孤帆單舟一苦旅，殫精竭慮覓寶人

張德海

時近酷暑，我應長安先生之邀，去其府上欣賞他之藏畫。長安先生現任北京市收藏家協會副秘書長、書畫收藏委員會主任。他愛好收藏，尤其是字畫。經過30多年的收藏，李長安手頭已經藏有數十位書畫大家的作品。長安先生認為：收藏字畫就是“知識加緣分”。他非常愛惜自己的藏品。他希望以后自己收藏的上世紀70年代的傳統繪畫作品，能夠被有影響的藝術博物館所收藏，能夠為后人留下一段真實的歷史和珍貴的百年民族文化歷史遺產。“我不想讓手頭這些精品流落市場，否則他們將失去文史資料和科研價值。”

長安先生數十年如一日，節衣縮食，殫精竭慮地收藏這些名畫，絕不是為了發財或是保值、增值，他完全是為了傳承祖國的優秀文化遺產，為了宣揚這些老書畫家的愛國情懷和高尚情操。他收藏書畫的起步很早，如果為了發財，他完全可以在當時收藏一些古代的名人字畫，因為那時可以僅用幾十元、幾百元錢就可以收藏到許多明清大家的作品，甚至還有宋元的高仿，但是，長安先生卻用他那有限的工資買了許多沒有名款的字畫。這其中的緣由是什么呢？

上世紀70年代，在特殊的時代背景下，中國傳統民族繪畫的創作陷于停頓狀態，后來為了開展對外文化交流，經周恩來總理的提議，恢復一些書畫家創作，將他們的作品作為外貿出口產品提供給國際友人，以擴大中國文化的影響力，并給國家創匯。在這個指示下，經外貿部門審批挑選，北京一批造詣頗深的畫家如王雪濤、田世光、周懷民、周元亮、徐北仃、顏寶華、齊大壽、徐鏡汀等先生，陸續創作出的一大批繼承我國宋元以來至明清四王等優秀繪畫流派風格的山水花鳥作品，填補了我國傳統繪畫藝術在特殊歷史時期出現的空白斷檔，這些作品產生于上世紀70年代，因而具有較高的歷史文獻價值和繪畫藝術價值。長安先生介紹說，由于年代久遠，且大部分畫作已經流向世界各地，他們所畫的這批歷史珍品保存在國內的數量十分稀少，而且老畫家們大多已經駕鶴西行，失去了再創作的可能性，所以現有的作品彌足珍貴。這些作品雖然無款無章，但因為是大家手筆，精心繪制，所以各家的繪畫風格、筆墨功力躍然紙上。這些作品如果不及時收集，任其流落，就可能會在我國繪畫史上留下一個不可彌補的缺憾，歷史責任感使他產生了_一個收集這些老書畫家的作品，并整理點評，留給后人一段真實歷史的動力源。但是，又有誰能夠理解長安先生的苦心呢？我說：“您真可以稱得上是孤帆單舟一苦旅，殫精竭慮的覓寶人！”

為了尋覓那些散落在市場上的隱名書畫，長安先生的足跡遍及北京四九城內外的大小書畫市場，歷經重重困難，尋真辨偽，將一幅幅散落在各處的上世紀70年隱名畫作收入囊中。并根據有關史料和實物對比分析出：1970年-1976年的作品是沒有落款和章印的；1976-1978年的作品有落款但沒有章印。1979年以后中國傳統繪畫創作才逐步恢復正常，這同當時的政治氣氛密切相關。長安先生認為，這些作品之所以有較高的藝術鑒賞價值和文物收藏價值，是因為參與創作的畫家均為上世紀70年代北京畫壇大碗級的畫家，如王雪濤、田世光、董壽平、何海霞等人，而且這個時間段正是他們70歲左右的年齡，是他們繪畫技藝爐火純青的時期，加之是作為政治任務參與創作，所以，筆墨點畫一絲不茍，可以說件件都是精品。

長安先生到現在總共收集了140余幅作品。如今他一邊整理這些作品，一邊深入研究這些作品的風格流派和筆墨特點。長安先生正在考慮將這些稀世珍寶整理出書。他說：“我的書名可能暫定為《探秘中國70年代隱名畫作》，這對于補充中國，特別是北京的傳統繪畫歷史具有重要的意義。我想給那些參與繪畫的老書畫家們樹碑立傳，感謝他們在困難時期，為延續我國傳統繪畫的血脈所作出的無私奉獻。”

其實，在長安先生收藏的這些字畫中，每件作品得來都不容易。他告訴我有一次頂風冒雪尋覓書畫的故事。

“有一次，我和一位收藏家約好去看他的畫片，不巧那天正是隆冬臘月時節，北風呼嘯，大雪紛飛，漫天迷茫。為了不失信于人，我下了車撐著傘、拄著拐杖，深一腳淺一腳地來到人家樓下。藏家看到我如雪人般的來到其家，不由地驚呆了，趕忙將我迎進家門，并將畫作展示我看，看到畫的那一刻，我大喜過望，果然不虛此行。這是王雪濤的《黃鸝》花鳥圖，繪畫技術相當精湛，水平非常高。藏家被我的誠心所感動，他認為我是誠心誠意地求購，就把畫轉讓與我，并從此與我互通有無，結為朋友”。

對上世紀70年代的那些畫作，長安先生頗有研究，深知其價值。有一次在西琉璃廠，他看到了兩幅上世紀70年代某位名家的精品。店主開價500元一幅，他想買下。可是突然問他發現那幅畫的左下角有個歪歪扭扭的落款。店主告訴他：“這幅畫本來是沒有落款的，我擔心賣不出去，就自己在上面題了字。”他非常惋惜地說：“您這是畫蛇添足，歷史的真實就是如此，沒有必要濫作涂鴉。”一幅好畫就這樣被不懂它的人給糟蹋了，這才是中國傳統繪畫藝術的損失。

對于名頭，長安先生有著不同于常人的見解。他說：“在今天的收藏市場中，‘買名已經成為一個最慣常的操作原則。打開近幾年翰海、嘉德、保利等大拍賣公司的圖錄，你幾乎看不到當代不知名畫家的作品。”對此，長安先生認為：中國自古以來就有一個怪現象：重名不重藝，往往名家的作品價錢賣得高。問題是，這個“名”是不是真的值得購買呢？名人中往往有些人是“畫以人名”“畫以官名”，其實大名之下常常有名實不符的現象，這是需要收藏者警惕的。

今天的藝術市場，追名逐利帶來了泥沙俱下，一些藝術素養平平的人可以利用炒作變成名人。一些人則因為社會地位或者職位而受到吹捧。此類事情在今天的藝術市場上絕不是個別現象。即使是“人以畫名”的名人，難免也會畫一些應酬畫，甚至也會有技法失常的時候。與此相對應，很多新生代畫家的創作也許已經達到相當高的水平，但卻乏人問津。“匿名拍賣”意在把所有作品放在同一個平臺上公平競爭，給新畫家一個機會來證明自己。這一點也得到了長安先生的倡導，他認為，從這個角度來講，“匿名拍賣”方式不失為一種嘗試。

長安先生慧眼識珠，他得知收藏家王鈞先生藏有一幅清代《乘風破浪圖》后，陪同王先生將此圖展出，并參加2005年的中央電視臺民間賽寶大會，會后該畫獲銅獎。為使廣大觀眾和讀者知悉此事，了解當時此畫的創作背景，在王鈞先生的支持下，長安先生親自撰文《同仇敵愾保衛海疆》，在該文中談到：清道光己酉年即公元1849年，廣東虎門和瓊州海峽一帶，洋人勾結海匪危害地方，海疆不寧，時廣州太守史樸（字蘭畦，清道光進士）奉檄憤然率部出擊，蘭畦太守親臨前線，身先士卒，率領艦隊，追擊海寇，經過激烈的戰斗，殲滅的盜匪數干，生擒賊寇渠魁，余者望風投降，太守舟師大獲全勝。從當時的歷史背景來看，這的確是一次來之不易的重大勝利，這極大地鼓舞了廣州沿海軍民。時在廣州居住的山西籍書畫家侯坤元（山西臨汾人，時寓居廣州，擅長王時敏細筆山水畫法，為時人稱道。）聞訊欣喜若狂，鋪紙研墨，提筆作畫，把太守舟師追擊洋匪的壯觀場面繪制成長1.2米的畫圖，名日《乘風破浪圖》，用以記此盛事。

長安先生與我談到：我發表《乘風破浪圖》的有關文章，意在表明中華民族有守疆衛土與敵人血戰到底的英雄氣概。日本國的本質，我們的老祖宗——康熙爺早就看到他們的骨子里，他說：“倭子國，最是反復無常之國。其人，甚卑賤，不知世上有恩誼，只一味懾于武威…故爾，不得對其有稍許好顏色。”對于一衣帶水的鄰邦，我們寬大為懷（不向日本提出二戰期間賠償）也好，不計前嫌（中國近代史也是日本侵華史）也罷，絲毫不能感動日本一二，他們所能做的就是以美為父，欺凌鄰邦。所以，我們必須丟掉幻想，關鍵時刻不惜以武力保衛祖國領土完整。

我被長安先生的愛國情懷和民族精神所感動，遂將該文發表在《西部時報》藝術與收藏專版上。

長安先生對知識有著一種鍥而不舍和追根溯源的精神，他收藏字畫不是藏之密室，束之高閣。而是經常深入社區，舉辦畫展，不斷深入研究，并隨時修正自己的研究成果。匿名書畫看起來很美，但是又有誰能解其中味呢？長安先生就是解味之人，憑著深厚的文學功底和美學修養，長安先生對每幅得來的畫作都潛心研究，他精心比對筆法、細心體會書畫氣韻，將那個時代各個書畫家的特點逐一掌握。功夫不負有心人，常年的研究使長安先生對這些書畫家的藝術特點了如指掌，雖然畫作沒有名款，但是，長安先生好像在于無聲處聽到了老藝術家們的心聲。反復研究的結果，他基本沒有指鹿為馬的現象。他為每幅匿名畫作都找到了各自主人。

為了驗證自己的研究與判斷，長安先生還千方百計聯系這些大師們的后人，請他們檢驗自己的收藏是否為大師們的真跡。果不其然，有的后人們在畫作面十分激動，說：“這是老先生生前的絕筆，太珍貴了！”有的人主動拿出大師生前常用的印章，為長安先生所藏畫作補上無名章的缺憾……這些都為長安先生帶來了巨大的鼓舞與慰藉，他覺得：自己30年的努力沒有白費。

長安先生對書畫研究的成果不斷發表于報章，他不求什么回報，只是認為：我此生注定與這些書畫大師們有緣，我宣揚他們，并不是宣揚個人，而是在弘揚中國優秀的傳統文化，為后來人留下一份珍貴的歷史文化遺產。我國國民的整體文化素養提高了，藝術欣賞力提高了，必將推動我國民族文化藝術的大復興、大發展。

我祝愿長安先生健康長壽！藝術青春永駐！

作者系《西部日報》藝術欄目主編資深評論家