《滿城風雨近重陽》立軸賞析

宋文敬　張春宇

尹耕云（1814-1877年），字瞻甫，號杏農，祖籍江蘇徐州睢寧縣，后遷居淮安府桃源縣（今江蘇省宿遷市泗陽縣）。在《清畫家詩史》中記載尹耕云善于寫詩，繪畫則工山水。現珍藏于淮安市博物館的《滿城風雨近重陽》立軸，則是他的山水畫的一個代表作。

《滿城風雨近重陽》立軸，縱138厘米，橫66厘米，紙本，主要運用高遠構圖，以率真和簡潔的筆墨描繪連綿起伏的群山。細觀之。畫者在畫中也加入些許寫實因素，描繪了北方長城邊塞的無限風光。圖中描繪重陽之際，風雨里連綿起伏的群山和邊塞風光。畫中近景山巒高聳，林木茂盛，坡石嶙峋；中景為煙雨縹緲、氣勢雄渾的層巒疊嶂；遠景則是一片開闊的江面和霧靄沉沉的天空。

《滿城風雨近重陽》立軸落款為：“滿城風雨近重陽，戊辰秋八月上浣之六日，仿盛子昭筆意，耕云尹振清。”由此可知，此圖創作于戊辰年，也就是同治七年（1868年）。“上浣”是指每月初一到初十的十日。“戍辰秋八月上浣之六日”為1868年秋陰歷八月初六日。《滿城風雨近重陽》立軸畫于在多事之秋的1868年，畫作中也難免隱含著作為臣子的他，對國家危亡的關注和憂國憂民的心境。

落款中提及的人物盛子昭，名懋，浙江嘉興武塘人，與吳鎮同一時代，主要活動于元朝至正年間。盛子昭善畫山水、人物，結構工整，筆墨精細、清潤、渾厚、瀟灑、雋逸，設色明麗。盛子昭多用董源、巨然一派和李成、郭熙等名家的畫法，在繼承傳統的基礎上略變其法，山水畫多作叢山密林，山石多用披麻皴或解索皴，表現四時朝暮的江山勝景，也有描寫清溪洲渚中漁夫、隱逸的作品。《滿城風雨近重陽》立軸以仿盛子昭筆意為名，實為描繪真實山水風光的創新之作。作品兼用高遠構圖與全景式構圖，以類似“米家山水”的濕筆描繪群山、邊塞的山水風光，彌漫在整個畫面上的是蒙蒙煙雨和氤氳之氣，畫者還特別著意留出云霧的走向，當觀者佇立在畫面之前時，仿佛可以感覺到畫面上的風雨之氣，感受到畫法上的抽象、朦朧的美和獨特的空間感。畫者不是專業畫家，沒有用精細的勾、皴、點、染和過度的人工裝飾，而以稚拙、率真的筆觸，粗線條地刻畫山巒走向和脈絡，這種個性化而大膽的繪畫技法，表現出類似西方印象派畫家作品的繪畫風格。在這幅山水畫中，充分表現了風雨中山水的光、影變化，表現了別樣新鮮而生動的山水景致。該作品以濕筆表現出濃重的逸氣，沖破清代“四王”山水固定的韻格，不僅僅在筆墨、構圖等方面創新，更大膽著力于風格與意境營造上的創新。