對(duì)勞倫斯《兒子與情人》中象征意象的解讀

摘要：勞倫斯在他小說(shuō)《兒子與情人》中利用了大量的象征手法。借助于隱蔽的意象與象征性的語(yǔ)句成功地賦予了整部小說(shuō)的象征意象。其以筆下的花、月亮、以及動(dòng)物意象同人物的思想互為默契給該小說(shuō)增添了無(wú)窮韻味及生態(tài)內(nèi)涵。這里我們?cè)忈屧撔≌f(shuō)的內(nèi)在主旨與人物思想的繁雜隱蔽性。試從花與主人公的一些聯(lián)系來(lái)對(duì)該小說(shuō)作品做分析解讀。

關(guān)鍵詞：勞倫斯 小說(shuō)《兒子和情人》 象征意象

勞倫斯（D.H.Lawrence，1885-1930）是二十世紀(jì)英國(guó)著名的小說(shuō)家與詩(shī)人，于二十世紀(jì)世界文壇頗具盛名。他在小說(shuō)中反映了對(duì)自然的摯愛(ài)與工業(yè)化的反感，并且致力于人類心理方面的探究。他善于利用各種心理描述手段，特別是象征手法發(fā)掘人物之“黑色”、潛或無(wú)等意識(shí)心理，向讀者展示外在行為之下所隱蔽著的理念、思緒、情感以及無(wú)意識(shí)精神行為等，促使人物豐富多彩，很難形容的內(nèi)心世界獲得呈現(xiàn)，讓讀者能夠縱深到人物無(wú)意識(shí)的精神境界里，直接體察到人物極為隱蔽的思想，以及兩者關(guān)系中較復(fù)雜并且發(fā)生了改變的心理狀態(tài)。在勞倫斯創(chuàng)作的大批作品中，象征主義描述有著很大程度的篇幅。[1]

一、勞倫斯《兒子與情人》中的象征意象

在小說(shuō)《兒子與情人》（Sons and Lovers）中，“花”的意象融貫始終，不盡相同種類的花暗示著不一樣的人物性格特點(diǎn)，由主人公在花的方面表現(xiàn)出來(lái)的姿態(tài)來(lái)暗示人物的內(nèi)心世界，揭示小說(shuō)的深刻主題。其小說(shuō)在象征方面的運(yùn)用，可以歸納出細(xì)節(jié)性場(chǎng)景和意象以及神話等三類象征。

這里我們主要通過(guò)對(duì)小說(shuō)《兒子與情人》中的象征意象進(jìn)行解讀，來(lái)展示小說(shuō)深層的主題。象征意象的運(yùn)用，深刻而形象地揭示了人物比較復(fù)雜的隱蔽內(nèi)心，并且為讀者帶來(lái)無(wú)盡美好的享受。勞倫斯非常善于使用具有象征意味的象征物，同自然景物疊合構(gòu)成具有象征意味的意象，揭示人物復(fù)雜的心理狀況，包含有意識(shí)與無(wú)意識(shí)的精神行為。此類意象有花、月亮等。[2]

二、勞倫斯《兒子與情人》中“花”的象征意象

勞倫斯筆下所描寫的很多帶有象征意味的場(chǎng)景中，花為女性及愛(ài)的象征。在小說(shuō)《兒子與情人》中，任何一個(gè)同保羅有緊密關(guān)系的女人的現(xiàn)身均伴隨著一種花的展現(xiàn)。譬如：保羅剛一見(jiàn)到米麗亞姆的時(shí)候就說(shuō)：“你家的水仙將要開了，只是這花看上去很冰冷的，是嗎？”這冷冰冰的水仙象征著米麗亞姆的純潔及其她只能向保羅付出精神之愛(ài)。而保羅同克萊拉的第一次出玩，保羅竟然下意識(shí)地將一把野櫻花揚(yáng)在克萊拉的頭上及脖頸上，此紅色的野櫻花象征著克萊拉及其她與保羅的肉體之愛(ài)。保羅總是喜歡為媽媽采他心目中最好看的花，例如“勿忘我”。莫瑞爾夫人逝世時(shí)，保羅感覺(jué)她的雙目藍(lán)得如盛開的“勿忘我”。此“勿忘我”象征著他對(duì)母親所懷念的性愛(ài)，也就是俄狄蒲斯（Oedipus）情結(jié)。

（一）“花”與莫瑞爾夫人

小說(shuō)《兒子與情人》中描述保羅同他母親兩人非一般正常的母與子關(guān)系。由小說(shuō)第一章起，當(dāng)時(shí)保羅還在母親腹中，勞倫斯就給讀者設(shè)計(jì)了莫瑞爾夫人夜里處于花圃的場(chǎng)景來(lái)暗喻他們之間非同一般的關(guān)系。莫瑞爾夫人同丈夫爭(zhēng)吵被據(jù)之門外以后，于憤懣傷心之際注意到于月光下晃動(dòng)的百合花及其散發(fā)出來(lái)的馨香，摸著百合花巨大的花瓣，躬身看花蕊上淡黃色的花粉，她似乎意識(shí)到胎兒的存在，于是便像此股花香之味一樣，整個(gè)溶化于這晴朗、蒼白的夜空里了。莫瑞爾夫人感覺(jué)這孩子將來(lái)會(huì)沒(méi)有人來(lái)疼他，便將自己的情感全都寄托于孩子的身上。而保羅也在采野果時(shí)，總是采最好看的花獻(xiàn)給母親。莫瑞爾夫人便稱：“真好看！ ”語(yǔ)氣猶如女人接受一件定情物那般。她望著窗外思索著，望到伸出在眼前花園舊墻頭上的皆是大朵的葵花。此葵花有著兩重的意義，一種為自由的象征，與保羅將要被工業(yè)制度俘虜相對(duì)，另一種，則是母親的象征，其有著堅(jiān)韌樂(lè)觀之精神，她總是激勵(lì)兒子奮發(fā)向上。保羅在母親的引領(lǐng)下結(jié)識(shí)了米麗亞姆一家，在保羅同米麗亞姆交往以后，莫瑞爾太太對(duì)兒子的非同一般的感情也隨之暴露出來(lái)。勞倫斯以一種奇怪的花來(lái)暗喻母子之間此種畸形的愛(ài)。“柵欄的下方，有一小花壇，里面生長(zhǎng)著部分亂蓬蓬如青草一般的葉子，有若發(fā)育不正常的球莖上生出來(lái)的一般，開著三朵形狀各異的花。”保羅同母親之間的此種情感，不恰是這畸形的花嗎？在勞倫斯的小說(shuō)里，他極善于運(yùn)用有象征意味的細(xì)節(jié)場(chǎng)景來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的微妙。[3]

（二）“花”與米麗亞姆

米麗亞姆喜歡花，對(duì)她來(lái)講，花擁有著比較奇特的力量。她摟抱著花兒，嗅著花兒的芳香，“看著就如與花在相戀一般”。如此對(duì)花的摯愛(ài)，象征著她對(duì)保羅的情感。保羅感受她所需要的不是他本人，而是他外表內(nèi)層里的心靈。保羅同米麗亞姆的戀愛(ài)是注定不能成功的，其所追崇的是烈火一樣激情的洗禮，而米麗亞姆只想握住他的靈魂。因受母親帶來(lái)的影響，米麗亞姆很反感肉體生活，整天沉溺在宗教的夢(mèng)幻里，圣潔的白玫瑰是米麗亞姆心中所追崇的花。她急切和沖動(dòng)地領(lǐng)著保羅四處找尋。當(dāng)他倆發(fā)現(xiàn)一片裂開的星星一般的純白色花朵時(shí)，米麗亞姆的心兒都激動(dòng)得驚懼了，她無(wú)限仰慕地走到跟前輕輕地?fù)嵛窟@些花兒。可這些如牙一般的、散發(fā)純潔香味的花朵卻令保羅感到焦慮，失落地走出林地，向家走去。還有一次，米麗亞姆與保羅散步的時(shí)候，采集了一些花朵，米麗亞姆雙手捧著金黃色的水荸蘿，端坐于河灘上，保羅便說(shuō)道：“你的臉真夠明亮，如耶穌的變形像一般。”此細(xì)節(jié)更深一層表明了米麗亞姆那種夢(mèng)幻般的激情，暗喻保羅永遠(yuǎn)也實(shí)現(xiàn)不了靈與肉的圓滿結(jié)局。在《兒子與情人》的第七章和第九章里，有兩個(gè)場(chǎng)景描寫保羅怎樣忿恨米麗亞姆癡情地?fù)崤ǖ呐e動(dòng)：“難道你熱愛(ài)什么東西就必須得緊緊地握住不放，就如要將它們非得掏出來(lái)一樣嗎？”此處的花象征著愛(ài)情。米麗亞姆的愛(ài)情觀同她對(duì)花的熱愛(ài)是一樣的。保羅對(duì)此種態(tài)度的體會(huì)反映出保羅對(duì)米麗亞姆此種專制的、要將靈魂都端出來(lái)的愛(ài)深感疲倦之無(wú)意識(shí)心理狀態(tài)，保羅沒(méi)有辦法將全身心的愛(ài)，將靈魂掏將出來(lái)獻(xiàn)她，因?yàn)樗撵`魂早已給了母親。勞倫斯利用人物于細(xì)節(jié)場(chǎng)景中的細(xì)微特點(diǎn)，體現(xiàn)出更加細(xì)致、更加真摯地揭示人物隱蔽的、無(wú)意識(shí)心理狀態(tài)，此與平白的敘述相比較更具有藝術(shù)的震撼力。

（三）“花”與克萊拉

克萊拉是一個(gè)同米麗亞姆與莫瑞爾夫人均不一樣的女性。如果說(shuō)米麗亞姆和莫瑞爾夫人是屬于精神層面的，白色花朵象征她們信仰宗教之純潔性，那么，克萊拉就屬于激情的化身，與她相關(guān)的紅色花朵表明了她的激情。保羅在同克萊拉第一次正式交往的時(shí)候，“金蓮花于森森的綠葉蔭下盛開深紅的花朵”，暗喻保羅將要開始一次激情的洗禮。在他們一起在外游玩時(shí)，保羅深深被她所吸引，不由自主地在她的頭發(fā)上與脖際處揚(yáng)了一把野櫻花。而后，百合花同石竹花的同時(shí)產(chǎn)生象征了保羅的決策。而兩類花的香味融合于一起，即使她們對(duì)保羅的情感糾葛在一起。[4]

三、勞倫斯《兒子與情人》中“月亮”的象征意象

在此類象征意象中，自然景物同人物的情感往往融為一體，相互默契，互為感應(yīng)。在勞倫斯的筆下，大自然里的日月風(fēng)塵、花鳥蟲魚仿佛均有靈性，能夠同人的思維“有著靈犀一點(diǎn)即通”。在《兒子與情人》中，勞倫斯把他的主要人物設(shè)計(jì)始終放在一個(gè)生機(jī)勃勃的與人物互為感應(yīng)的境界之中。譬如第一章結(jié)尾，瓦爾特·莫瑞爾醉酒歸家后同妻子發(fā)生爭(zhēng)吵，竟把身懷六甲的妻子據(jù)之門外，而此時(shí)我們領(lǐng)略到的卻不是莫瑞爾太太地怎樣的氣惱和怎樣的悔恨等，而是看到了許多的意象描述：“夜晚明月當(dāng)空照，光華四射”，“百合花于月光下?lián)u曳起舞，空氣中到處散發(fā)著濃濃的花香”，莫瑞爾太太伸手去撫弄那些花兒，手指上黏粘了金黃色的花粉。“她深深地呼吸一口花的香氣，那氣味讓她幾乎顫栗”。此處的百合花屬于充滿生機(jī)的個(gè)體象征，有著充沛的生命的力量。而眼前的自然景觀令她感覺(jué)到腹中的胎兒的存在，似乎感到自己也如花的香氣一般幻化為氣體，朦朧地意識(shí)到自己同胎兒均與月光下的群山、百合花以及周圍的房舍融于一體。月亮屬于勞倫斯喜歡運(yùn)用的另一類主要的象征意象。在《兒子與情人》第七章里，當(dāng)保羅同米麗亞姆在沙灘漫步時(shí)，無(wú)邊無(wú)垠的黑暗里一輪巨大的泛著紅光的月亮構(gòu)成一幅震撼心魄的意象場(chǎng)面。月亮在此象征著女性的愛(ài)及其女性博大的力量，它讓保羅被自身及米麗亞姆的純潔所抑郁的性意識(shí)醒悟，勃發(fā)了他本能的愛(ài)欲之火，從而導(dǎo)致保羅“心跳加速，熱血沸騰”。勞倫斯將性描述置于一個(gè)如此美妙的場(chǎng)面中，他于小說(shuō)創(chuàng)作方面一個(gè)尤其突出的成就就是，他帶頭突破了維多利亞時(shí)代（Victorian era）以來(lái)文學(xué)方面的禁區(qū)。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，勞倫斯在他小說(shuō)《兒子與情人》中利用了大量的象征手法，而這些象征手法的使用，讓勞倫斯小說(shuō)中的很多形象、細(xì)節(jié)抑或意境有了更為藝術(shù)的感染力。此小說(shuō)素材反映出與當(dāng)時(shí)社會(huì)的重大問(wèn)題密切相關(guān)，充分地體現(xiàn)了勞倫斯對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與敢于直面現(xiàn)實(shí)社會(huì)的勇氣。勞倫斯不但繼承了現(xiàn)實(shí)主義好的傳統(tǒng)，而且在此基礎(chǔ)之上有所突破和發(fā)展。因?yàn)椤跋笳饕庀笙滴乃囎髌放鲇|閱讀觀賞者的聯(lián)想、想象行為之媒介，可謂文學(xué)藝術(shù)啟迪力的源泉，是文藝作品中所擁有的不朽生命力的一類最為活躍的基因”。勞倫斯運(yùn)用于“象征”此藝術(shù)表現(xiàn)手段，將人物較為繁雜的隱蔽內(nèi)心描述得更加真摯、更加細(xì)膩、簡(jiǎn)直是酣暢淋漓，促使該小說(shuō)作品更加富于藝術(shù)美感以及震撼力，給后世藝術(shù)創(chuàng)作開拓了一條嶄新的途徑。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳勛.《兒子與情人》整體意象解讀.寶雞文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（S1）.

[2]張文君.勞倫斯《兒子與情人》中“黑暗”和“花”的象征意義.大眾文藝，2012（14）.

[3]楊春睿，岳輝.論《兒子與情人》中關(guān)于“花”的象征意義.考試周刊，2011（11）.

[4]游燕平.自然景物描寫在《兒子與情人》中的作用.河北師范大學(xué)，2010.

[5]張坤.勞倫斯《兒子與情人》中女性的雙重悲劇.曲阜師范大學(xué)，2010.