再生設計新時代

基金項目：本文系天津師范大學青年（教育）基金資助（52WV1010）

摘要：環境是我們最寶貴的財富，而再生設計則是美學與必需品完美的結合。如果設計之初就考慮到再利用的因素，那它就會成為一種革命性的設計。靈感來源于廢棄的材料，鼓勵創造各種再生設計的系統和方法，以減少它們對環境所造成的影響和危害，這便是我們設計師的目標。

關鍵詞：再生設計；生態設計；廢舊物；材料

在很久以前的非洲，藝人就用回收的易拉罐制作成造型別致的微型汽車，在巴西，婦女們用廢泳衣制作成色彩斑斕的地毯。在這些地方，廢棄的材料和物品一直是回收過程中的重要組成部分。當前在對地球環境危機高度警覺的時期，我們現在的一些所做作為反而表現出對環境保護的不熱情甚至是背道而馳，許多行業造成環境資源的嚴重浪費。但也一部分有責任感的設計師與藝術家們積極投入到了反對浪費、保護環境的隊伍中去，毫不猶豫深入到跳蚤市場以及到我們的生活垃圾中，從中發掘寶貴的資源與材料。這些材料原本是已經存在的，然而通過創作者的更新改造而升華，并賦予它們新的生命。它們煥然一新，完好如初甚至高雅華貴。

人們不會再認為再生設計只是一般性恢復工作，因為我們首先看到的是再設計，它便是生態設計的靈魂。這也不屬于“現成品”藝術形式，因為它表現出的是一種方法與耐心。有時候用廢舊物來創作也很不容易，我們必須要找到材料，然后對它們分類排序，最后進行再加工。在巴西，坎帕納（Campana）兄弟在上世紀90年代發起對“貧窮美學”的爭論。貧窮美學所訴求的藝術創作作品大多以現成材質或者生活中可取得的非昂貴與實用性材料為主，取用在現代社會生活中的“自然”材質，符合簡樸精神，而通過生活中“自然”的材質進行創作，現成品的裝置形式其實是觸及了所有人類生活中經驗的回憶，深刻的刺激觀者，發現這與藝術的關系是如此的熟悉，進而激發觀者思考藝術與人類生活共通經驗的本質性問題。與此同時，荷蘭楚格設計團隊（Droog Design）設計師特茹·雷米（Tejo Remy）也展示了他另類的作品《抽屜柜》。這些老舊的抽屜通過扎帶捆綁組合在一起，這表現出設計師對過度工業生產與消費的一種諷刺。就像他說過的“我總是想知道這個東西還適合做什么，我比任何時候都相信創意可以幫助我們真正創建屬于我們的天堂。

時間飛逝，新一代的設計師從他們的腳步中蛻變出來。然而再生設計那種不拘一格的設計，已經成為現代時尚審美趨勢。事實上，廢舊物給設計師資提供了豐富的材料，可以從中去尋找其獨特性。埃莉斯·弗安是一位法國年輕設計師，因為她想利用廢紙來當設計材料，于是她經常往返于巴黎的廢舊回收廠。最終她發現了很多老舊收銀機用的小票卷紙，這些材料給了她設計燈具的靈感。她是這樣評價自己的作品的“我只是想讓這些被人遺忘的廢舊物用另一種高貴而典雅的方式出現在人們面前，但我不認為自己是一位生態設計師。”從她的話中我深刻感受到設計師在創作的過程中，始終應把生態環保作為一種常態，而非一種職業。英國設計師斯圖爾特·海加思同樣是一位出色的環保斗士，不過他更像是一位瘋狂的收藏者。為了完成他的作品《發光的浪潮》，他在肯特海灘上拾到了數以百計被人遺棄的塑料物品。通過這些作品，我們注意到設計師要善于觀察周圍的事物，把日常生活中一些小物件充分發揮想象，這樣就會變成一件令人驚艷稱奇的作品，相信變廢為寶就是發現舊物的最大價值。

圖1《發光的浪潮》圖爾特·

海加思（Stuart Haygarth）

突出再生設計材料的審美效果更能發揮其價值。法國設計師伊夫·阿德里科斯（Yves Andrieux）便把目光投向到軍隊元素上，他購買了數百件綠色和卡其色亞麻布編織成的床單、帳篷、降落傘等部隊剩余廢舊物品，在巴黎創建了自己的服飾精品店。由于面料本身結實耐用，所以通過對材料的挑選、洗滌、裁剪后，不僅可以用于服裝，還可以制作成手提袋，靠墊和窗簾，上面甚至還會保留寫有士兵名字的標簽。這些好比生了銹的亞麻布卻帶給人們獨特的感受，反而比那些新材料更有吸引力，這便是對材料美的發現和感受。

在當今琳瑯滿目的商品時代，家具裝飾市場同樣有著眾多再生設計的身影，“宜家家居”世界上最大的家具制造商就是其中之一。在其產品目錄中Ellan搖椅就是一個典型的例子，它所使用的是鋸木廠的廢木屑以及可回收的聚丙烯組成的復合材料，它的重量甚至比塑料還輕，但同樣耐用，還減少了運輸成本及能耗，宜家因此稱它為“瘋狂的椅子”。技術總能被不斷的超越，現在我們終于能大規模生產完全可回收材料的時候到了。化學工程師伯納德·謝茲（Bernard Chaize）創造發明了100%全新可回收軟質PVC塑料，不但可用于家具裝飾或汽車內飾，也可適用于餐具、文具、箱包、園藝用品及建筑施工等等。再生設計的每一分鐘，這就好比大海中翻起的一層波浪，它雖然很小，但不久就能帶動整個海洋。

與其不停的設計生產，不如更多的思考一下在已存在的產品中還有什么可以再利用。設計師大衛·杜波依斯（David Dubois）就用一個簡單的塑料水瓶外面由黑色織布包裹上，短短幾秒鐘一個造型別致的黑色花瓶就變身出來。在法國巴黎的馬拉科夫藝術中心也曾舉辦過一個主題為“不重要小事”的晚宴，有近300人參加。晚宴上人們用肉桂棒勺子吃飯，秸稈吸管喝果汁。在晚宴結束時，大家都把餐具以及用過的可降解袋子放入堆肥池，一年后這些土壤用于盆栽花被種植在馬拉科夫花園（可也稱作300思想花園），這便是用行動來代替思考的一種方式。在我們的周圍有太多荒謬又乏味的產品，其實有很多可以改變的地方是我們力所能及的，設計師就需要有把平庸變奇跡，把垃圾變黃金的設計理念！由此衍生設計產品，才更能符合時代的要求。

參考文獻：

[1] Yannick.《Paradise of Paper Art》Designerbooks.2013.

[2] Nathalie Boisseau .《Créations au naturel， Idées récup écodesign 》Editions Alternatives.2010.

作者簡介：袁家寧（1980—），男，河北石家莊人，視覺傳達專業，研究生學歷，現工作于天津師范大學美術與設計學院。