散、隨風而搖曳的炊煙、電腦濾鏡隨意制作產(chǎn)生的偶然形，都具有了獨一性和不能再模仿的偶然性。美國陶藝家巴璀·邁狄司奎的環(huán)境陶藝作品《激情的花》，看上去像一個黑色的懶人沙發(fā)，它就是嘗試應(yīng)用偶然形的特質(zhì)。其作品有著大膽的創(chuàng)新性，在陶瓷材料的不易控制的前提下，打破了固定形態(tài)的設(shè)定，從而取得了絕妙的藝術(shù)效果。

2虛點的表現(xiàn)

就藝術(shù)理論來講，被設(shè)定的圖形中空白處的點為環(huán)境陶藝作品中虛點的表現(xiàn)。它的特征有：第一，在被設(shè)定的空間上面挖出不規(guī)則的洞。有點類似于亨利摩爾的鉆孔技術(shù)。美國設(shè)計家斯東·卡芬提創(chuàng)作的《爆炸的墻壁》，在一面白色的墻壁上，爆炸式的出現(xiàn)了一個大洞。喜歡在了解黏土本身特別粗礪豐富的特性基礎(chǔ)上將材料美感與周遭環(huán)境進行合理的整合，他以后的作品還有將材料的裂縫質(zhì)地完全展露，在觀眾尋找并發(fā)現(xiàn)的過程中仿佛也對作品進行了創(chuàng)作。

第二，在線的不同編排過程中，出現(xiàn)點狀的空隙，形成麻袋狀的空白。也就是我們常常說的鏤空效果。《眩暈》和《泥結(jié)構(gòu)》就是美國設(shè)計家捷科思·寇福門的作品，其作品就是將空間的虛點進行了完美的表現(xiàn)。體現(xiàn)了黏土材料在空間中與點的關(guān)系。

3點的線化

點的不間斷組合，在視覺上形成線化，這種點組成的虛線在實際應(yīng)用中比實線更具靈動性和節(jié)奏感，也更能引起人們的注意。距離的遠近使點的線化呈現(xiàn)的效果不同。具體體現(xiàn)在以下方面：

第一，如果一種空間環(huán)境里同時出現(xiàn)兩個或者兩個以上更多的面積相同的點，點按照設(shè)定距離排列，在視覺上點與點之間就好像有虛擬線的感覺。如果空間環(huán)境里點進行有序排列，就會產(chǎn)生具有平穩(wěn)、自然的感覺。荷蘭環(huán)境陶藝設(shè)計師荷雷·郝弗的作品《草坪上的線》，作品長20米，高15～100厘米，每個陶瓷片斷高7厘米，寬60厘米，在被鋼棍支撐而有秩序的安置在草坪上。它就產(chǎn)生連成一線的虛擬線的感覺。有著平穩(wěn)貫穿整體的視覺效果。

第二，如果將文字作為點的元素，進行等距離安置，就形成一定的構(gòu)成面積，就會產(chǎn)生面、形的感覺。《寂寞的自然》，作者是荷蘭陶藝設(shè)計師巴斯汀尼·克萊摩，他通過對英文字母用陶質(zhì)材料的藝術(shù)再現(xiàn)，體現(xiàn)了文化在當前大環(huán)境下的另類感受。

第三，將點進行不同的軌跡、方向編排，就會體現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感與韻律感，在視線上起著引導延伸的作用。《無題》，崔翠希雅·蕾（美國）所做，由3種幾何基本形垂直方向排列，也有線的感覺。

第四，將不同的點按照大小漸變形式的排序，在整體上出現(xiàn)空間的疏離感。《阿斯塔》，是韓國陶藝設(shè)計師宋弘江的環(huán)境陶藝作品，利用不規(guī)則的碎片形體組成相同形象不同面積的點，再有序排列后，使作品的內(nèi)部力量得到了釋放。

4點的面化

密集的點的產(chǎn)生面，太多點的密集產(chǎn)生面化。點的面化具體表現(xiàn)為：

第一，點在密集過程中由于大小面積不同，構(gòu)圖上的疏密使人的視覺會產(chǎn)生不同的效果。《塔斯澳公司交流中心大廳陶藝墻》，日本陶藝家會田雄亮的作品，該作品是利用了一個相同或者相似的斜線，在整體進行傾斜排列后，將這種抽象的語言完美的體現(xiàn)了一種原始自然的美感。他的作品通常展現(xiàn)陶瓷的肌理泥性和火的語言，構(gòu)成活躍變化，有著磅礴氣勢和高雅而樸素的形式美感。

第二，用面積不同形態(tài)各異的點進行任意的排序組合就會產(chǎn)生變化靈動、錯落的視覺效果，并形成立體構(gòu)成空間的格局。中國陶藝家朱樂耕設(shè)計創(chuàng)作的《生命之光》是陶瓷材料壁畫，寬17米，高 8米，現(xiàn)安置在韓國首爾麥粒音樂廳外墻，作品使用的造型語言單純卻有著強烈的張力，用相同形態(tài)的形體有規(guī)律的重復(fù)組合，引人注目，用陶泥卷制的浪花形象呈現(xiàn)了美神旋轉(zhuǎn)的衣裙的奧妙，淋漓著生命的曙光，唱出了最美的生命之歌。

第三，點的疊加運用，會產(chǎn)生具有很強形式感的圖形。丹尼斯·裴萊提齊設(shè)計的《水蒸氣》，作品利用工業(yè)廢瓷瓶（醫(yī)用杯子）的排序與疊加，來加強作品的表現(xiàn)力度，使其彌足珍貴的內(nèi)在特質(zhì)得以呈現(xiàn)。她的環(huán)境陶藝裝置作品表現(xiàn)瓷的永久、珍貴與純潔，同時陶瓷材料的普遍用途穿越時間并橫跨文化領(lǐng)域。

第四，等距離的點在規(guī)律的變化時會出現(xiàn)理想的表達效果。英國女陶藝家克萊·陀尼的作品《傳家寶》，選擇具有象征意義的經(jīng)歷了時光流逝的窗戶和門庭，將這個富有意義的事物通過點這種元素形成面的語言，使主題得到了進一步的升華。她的作品已裝置與行為藝術(shù)為主，作品涉及空間與建筑，并將美術(shù)館作為創(chuàng)作的環(huán)境空間目標。

點的構(gòu)成與環(huán)境陶藝的創(chuàng)作有著密切的關(guān)系。點的形態(tài)及其表現(xiàn)方式在某種程度上是對環(huán)境陶藝創(chuàng)作思維的一種創(chuàng)新，它可以有效的解決環(huán)境陶藝設(shè)計過程中創(chuàng)作的無序狀態(tài)和環(huán)境陶藝形式美的表現(xiàn)等問題。

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