新中國領(lǐng)袖肖像畫家第一人——李琦

李琦，中國當代畫家。1950年參加中央美術(shù)學院的籌辦并在該院執(zhí)教，曾任中國畫系負責人。他以領(lǐng)袖肖像畫見長，被譽為“新中國領(lǐng)袖肖像畫家第一人”。他的肖像畫融會中國畫渾然天成的筆墨氣韻和西洋畫的立體、色彩技法，特別在減筆寫意肖像畫的探索上取得了突出成就，在新中國美術(shù)史上產(chǎn)生了重要影響。其代表作有《主席走遍全國》《永遠活在人民心中——周恩來》《我們的總設(shè)計師——鄧小平》等。

“延安是革命的搖籃，是我的母校。培養(yǎng)了我樹立為人民服務的思想，也教會我為人民服務的本領(lǐng)。我畫的眾多的肖像畫中的人物，他們是偉人、名人，也是同志、公仆。如果人們從我的作品中能獲得某種力量，那就是我最大的欣慰。”這是從小喝延河水、吃陜北小米長大的李琦經(jīng)常說的一段話。

毛澤東的領(lǐng)袖品格給了他啟發(fā)

1928年9月，李琦出生于北平。1937年，他隨父母到了延安。那時，他還不到九歲。在歡迎晚會上，毛主席撫摸著他的頭親切地問：“你幾歲？上幾年級？”那時，年幼的李琦還不知道“主席”到底是個多大的官，但領(lǐng)袖和藹可親毫無威嚴的偉大形象，深深地烙在他幼小的心中。

1942年初夏的一個上午，毛主席來到“魯藝”，為師生們作了一場報告，主要講的是文藝運動中的一些根本方向的問題，要求文藝工作者一定要把立足點移過來，移到工農(nóng)兵這方面來。李琦當年有幸聆聽了主席的這場報告。他看到主席穿著帶補丁的褲子，一邊講，一邊打手勢，還一邊走動。他一會兒走到桌子這邊拍拍屁股，一會兒又走到桌子那邊拍拍屁股。不滿十四歲的李琦對主席的湖南話聽不太懂，有的話聽懂了也不理解。后來，當時的大哥哥大姐姐們給他解釋說：“如果你屁股坐錯了，就要把屁股挪到工農(nóng)兵大眾這邊來。”毛主席的這次生動而深刻的講話，讓李琦堅定了一生要為“工農(nóng)兵服務”的信念。

1958年，為了解決北京市的用水問題，政府號召全市人民修建十三陵水庫。李琦背著畫夾隨首都各界人士組成的勞動大軍在那里體驗生活。一天，毛主席、劉少奇、周恩來、朱德等中央領(lǐng)導同志都來了，毛主席周圍人山人海，群眾向他歡呼“毛主席萬歲”，毛主席不時用湖南口音回應“人民萬歲”。激動的人群把毛主席的鞋踩掉了，警衛(wèi)員想幫他提上，他擺擺手，自己彎腰把鞋提好。天熱，毛主席穿的襯衣都濕透了，李琦就拿著自己的草帽給主席扇著。一位農(nóng)民遞過來一條毛巾，毛主席拿過來就擦拭額頭的汗……

日理萬機的黨和國家領(lǐng)導人跟大家一起修水庫，哪國哪朝哪代有過？李琦的崇敬之心油然而生。1959年，李琦根據(jù)自己在這次勞動中的觀察和感受創(chuàng)作了國畫《在十三陵水庫工地上》。這幅畫在世界青年聯(lián)歡節(jié)上獲獎，但李琦卻感到?jīng)]能將主席的風采和自己的感受全部表現(xiàn)出來。

1960年夏天，在中央美院組織師生為建造中國美術(shù)館義務勞動時，李琦靈感迸發(fā)，一揮而就畫成了《主席走遍全國》。畫中，毛主席風塵仆仆地走來，頭發(fā)被風吹起，被風吹動的草帽拿在手上，左手習慣地叉在腰間，正向遠方眺望，人們可以想象主席在看祖國的山川大地，在看工廠、農(nóng)莊、學校、軍營，而且就在看著你。

《主席走遍全國》被認為是新中國成立以來影響最大的人物肖像畫之一。它運用中國傳統(tǒng)繪畫手法，把人民領(lǐng)袖塑造成一個普通人，受到了人民群眾的喜愛。一時間，報刊、電影、舞臺、課本、機關(guān)禮堂、平民住宅，到處都能看到這幅畫。

1988年3月5日，正值周恩來總理誕辰九十周年之際，李琦創(chuàng)作了一幅周總理的肖像畫——《永遠活在人民心中——周恩來》，他以中國延安文藝學會的名義將此畫贈送給了鄧穎超，以表達革命文藝戰(zhàn)士對總理的懷念之情。畫面上，周總理習慣地用那只曾受過傷的右臂抱著左臂，面帶微笑地注視著他面前的每個人。寥寥數(shù)筆，形神俱備，韻味無窮，表達了周總理“永遠活在人民心中”的心聲。鄧穎超看過之后連聲說：“這幅畫很逼真，我非常喜歡。”

1992年，改革開放的春風使中國這片火熱的古老土地煥發(fā)出勃勃生機。國力日強，人民生活不斷提高。要反映這一重大主題，畫出人民的心聲，是李琦蘊藏已久的愿望。于是，鄧小平的肖像畫——《我們的總設(shè)計師——鄧小平》問世了。在這幅畫作上，鄧小平深邃的眼神，堅毅的嘴角，微微側(cè)扭的頸項，朝陽迎面的設(shè)色，生動而形象地刻畫了一位改革開放總設(shè)計師的高大形象，讓所有參觀者拍案稱絕，贊不絕口。這幅畫是李琦藝術(shù)生命中的璀璨一頁，達到了新的高度。1994年春天，國務院原副總理、原中共中央顧問委員會常務副主任薄一波接見在京的山西籍藝術(shù)家時對李琦說：“你畫的毛主席、鄧小平像，具有國際意義。”

從馬克思到列寧、孫中山、李大釗、毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、魯迅、冼星海、陳嘉庚、白求恩、斯特朗、史沫特萊、雷鋒、孔繁森、張海迪……李琦的畫如歷史的畫廊，展示了歷史的大潮，表現(xiàn)了過去、現(xiàn)在和未來，給人以無窮的力量。

李琦蜚聲中外，卻清貧寡淡。有知情的人說李琦畫領(lǐng)袖是為了名利，卻不知他從不喜歡拋頭露面，為了專業(yè)創(chuàng)作，他謝絕不少媒體的采訪，就連每年一次的中國美術(shù)家協(xié)會組織的聯(lián)誼會，他也很少參加。他甚至從未想過自己辦畫展，直到晚年，一件小事觸動了他。

在創(chuàng)作《彭總》時，一位朋友帶著孩子來訪。李琦問：“毛主席稱贊過的‘誰敢橫刀立馬，唯我彭大將軍的那個彭德懷總司令，你知道嗎？”學生直搖頭，答：“不知道。”李琦后來把這件事告訴了時任湖南省委書記的王茂林，王茂林說：“這不奇怪。我們省還有人不知道劉少奇、任弼時呢！”這讓李琦感到很心痛，也觸動了他辦畫展的愿望：要讓更多的人去了解、回憶、銘記、思考近百年來中國的過去、今天和未來。這次畫展在社會上引起強烈反響，李鵬總理專門為畫展題詞：時代的縮影，形象的豐碑。

他畫每一幅作品，都要親自感受被畫者的內(nèi)心和靈魂

李琦經(jīng)常建議美術(shù)工作者多到生活這所大學校中去學習、創(chuàng)作。他認為“畫家生活感越強越深，就會畫得越好”，“只要你的心沉下去了，人物的神態(tài)也就出來了”，此所謂“心至神情出，功到自然成”。

1949年，為創(chuàng)作《農(nóng)民和拖拉機》，李琦深入農(nóng)村體驗生活，與農(nóng)民兄弟同吃、同住、同勞動，農(nóng)民朋友當家做主的喜悅興奮，對農(nóng)業(yè)科技的熱切期盼和濃厚興趣，無時不在撞擊著李琦激情澎湃的心。他創(chuàng)作的這幅年畫獲得了全國第一屆年畫評獎甲等獎第一名。這是新中國成立后全國年畫第一次評獎，影響非常大。至今這幅畫還珍藏在中國美術(shù)館。這幅畫讓李琦嶄露頭角、脫穎而出，引起了中央美術(shù)學院院長徐悲鴻的重視。他給李琦的愛人馮真寫信說：“李琦是一位很有才華的青年。”

20世紀60年代初，李琦在全國勞模大會上采訪了全國勞動模范、淘糞工人時傳祥，被這位普通工人的情操與奉獻精神所感動，于是到北京崇文區(qū)清潔隊體驗生活。李琦的女兒回憶：“放暑假時，父親把我也帶去了。父親素來體弱多病，還跟著淘糞工人一起干活。淘糞工人看我年齡小不忍給我多舀糞，結(jié)果裝不滿的糞尿在我背著的大木桶里直晃蕩，濺出來弄了我一脖子……”李琦就是這樣創(chuàng)作出了《同志——劉少奇和時傳祥》。

20世紀90年代，已近七旬的李琦被北京市女售票員李素麗的事跡深深感動，決定為她創(chuàng)作一幅畫像。一天清早，他拉著老伴一同出門，要親自去觀察李素麗。由于和李素麗早就相識，為了不被認出來，李琦戴上口罩和墨鏡，“喬裝打扮”了一番。經(jīng)過觀察和反復斟酌，李琦創(chuàng)作出畫像《灑遍人間都是愛——李素麗》。這幅畫首次呈現(xiàn)在李素麗面前的時候，這位在人們印象中從來都是笑口常開的售票員竟然感動得雙手遮面，熱淚橫流。

1996年，報上登載了孔繁森的先進事跡。李琦讀后十分敬仰這位勤政愛民的好干部，產(chǎn)生了畫孔繁森的想法。不久，中央組織部的同志也向他轉(zhuǎn)達了時任部長張全景希望李琦能夠畫一幅孔繁森肖像的口信。為了能刻畫出孔繁森同志的靈魂，年近七旬的李琦和老伴堅持到西藏體驗生活。嚴重的高原反應讓李琦頭痛、心跳，腳像踩了棉花似的，但他仍然不肯離開西藏，堅持向和孔繁森接觸過的自治區(qū)干部、人民群眾一一了解情況。回到北京后，李琦夜以繼日地畫孔繁森，每天都畫到深夜，因體力不支，常常要服用一些補藥。幾個月后，他終于完成了《領(lǐng)導干部的楷模——孔繁森》這一畫作。當他把畫送到中組部后，中組部對這幅畫非常滿意，堅持付給他數(shù)萬元的稿費，被他謝絕了。他說：“孔繁森同志把生命都獻給了藏區(qū)人民，他去世后，口袋里只有八塊錢。這個稿費，我堅決不能收！”后來中組部又派人送來三千元，李琦推托不過，收下后隨即把它捐給了藏區(qū)某小學作為修橋費用。

只要條件允許，李琦畫每一幅作品，都要把自己置身當時的環(huán)境中，親自感受被畫者的內(nèi)心和靈魂，然后將其融入畫作當中，使畫作“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

他還有許許多多偉人、功臣的畫像沒有完成

1995年2月13日，李琦看到當天的一則晚報消息，說的是宣武區(qū)環(huán)衛(wèi)工人被打一事。看完之后李琦的心情久久難以平靜，第二天一早，他便通過北京電視臺和《北京晚報》向社會呼吁“要尊重勞動，尊重勞動人民”。

在“文革”那段顛倒黑白的日子里，李琦因創(chuàng)作《同志》被指責為“御用黑畫家”，關(guān)進了“牛棚”。那時他每月只有十五元生活費，連自己的飯費都不夠。“文革”結(jié)束后，國家一次性補發(fā)他幾千元工資，他全部交了黨費。20世紀80年代初，左鄰右舍都有了電視機，李琦家卻買不起，他不得不硬著頭皮到鄰居家去看新聞。

“文革”初期，中央美院的錢紹武遭到批判、關(guān)押，妻子也患病生活無法自理，年幼的孩子被人指為“黑”后代，幼兒園也拒絕接收。別人不是指指點點，就是敬而遠之。李琦和夫人商量后，在別人不理解的眼光中，把錢紹武患病的妻子和孩子接到自己家里來照顧。

對于李琦的性格，陪伴他走過幾十年風風雨雨的夫人馮真最懂得。她說：“李琦性格耿直甚至執(zhí)拗，但他做事絕不是為了自己，說到底是希望這個黨越來越好，希望這個國家越來越好，希望這個社會越來越好，雖然他的表達方式有時讓人難以接受。”

李琦經(jīng)常勸別人不要浪費時間和精力，多做些對社會、對人民有益的事。他一生惜時如金，晚年經(jīng)常用兩句詩勉勵自己，一句是唐朝詩人李商隱的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，一句是詩人臧克家的“老牛亦解韶光貴，不等揚鞭自奮蹄”。他用毛筆抄錄后放在畫室的顯眼位置，以此提醒自己。

2005年，一直身體虛弱的李琦在做完心血管支架手術(shù)后，年底又查出患了癌。他自知身患絕癥，生命留給他的時間已經(jīng)不多了。那時他時常對人說的一句話就是：“拼了。”

當時正值他創(chuàng)作胡錦濤總書記的肖像，在長達五年的時間里，李琦畫了無數(shù)草稿，題目從《傾聽》到《拉家常》，不停地修改和完善。為了趕在2009年春節(jié)前讓這幅畫同廣大人民群眾見面，他每天工作四個時段：凌晨五六點就爬起來畫，早飯后又立即到畫室工作，午休后畫，晚飯后還畫。有時甚至連吃水果、洗澡的時間都沒有，他因此還放棄了長期堅持的每日兩次的鍛煉。長期的勞累導致癌細胞擴散，他不得不再次住進醫(yī)院。即便是躺在病床上，他還總是惦念著要完成這幅畫，執(zhí)意要家人把畫稿帶到醫(yī)院。

2009年8月21日，病情惡化再度住院的李琦陷入昏迷。8月26日，畫家?guī)е鵁o盡的遺憾靜靜地走了。他的神情有一絲安詳，也有一絲遺憾，他那雙發(fā)腫并有些僵硬的手似乎還放不下伴隨了他一輩子的畫筆，他還有許許多多偉人、功臣的畫像沒有完成……

2009年9月4日，在李琦的遺體告別儀式上，擺放著黨和國家領(lǐng)導人胡錦濤、溫家寶、李長春、李克強等送的花圈。很多知名和不知名的各界人士趕來默默為他送行。

告別儀式上的一副挽聯(lián)概括了李琦的創(chuàng)作成就與精神品格，銘刻著人們對李琦深深的追憶與崇敬：

頌人民 唱英雄 畫領(lǐng)袖 手握神筆繪時代

存正氣 留丹心 甘清貧 一生盡瘁為中華

而在伴隨李琦一生的夫人馮真眼里，那個太過執(zhí)拗的倔強老頭實際上并沒有離開，他只是累了，到另一個地方休息去了。

“同志笑乘歌音去，那邊山丹映日紅。”這是馮真寫給老伴的挽聯(lián)。

（責任編輯/陳思）